拍一部電影要解決兩個問題：一個是拍什麽，另一個是怎麽拍。
從這個角度來說， 【749局】賣點全在「拍什麽」的問題上：一個真實存在的國家機構召集中國奇能異士打怪獸的故事。
【749局】的首映禮上，陸川導演請來了曾在749局一起共事過的領導和同事，哽咽著說：「網上一直問有沒有749這個地方，這些就是我的兄弟們和領導。」
保密單位的噱頭和重工業視效大片的吸重力，無疑給觀眾買票進場提供了充足的理由。
問題出在「怎麽拍」上。
觀眾想看的是什麽？是超自然現象，是領財政薪資的奇人異士，是我們從不知曉的地球另一面。
而【749局】給的是什麽？是蹩腳的青春成長故事，是毫無邏輯的煽情表演，還有從好萊塢趕場而來的怪獸奇觀。
青春故事是陸川的自白，他說【749局】實際上是一部苦難的青春片。
怪獸奇觀是陸川的執念。拍【九層妖塔】時，由於資金不足，後期公司讓他在風景特效和怪獸特效中二選一，他選了怪獸；拍【749局】，他被投資方放鴿子，自己頂上資金窟窿，拍了二十幾支廣告和兩部電視劇，投入到電影後期制作。
【749局】的特效不算差，但壞就壞在， 一來放在國產視效大片的陣列裏，它排不上號；二來原創性不足，本土性不顯，給不了觀眾視覺震撼，也激發不出人們的國族情懷。
雖然對陸川拍廣告支援電影的勵誌故事很觸動，但他拿的顯然不是英雄歸來的劇本。
現實重力與英雄來路
【749局】的開篇與【九層妖塔】頗為相似，都是以新聞紀實的形式增強真實感。
某省銅礦坑發生礦難，數十名礦工遇難，一人逃生。這個人在地下接觸到了不明生物骸骨，並行現大量神秘金屬碎片。但僅僅過了八個月，這名礦工突然病故，妻子產下發育異常的胎兒後也撒手人寰。
十幾年後，礦坑再度出現異變，大量不明生物幼體出現。為了應對未知的危機，749局對礦坑進行考察，並召回十幾年前礦難幸存者的唯一後代——馬山（王俊凱 飾），協助進行調查工作。
可馬山並不願意接受這份offer，於是影片馬上從科幻片轉入準政治驚悚型別。
不知道馬山有沒有讀過【三體】，但他的處境確實跟汪渺有點相似。後者曾「有幸」讓整個宇宙都為他閃爍，而馬山拼命奔跑也逃不出749局的五指山。
才逃出門就被人盯上，一路跑酷，不斷完成高難度動作，卻只是徒勞，哪怕繞開公路屏障，一頭紮進人滿為患的地鐵，也要面對獨自上車、直達749局的困境。
如果說犯罪片裏，有關部門布好天羅地網抓捕罪犯，提供給觀眾的是正義戰勝邪惡的爽快感，那麽【749局】則少見地展現了一個遵紀守法的普通人，在
馬山為何不願意回到749局？因為他曾在這裏有過一段不愉快的過去，因為他不想被卷入異常事件的漩渦。 何況749局明明已經答應不再打擾他，讓他做個普通人，怎麽說變就變了呢？
現任局長說：「那會兒我還沒來。」
在影片對礦坑異變事件和異常生物危險程度渲染不夠的情況下，這段情節算是提供了一種暗指：形勢緊迫，無計可施，新官就不理舊賬了。
不只是對馬山，局長找到馬山的養父（749局前科學家）時，也嚴厲要求他配合工作：「誰允許你養老了，749現在還給你交著社保。」
正所謂得到了什麽，就要失去些什麽。馬山作為礦難逃生者的唯一後代，得到了異於常人的能力，得到了749局的重點培養，但從此無法再像普通人一樣生活。
他的養父是大隱隱於世的神秘部門成員，能看到常人看不到的風景，能翻閱層層加密的內部檔，但同時，他得付出相應的代價，也無法為馬山爭取到一個自由選擇的未來。
【749局】講的是英雄的來處，他們不一定天生就是英雄，可能只是因為逃無可逃，避無可避，最終在現實的重力下，被迫成為了英雄。
主題越擰巴，故事越蒼白
但說了這麽多，並不是要誇【749局】。相反， 它暴露了陸川自從擁抱商業型別片之後一以貫之的毛病，既想要商業性，又想要作者性。兩者兼顧，兩不靠岸。
【749局】的另一個主題是反霸淩。馬山為何拒絕成為英雄？因為他被霸淩怕了，小時候因為身後能長出翅膀，被749局的同伴視為怪物也就罷了。現在他長大了，養父配制的抑制劑能讓他像個正常人一樣生活了，可怎麽還是不被放過。
被迫重回749局，實驗室裏的科學家把他當成玩物一樣摧殘，為的是激發出他的完整形態。
由奇人異士組成的749局第三小隊也不接納他，小時候霸淩他，現在嘲笑他。
那位局長更是重量級，偷偷換掉抑制劑，把他丟到人滿為患的酒吧，逼他在眾目睽睽之下變身，被全場的人圍著拍照，拍下他最狼狽不堪的一面。
