今天羊就來給大噶講講， 拋開港女的精神內核不提，那些讓人覺得很港範的外在觀感究竟從何而來？
港女長相
一提起港姐，大多數人的印象還停留在那個美人輩出的年代。
比方說，靚到樂壇天王張學友都不敢多看的關之琳。
再比如說，年輕時靠美貌殺人，堪稱真人版富江的蔡少芬。
但是，一提起港女，更多的人想到還是那些在香港職業劇中頻頻出鏡的女演員。
所以，一般情況下，我們所說的港女長相其實就是TVB中的港女相。
TVB中的港女相用美學上的兩個心理特質就可以概括完全，那就是偏高的成熟感和距離感。
1、成熟感
人的成熟感取決於很多因素，五官和輪廓都會影響成熟感的具體數值。
五官和輪廓立體度低會顯得幼齒，立體度高則會顯得成熟。
品品，這是21歲的張雨綺，成熟大美人的氣息藏也藏不住。
人生長發育的過程是褪去嬰兒肥，露出五官輪廓的過程。
一般情況下，輪廓越分明，面部骨頭越明顯，看起來就會比實際年齡顯得更成熟。
大噶康康，這是年僅21歲的劉濤
當時的劉濤看上去已經不咋具備幼齒的少女氣息了。
反觀比當年的她只小一歲的歐陽娜娜，即使妝濃了些，整體面部還是幼態化的。
在港劇中，我們也確實很難看到那種輪廓軟萌，五官也軟萌的少女角色。
更多的還是那些輪廓分明，骨相突出的職場精英。
縱然把時間線拉到鄧萃雯嬰兒肥尚未蛻掉時，她也是短發，細眉，尖眼角，做足了酷女人的氣勢。
所以，港女相的第一標準，其實就在於看起來成熟化較高的五官和輪廓。
2、距離感
距離感跟成熟感不同，它更多來源於五官細節。
像輪廓緊不緊致，骨相夠不夠分明在距離感這裏，都不是什麽大事。
最直觀的例子就是高艾寧
她的臉其實算不上多緊，從正面看甚至有種脂肪填充過量的嘟嘟感。
但因為五官細節走向精明，也內建了高冷範的距離感。
我們所說的距離感，其實就是親和力夠不夠高，看起來是否好接近。
五官細節上的銳角越多，看起來攻擊性就會越強，也越不好接近。
比方說，骨相分明，尖眼角，M唇的杜鵑身上那種」高嶺之花不可攀「的氣質就特別濃。
反而言之，五官細節上的鈍角越多，感官上就會更偏於親切，像是呆萌掛。
譚松韻能在22歲的年紀出演14歲純真少女，臉上的鈍性五官真的出了不少力。
此刻，我們在想想TVB劇中的那些姑娘，她們的五官不一定全是銳角。
但眉型少有一字粗平眉， 更多的還是棱角分明的細挑眉。
眼皮也少見溫婉可人派的新月型，反而顯伶俐和聰慧的開扇型居多。
蔡少芬即使頂著亮晶晶的唇妝，蘋果肌打上粉嫩腮紅，眼影色彩用上了極為大膽的綠色。
但因為五官銳角和骨架輪廓，看上去也還是一副居高臨下的精英作風。
所以，港女相的第二標準在於，看起來不好騙的距離感。
這是介於親切和高冷之間的端莊，也是卡在呆萌和心機中的聰穎。
高艾寧讓人覺得時港時不港，正是因為她只符合了第二標準的距離感，而沒有達到第一標準的骨相輪廓。
港女穿搭
柴門文在【東京愛情故事】中曾這樣描述港女。
「香港女性，是全亞洲最難應付的女性，她們喜歡大呼小叫，小氣，自以為是，對男性的要求多且高。但同時香港的女性也是最自立，最能照顧他人，也最有拼搏意識的女性。」自立和拼搏意識就是港劇中女性的共性，準確來說是香港職業女性的共性。
在港劇【珠光寶氣】中，大姐康雅言為了經紀人的工作忙上忙下，經常冷落開飛機丈夫，丈夫最後忍無可忍提了離婚。
丈夫倒不是沒想過讓她改變，而是知道康雅言這樣 一個事業心極強的女人並不會因為感情而輕易改變自己的職業和原則。
所以，擁有這些內核思想的港女在外在穿搭上所流露出來的也是職業化。
她們的衣服色彩不多，大多數就是黑白灰三色。
衣服的裁剪也走簡潔掛，不會有累贅之感，都是方便行動的中性風。
在職業為上的港劇中，這樣的穿搭無疑是最方便，也最有質感的。
所以，我們很少看到港劇的妹子穿碎花小衣和泡泡袖，簡潔的赫本風才是她們的最終追求。
但是，職業並不代表單調和無趣。
港女的穿搭心機更多展現在配飾上，要閃亮，別致的耳墜
也要色彩鮮明，一眼抓人的絲巾
必要的時候，戒指、項鏈、手鐲都是亮點所在。
因此，港女的整體穿搭就是在職業化的基礎上，加上亮眼的飾品小心機。
大噶品品高艾寧，她在【三十而已】中穿搭就是這樣色彩單一，裁剪有型，飾品亮眼的裝扮。
羊覺得，有時候我們追求港風，未必是在追求濾鏡之後的港式美。
更多的還是對港女價值觀的認同和向往。
她們敢愛，敢表達，敢爭取，面對任何困難都不缺乏勇氣來面對，更不會把自己的人生價值放在別人身上去實作。
這樣的港女，誰不喜歡呢？
