說是一個雙穿劇情，我更偏向於這是以李煥英為核心的夢境，原本來穿越的只有李煥英一個人，但是實際上暗埋了一個賈曉玲。
我為什麽說它是夢，因為它逃避了每一個穿越故事的基礎邏輯：過去和未來。
如果穿越是真實的，那麽賈小玲的穿越應該某種程度上改變了後續的未來，因為電視機、女排比賽、以及王琴的人生，都應該被改變，最起碼，賈小玲的爸爸應該見識過賈曉玲這個人，雖然電影並沒有交代穿越是否改變了這個時間線的結果，但是從最後賈曉玲的父親坐在門外哭，賈玲趴在母親已經去世的屍體上哭，現場沒有任何搶救的醫護人員的鏡頭下，我更偏向於，穿越的是一個和現代賈曉玲並不同的時間線，或者這一切只是李煥英和賈曉玲共同營造的一個夢境。這也就解釋了為什麽賈曉玲離開之前有預感自己要離開夢境，場景也在變色，但是一直到最後她重新見到的李煥英才哭著回到現在，我更偏向於，她俯在李煥英腿上哭的時候，其實賈曉玲已經確認了李煥英在現代時間線的去世，他們共同營造了一個夢境或穿越到了某一個時間線，要解開這個時間線，必須兩個人同時放手。
因為他們穿越之前，都懷抱了非常大的執念，賈曉玲痛恨自己沒有給母親長過臉，李煥英也不舍得與自己的人生就要結束，於是從賈曉玲趴在床上的那一刻開始，這個夢境就展開了。有一個細節，就是昏迷中的李煥英最後把手放在了賈曉玲的頭上，而回到現實的賈曉玲鏡頭裏，俯在床上哭泣的時候，李煥英的手也依然在賈曉玲頭上，這裏導演故意在給了一個鏡頭，我認為就是為了交代這場穿越的邏輯。因為穿越劇很難做到自洽，如果刻意的去自洽，比如最後還是王琴先買到了電視，那故事就不夠感人了，動機大過了行為，那賈曉玲的角色就會立不住，所以拋棄這種辯證的自洽，反而更容易將觀眾帶入，反正本來故事的場景也非常封閉，只在化肥廠內部，並不牽涉其他社會題材和現象，觀眾的重點也不會要求這種自洽。
相對的，比如大家比較得比較多的夏洛特煩惱，因為故事的開放性，以及對穿越時代的特色的一些還原和借鑒，對故事自洽的要求反而提高了。
因此，夢境或者平行世界穿越反而就是更好的選擇。說回題目的問題，所有人都能理解賈曉玲意識到媽媽那時還不會在修補程式上繡花，就是意識到了其實作在的李煥英就是穿越過來的媽媽，自己笨拙而幼稚的所作所為，其實都是來源於媽媽的成全，不是賈曉玲過來給媽媽長臉完成心願，而是媽媽依然在這個世界裏也在哄賈曉玲開心，她其實知道一切。
但我更傾向於這只是第一層，第二層的崩潰點就是在於穿越來這個世界的賈曉玲已經知道自己不得不離開了，而她也知道李煥英不能和她一起走，因為一旦走了，這個世界就沒有李煥英了，那這個以李煥英為核心的世界也就崩塌了，所以她那個時候也確認，媽媽是真的去世了，她會永遠留在這個世界或夢境裏，而現實中，她就真的失去媽媽了，所以她崩潰，她無能為力，但她必須走了，她是一個活人，她不可能和李煥英一樣永遠留在這裏。
所以最後伴隨著心臟監聽的蜂鳴，現場沒有醫護人員搶救，賈曉玲也不呼救，只是兀自的趴在屍體旁邊用力的哭泣，而門外父親的哭泣，也是暗示著這個結局。窗外那茂密的樹林中墜落的樹葉，就是李煥英落地生根的一生。
換句話說，最後的那個刺繡的修補程式，就是李煥英想要啟發賈曉玲的一個訊號，甚至於現實中可能不存在的冷特問出來的那個問題，也是李煥英在自己的夢境裏控制好了的，大限將至，如果能告訴女兒：「我一直愛著她就最好，如果不能告訴她；就讓她知道她也給我長過臉了，她應該也不會因為我的離開那麽遺憾了吧」，我覺得李煥英當時可能就是這麽想的。
這大概就是母親的愛吧，這大概就是那句：我希望我女兒健康快樂的終極表達吧。真的太讓人的動容了，不得不說最後這張牌翻得很好，編劇和導演都很有想法。
看完出來的時候，我朋友說雙穿的劇情很像那個比悲傷更悲傷的故事，不是說穿越很想，就是在這種反轉討論很像（那個好像最後也是反轉，給了男主之所以那麽照顧女主的理由），所以他看到中間就想到雙穿了，所以不覺得那麽驚艷，我當時就覺得雖然能理解我朋友的話，但總覺得李煥英這個哪裏更高明一些，現在想來，可能是感情的拿捏方面層次更深，所以代入感才更強了。
