這是一個很有意思的問題，給到的結論，甚至可以上升到社會科學方面去解釋。
因為在某種程度上，不止是遊戲，包括音樂，視訊，文字等等多種作用於「人」的內容都趨近於更簡單化。
其最終的成因，其實是相通的——
因為行動網際網路普及下受眾面擴大，下沈市場的使用者數量提升
【遊戲方面】
我不太同意很多高贊回答裏面關於 「磨時長」 的概念，要知道，最早的電子遊戲啟蒙，大家都對載體，場景是沒有概念的，更別提人均時長的問題。
告別了次數收費的街機之後，隨著第一款任天堂的FC，第一款任天堂的GBA，乃至早期套用在DOS下的PC遊戲，作為遊戲的制作方和創作者，更多考慮的是 「如何好玩」 。
過高的難度會直接勸退嘗試著，過低的難度又不好玩，所以在兩者間需要取得微妙的平衡。
又因為早期的社會娛樂手段是缺失的， 使用者的娛樂閾值較低， 所以偏難的遊戲行程會吸引物件使用者反復去嘗試。
並且由於當年整體的工作室數量、作品數量、從業人員數量都沒形成大規模的市場化概念，大家接觸的作品型別和數量也都有限的情況下，單款遊戲的難度提高來增加「可玩性」是再合適不過的選擇了。
隨著遊戲逐漸規模化的市場，作品數量增加，更進一步是行動網際網路的普及之後，下沈的輕度使用者入局，這個時候占「時長」以及「日活」的概念才誕生。
難度過高會驅逐剛入局的輕度使用者，所以在這個階段的遊戲開發團隊整體進行調整遊戲的推進行程，來透過別的手段來充遊戲的時長，這個時候，才回到了高贊回答說的用「刷」代替「難」。
同樣，市場上的反饋也會淘汰掉部份「難」的遊戲——
上面這兩個就是最好的詮釋，玻璃渣以為自己就是電競代言人的身份，星際2這個遊戲也是一個超級反人類的高操作遊戲代表，實際上，RTS的方向已經被玻璃渣自己帶歪了。
RTS應該拼的是戰略和戰術執行，而不是每一個個體的操控......
【其它方面】
行動網際網路的普及，同樣也影響到了其他的內容生產。
比如說短視訊，高頻度的短視訊拉高了使用者的娛樂閾值，使得使用者更難從更長的視訊甚至是書本當中獲取多巴胺，問問我們身邊的人是不是這樣的？每天大概花多長的時間去刷那個黑色的APP？人加快消耗這樣的內容，市場反饋利好之後又以更快的速度來生產這樣的內容.....
比如說音樂，2000-2010這十年的華語樂壇的黃金時代，別說周林王陶了，光是個不太火的李聖傑當時音樂作品的音樂性，在專業的作曲和編曲人眼裏都是非常不錯的作品。但是現在，滿大街都是Rapper...說唱實際上是一種創作入門門檻極低的音樂風格，因為對於Rap來說，所有的樂理幾乎都可以不存在，只要保證節奏和歌詞的走向即可.....更別提作曲和編曲當中的和弦編配，樂器使用.....比方說半音下行，在rap上面壓根就不存在。
說到底，就是行動網際網路的普及，更多使用者入局之後產生的文化創作風向改變。
