吃到了時代的紅利，更確切的說，是卡到了現代遊戲業的BUG。
可以對比另一個曾經的從未翻車的作品：【勇者鬥惡龍】，DQ
現代中國玩家，哪怕沒玩過DQ，也一定知道這玩意就是因循守舊的代名詞，2017年還能體驗原汁原味的1988年JRPG的風味。然而人家在日本國內市場活的好好的，甚至大大落後於時代的7代還重新整理了日本遊戲銷售的紀錄。
你要理解DQ為什麽那麽奇葩卻一直不翻車，去研究這個遊戲是沒有意義的，你要研究日本遊戲市場，研究它的使用者才行 。與以FF為代表的革新系JRPG不同，以DQ為代表的傳統JRPG，主力使用者是非遊戲迷的學生、職員、主婦。他們在80年代日本的RPG熱潮中接觸了DQ，之後就一直靠慣性玩下來了，人家沒有時間也沒有精力去學習新式JRPG不斷革新的系統，DQ只有保持落後才能拴住這些使用者。這就跟中國00年代的普通玩家現在40多歲了還在玩傳奇一樣，人家只接受這個東西。
宮崎英高的魂系遊戲，利用了現代遊戲業的幾個BUG：
1 PS3時代以後，遊戲業重心從日本轉向歐美。日本是動作遊戲的大本營，論動作遊戲宮崎英高根本就排不上號。而歐美廠商因為奇怪的理念一直拒絕改善動作遊戲的操作性，導致美式遊戲的動作性始終保持在三流和不入流的水平。雖然美系也有戰神這樣的奇跡，但平均水平實在是低得令人發指。這也培養了美國人對遊戲難度奇特的忍耐力。
這幾個偶然結合到一起，導致魂類遊戲特別對老美的胃口：遊戲基礎的操作性並不差，但是刻意把手感做得很別扭，同時各種惡意的設計都向80、90年代美國垃圾遊戲看齊，完全戳在了老美的心巴上 。
2 魂系遊戲的崛起與視訊網站的興起幾乎是同步的。像【掘地求生】這樣的東西，換個時代是根本不會流行的，頂多像【死亡火槍】那樣遺臭萬年。然而這種以不合理難度讓遊戲主播出醜的作品，恰恰迎合了短視訊觀眾或者說雲玩家的需求。雲玩家帶來的熱度自然會影響到遊戲圈和圈外，這種「審醜藝術」幫助FS省下了大筆的廣告費，這也是為什麽【艾爾登法環】的成本明明離3A相差甚遠，卻有千萬級銷量，因為它有巨大的自來水宣傳員。
3 魂類遊戲的ARPG內容，以及相對緩慢的節奏，讓絕大多數玩家可以透過堆時間來提高強度，靠堆時間來提高水平。而傳統的日式ACT，你反應不行就是不行，練多久也是沒戲。
這就是為什麽，明明其他日本廠商和制作人的動作遊戲水平更高，卻賣不過宮崎英高的遊戲，因為日系ACT經過幾十年前進演化後已經變得太過專業向，對反應速度的要求已經超過了一般人能接受的程度。魂類遊戲雖然難度高，但是節奏慢，沒有生理上的門檻，普通人透過反復練習還是可以掌握的。
4 日系遊戲衰敗的一大原因就是以電影化為賣點的日系3A大作在高畫質時代暴露了日式演出動漫化誇張化的弱點，難以被歐美玩家接受。而日本遊戲的設定水平很高。宮崎英高的碎片化敘事恰恰就是不搞電影化的，敘事減到最少，玩設定故弄玄虛。這是非常精彩的揚長避短戰略。
尤其重要的是，宮崎英高雖然把遊戲做得好像美式的動作垃圾，但人家是真正的日本制作人，對動作遊戲的理解也是日本平均水平的，只要他願意，照樣能拿出像只狼這樣在動作性上有突破的作品，而這種高超的制作力是美國呆子完全不具備的。
宮崎英高是個幼稚園老師，會用小朋友的思維方式去和他們交流，但不意味著他只有小朋友的智力和知識 。
至於為什麽現在的遊戲業是一群幼稚園小朋友主導，那就是一個大得多的話題了。