也許對於局長來說，跟拯救全人類的使命比起來，英雄出點醜也不過是些許風霜罷了，可對馬山而言，這是他十幾年一直對抗的夢魘。
且不說這主題有多勉強與蒼白，光是為此安排的工具人就無法讓人理解， 正常人看到有人生出翅膀不應該害怕或者好奇嗎？怎麽全世界的人都跟嗑了藥一樣，湊上去瘋狂拍照，而且還邊拍邊嘲諷，是怕自己死在別人後面嗎？
有壓迫，就該有反抗。照這麽看，馬山應該拿的是反派的劇本，從同事到全世界，都在與他為敵，那就當攪個天翻地覆。
可導演說，不行，你拿的是英雄劇本，不僅不能反抗，還得去拯救這些欺負你的人。就像阿多尼斯說的那樣，「世界讓我遍體鱗傷，但傷口長出的卻是翅膀。」
於是馬山迷茫了，一聲怒吼，變身沖天，但卻無戲可演，只能在空中繞著城市轉呀轉。
可讓人這麽一直在天上飛不是辦法啊，特效挺貴的，城市也不需要這麽一個人形巡航。
導演說，別急，讓他飛，他的養父母馬上就沒了。
人物無魅力，煽情無邏輯
礦底怪獸出世之日，馬山的養父母赴死之時。養父坐在輪椅上，帶著一大堆抑制劑，高喊著「我突突了你」沖向怪獸；養母駕著馬山打造的小型飛機，撞向了死亡。
場面壯烈，但他們是不是死得其所？或者說必須死嗎？從劇情需要來說，是的，因為要用他們的死把還在天上亂飛的馬山召喚回來，讓他拯救世界。
但從故事邏輯而言，這樣的安排簡直就是一場災難。
首先是養父制作的抑制劑，對怪獸非常有用，足夠劑量的藥下去，為749局爭取到了喘息之機。問題是，既然這麽有用，其藥效也早在馬山身上驗證過了，那749局備戰時幹嘛去了？為什麽不緊急批次生產？
其次是，抑制劑必須由養父母肉身投餵嗎？派無人機去行不行？用飛機從高空投放行不行？起碼從後續的劇情看，749局是計劃用飛機投放終極武器的，說明飛機並非不能進入。
這部影片留給觀眾的類似疑惑太多了。養父母死後，馬山終於決定回歸749局，但回歸方式卻是跟同伴一起坐車，路上怪獸圍追堵截，好不兇險。所以這會兒為什麽不飛了呢？為什麽在車毀之後又抱著同伴飛行趕路了呢？
在人物塑造上，【749局】采用了欲揚先抑的寫法，但明顯沒掌握好平衡，讓人物失去了魅力。
神秘的第三小隊由奇人異士組成，且在「抓捕」馬山時發揮了巨大作用，但他們在絕大多數時間內只有一個功能：起範兒、裝酷。
城市被怪獸攪得天翻地覆，749局的同事為了守衛陣地前赴後繼，成批死去。決戰的關鍵時刻，第三小隊終於要出場了，可看看這些人是什麽表情，帶著桀驁不馴的笑容，流露出一種「終於全死完，輪到我牛叉」的優越感。
問題是你們也不行啊，外邊那些人好歹用的是槍和炮，你們拿個刀就上了，除了貼身肉搏，根本看不出每個人的奇異之處。
苗苗飾演的夏婳倒是展露過隔空移物的特異功能，當時還以為是個重要伏筆，結果也是個啞炮，直到結尾的彩蛋中才有所呼應。
馬山戰勝怪獸的過程也極為潦草 ，看上去是怪獸把他捅了個底兒朝天，然後自己就死了，四舍五入就相當於怪獸自殺了唄。
如果影廳裏有彈幕，相信一定是一排排整齊劃一的「啊？」。
現實強關聯≠現實主義
從成績上來說，【749局】是國慶檔首日最得意的一個，單日票房1.72億元領跑國慶檔，獲得了票房日冠、觀影人次日冠、上座率日冠、預售日冠的成就，完成了單日電影大滿貫。
但另一方面，它的口碑又一言難盡，貓眼專業版給出的總票房預測也極為保守：9.39億元。
未揭面紗即喚起買票熱情，說明重工業電影仍是觀眾買票進影院的第一理由；而陸川曾在749局工作的經歷以及科幻影片與現實強關聯的特性，也為票房帶來了增量。
劉慈欣曾說，最好的科幻小說，就應該像新聞報道一樣真實。
【749局】的賣點竭力與此靠攏。它確實與現實有一定的關聯性，雖是在疫情前拍攝，卻在影片中預言了封城、分發口罩和測溫等場景，還有局長那句「誰允許你養老了」的台詞也能讓觀眾會心一笑。
但與現實強關聯並不等於現實主義。
角色全是工具人，為人處世不見靈魂，降智明顯不見邏輯，觀眾都能想到的東西，749局卻視若無睹，這讓人們很難代入，更難共情。
拋棄現實主義，影片中的犧牲就成了無意義的犧牲，煽情也只是拙劣的表演。
場面看出來花錢了，陸川的一力堅持可以感知到。普通人無法把握命運的心酸，也可以局部共鳴。
只是劇情實在太拉垮了，哪哪兒都是死胡同。 這才是那些熱衷於在網路上發聲的人們最不能容忍的地方。
【文/許心強】
