作者 | 阿樂
來源 | 很音樂（ID：musiclore）
陳慧嫻 36 年前發行的一首【傻女】，讓她當時的音樂事業達到了新的高度。
歌曲推出的時候，陳慧嫻不過 24 歲，翌年她便瀟灑地宣布暫別歌壇留學去了，留下了一段傳世佳話。
才 25 歲就走越過人生巔峰，留下數不清的傳唱作品，放眼華語樂壇，寥寥無幾。
說到陳慧嫻的成功，不免會讓人想起她入行的領路人， 安格斯 。
19 歲入行的陳慧嫻，出道第一首歌【逝去的諾言】便一炮而紅，個人專輯主打歌【玻璃窗的愛】也入選【勁歌金曲】季選金曲，陳慧嫻還獲得十大中文金曲年度「最有前途新人獎」。這兩首歌曲的詞、曲、編都是安格斯。
陳慧嫻曾說自己剛出道時，很難排上電視通告，能紅主要靠歌曲本身。毫不誇張的說，沒有安格斯，就不會有今天的陳慧嫻。
安格斯留下來的個人資料非常少，雖然在陳慧嫻之後，他又成功挖掘出黎瑞恩，但自 1990 年代末，他已經「失蹤」二十多年了。
少女雜誌的誕生
1983 年，陳慧嫻以三人女子組合 少女雜誌 成員身份出道，另外兩位成員是陳樂敏和黎芷珊。
黎芷珊後來回憶說，她們都是因為經常學校裏的演出而被發掘的，她和陳樂敏還是好朋友，彼此卻不知道都去試音了。
而那個時候的陳慧嫻，是學校裏的風雲人物，黎芷珊自言自己當時已是陳慧嫻的小迷妹。
少女雜誌這個組合，由一家叫 法安利 制作公司推出。
法安利並不是什麽大公司，四位創始人當時都是音樂行業菜鳥。
安格斯和趙潤勤來自廣告行業、趙偉健做服裝生意、自小移民國外的李振權則是一位「遊客」，本來以為回香港玩玩就回去了，沒想到偶然在一家廣告公司裏認識了同樣熱愛音樂的安格斯。
四個人一拍腦門就組建了法安利。
安格斯負責創作、李振權負責錄音制作、趙潤勤負責行銷、趙偉健管行政。
趙潤勤曾說，法安利本來並沒有想要做少女雜誌，因為覺得當時的香港樂壇沒有什麽青春歌手，萌生了簽青春歌手的念頭。
「思想和衣著都很青春的那種。」
為了找到合適的歌手，法安利曾經跑過好些香港酒吧，但覺得不合適，他們想要簽一些「懂事的乖的和有健康生活圈子的」年輕人，於是他們把目標瞄準的校園，先後挑選了一百多人，最後選定了陳慧嫻、陳樂敏和黎芷珊。
少女雜誌：陳慧嫻、陳樂敏和黎芷珊
多年後，黎芷珊坦言，她跟陳樂敏一開始就知道公司要力捧陳慧嫻，而陳慧嫻在少女雜誌發完第一張專輯後很快就單飛了。
1984 年，陳慧嫻發行首張專輯【故事的感覺】，安格斯包辦詞、曲、編。
不喜歡墨守常規
安格斯原名叫 麥偉珍 ，「安格斯」來自他的英文名 Angus Mak，出生日期不詳，但為少女雜誌做專輯的時候只有 23 歲。
安格斯從小學習音樂，7歲開始彈鋼琴，有古典音樂的底子，在顧家輝的指導下開始嘗試創作。
左起：安格斯、陳慧嫻、俞琤
他的主業是給廣告公司做廣告音樂、副業在夜總會裏彈琴。
因為夜總會演出需要制服，安格斯因此認識了做服裝買賣的趙偉健，趙偉健常常跟著安格斯去夜總會裏看演出，他一開始覺得很悶，但後來開始欣賞安格斯的熱愛。安格斯認識李振權和趙潤勤，都是因為廣告公司。
安格斯從小就很有個性，不愛墨守常規，古典音樂只學樂理，不學教法，彈琴也常常隨心所欲。「通利的人常叮囑我小心彈他的新琴」。（ 通利是香港老牌琴行）
做廣告音樂時，安格斯經常跟甲方鬧矛盾，因為他覺得甲方不懂音樂，老提一些無理的要求，而且，他不甘心只做廣告音樂。後來碰到李振權，兩人誌同道合，就開始琢磨著搞個音樂制作公司。
在那個時候，樂隊 AC/DC 很火，主音吉他和創作者叫安格斯·揚（Angus Young），考慮到麥偉珍那麽愛玩樂隊，「安格斯」這個名字可能是因 為AC/DC，當然，這是一種猜測。
但法安利的失敗跟安格斯想玩樂隊可能有關系，趙潤勤曾說法安利的初衷是一個大目標，這個大目標可能是進軍樂隊市場。
1985 年，安格斯和李振權組建過一支叫「皇妃」的樂隊，因過於前衛而夭折。
隨後，法安利改組，制作公司變經紀公司，陳慧嫻的唱片約改簽寶麗金，經紀人還是趙潤勤，安格斯選擇離開。
李振權後來去中國台灣發展，成了大名鼎鼎的 Jim Lee，為周華健、莫文蔚、陳奕迅、林憶蓮等歌手制作過多張經典專輯，拿過金曲獎最佳唱片制作人獎。
Jim Lee（李振權）
少女伯樂
離開法安利之後，安格斯又從學校裏挖出了新人黎瑞恩。
黎瑞恩是陳慧嫻的粉絲，跟她偶像一樣，讀書時參加過很多校園演出和歌唱比賽，家裏原本安排她出國讀書，安格斯說服她家人讓 17 歲的黎瑞恩簽約唱片公司做歌手。
1991 年，黎瑞恩發行專輯【我從這裏開始】，安格斯再一次包辦了大多數作品的創作和編曲。
其中【發誓】和【莫失莫忘】有一點聽眾緣，而且還有人說唱得像陳慧嫻。但黎瑞恩真正唱紅是兩年後的事情了。
這成了安格斯事業最後的亮點，盡管在 1996 年，安格斯再從學校裏挖到新人羅敏莊，羅敏莊也不惜停學出唱片，但事業表現平平，只發行了兩張專輯後就轉行當主持人。
羅敏莊首張專輯【一生也在等……】萊恩格斯創作了兩首歌，但專輯最大的亮點卻是當時勢頭正勁的新銳音樂人雷頌德。
羅敏莊之後，安格斯再無新作問世，就此從樂壇消失。
香港資深樂評人黃誌華曾在文章中提到，自九十年代碰過面後，就再無音訊。
盡管以創作為主，但安格斯並不是一位高產的創作者，他的作品主要集中在陳慧嫻和黎瑞恩早期的專輯裏，加上羅敏莊、少女雜誌（包括陳樂敏和黎芷珊的個人作品）和開心少女組，安格斯因此被稱為「 少女伯樂 」。
除了自家歌手，安格斯很少幫其他歌手寫歌，只有個別作品見於太極樂隊和湯寶如等的唱片。
安格斯的音樂理念跟主流市場有些格格不入，他曾經批評香港流行音樂過於套路化：「配樂就是鋼琴加弦樂加吉他加中樂，用小調或五聲音階，便一定好聽，於是人人爭相照做。如此每一歌都是另一歌的翻版。」
