最近刷屏全網的 【浪姐5】 ，大家都有看吧。
內娛新晉黑馬 陳麗君 ，成為了 浪姐人氣榜TOP1 。
初舞台首秀，她 紅衣英姿舞劍，一抹眉心花鈿， 將一首融入戲曲元素的【天命】唱得攝人心魄。
一公舞台，她一曲中國風的【發如雪】，用 余音繚繞的戲腔驚艷了熒幕前的所有觀眾。
到了前兩天的二公，這首【溯Reverse】表演舞蹈和歌曲難度都不低。
作為戲曲演員的陳麗君，再次走出了舒適區， 把現代舞也駕馭得遊刃有余，美得完全讓人挪不開眼睛。
無論何種型別的表演，她總是能帶給觀眾驚喜，無愧於人氣第一的名號。
對於大部份觀眾來說，陳麗君是一個比較陌生的新人。
但在戲曲界，她早已是近幾年當之無愧的新晉頂流。
越劇女小生 陳麗君 ，來自全女班 浙江小百花越劇團 。
劇團內全部是女性，男性角色也都由女性扮演。
去年年末，陳麗君憑一己之力讓新國風·環境式越劇 【新龍門客棧】 徹底火出了圈。
她飾演的「反派」角色賈廷， 玉面修羅，亦正亦邪， 成為了節目的頭牌。
風流而不下流、肆意卻不輕佻 ……陳麗君飾演的賈廷，內建三分英氣、五分儒雅。
在這種雌雄同體的高級美感下， 她的一顰一笑，都撩人於無形。
從前看仙俠小說，經常能看到公子劍眉星目、騎馬倚斜橋、滿樓紅袖招這樣的人物描述。
直到看到陳麗君的扮相， 這些只存在於小說中的古代貴公子，瞬間有了臉。
在陳麗君的直拍視訊下，有條破十萬的高贊評論形容得恰到好處：
「老公是一種感覺，而不是一種性別。」
她一出現，風流倜儻這個詞，瞬間立體了。
此刻大家終於頓悟，為什麽古代的富家小姐，都要跟唱戲的跑了。
如果是陳麗君這種，換誰誰不迷糊啊。
陳麗君1992年出生於越劇之鄉浙江嵊州，從小對越劇耳濡目染的她，一開始學的是花旦。
但因為身材高挑，氣質出眾，老師挑中了她演小生。
小生和花旦是完全不同的兩套技術，轉演小生幾乎等同著從零開始。
來源：央視新聞
為了演好一個男人，陳麗君下了苦功夫。
她說：演男人，不能光學男人，而且不能學現實生活中的男人。
為了鉆研角色，她可以半夜從窗台爬進練習室，從傍晚6點唱到晚上12點。
在劇團的小夥伴眼裏，陳麗君是練功房狂魔。
因為長時間瘋狂練功，她練到身體超負荷而病倒了，團裏給她放了十幾天的假，讓她去北京看病調理。
但本來看病的行程，她卻在十來天跑遍了人藝和各個小劇場。
「我就是覺得自己不夠，我對這個世界、這個行業、這門藝術的儲備不夠，我就心虛。」
在飾演賈廷這個角色之前，陳麗君早就把角色的心理研究得相當透徹：
「賈廷身上有一種非常幹凈的孤獨感，他雖然一天到晚說著陰陽怪氣的話，但他做的全是豁出性命的事兒。」
對待越劇、對待角色，她一直有一股鉆研到底的執念。
為了演 【葬花吟】 中的寶玉，她會用心研究【 紅樓夢 】和以往所有相關的戲劇作品。
也正是靠著這份執著，陳麗君飾演的每一個角色，都成為了經典。
【梁祝·十八相送】
去年九月，她在杭州西子賓館為來參加亞運會開幕式的各國元首政要表演了【梁祝·十八相送】。
當貴賓們停下腳步，不由自主發出贊嘆的那一刻，陳麗君為自己能是越劇中的一員而感到自豪。
在【浪姐5】的一眾姐姐中，陳麗君是一個另類的存在。
因為她是娛樂圈少見的體制內選手。
初到長沙，別的姐姐身邊助理一群，著裝光鮮。
只有她，只身一人，拎著兩個包就來了。
因為是體制內，節目組要請她，還得讓湖南衛視從台裏寫借調函到陳麗君所在的越劇團要人。
在陳麗君要參加浪姐的訊息一出的時候，就冒出了很多質疑的聲音：
「要偏離本心嗎？」
「一個戲曲演員為什麽要去跳女團舞，想靠著人氣進軍娛樂圈吧……」
但觀眾們似乎低估了她對越劇的熱愛。
別人來參加浪姐是為了迎來事業第二春，陳麗君則是抱著讓更多人關註越劇這一個目的而來。
戲曲需要傳承，更需要傳播，傳統需要守護，也需要突破。
越劇作為中國的傳統藝術瑰寶，近年來已經逐漸走向了一個舉步維艱的地步。
因為年輕觀眾不愛看了。
陳麗君說，如果想讓這個時代的年輕人都喜歡上戲曲，就要和年輕人都拉近距離。
無論是接受采訪還是任何場合，她都在不遺余力地宣傳越劇：
「我們越劇的價效比是很高的，可以聽可以看，有表演有歌舞，現在我們的服化道也在精進，聲光電樂舞美都是在與時俱進的。 」
對於爆紅，陳麗君說，現在很多人因為我喜歡上越劇，喜歡上了和越劇有關的人和事，這就是讓我最有成就感的事。
其實，像陳麗君這樣能被人看見的戲曲演員已經非常幸運。
即便是陳麗君這樣的行業頂流，也在節目中一度哽咽著說道，30多歲的人，還只能養活自己，沒法養活爸媽。
在戲曲界，不乏有才華有實力，卻一直生存在夾縫中的演員。
此前，越劇前輩，金雞獎影後何賽飛一段在節目中發飆的視訊火上了熱搜。
起因是一個參賽的青年戲曲演員張軍波。
張軍波演的是晉劇【清風亭·舍子】，他不但唱腔平穩，舞台功底，在對人物細節揣摩上，更是拿捏得爐火純青。
但就是這樣一位有著滿腔熱血，默默堅守在戲曲之路上的演員，日子卻過得舉步維艱。
他在省團五年了還只是個臨時工，遲遲無法轉正。
每月1500元的薪資根本養不活三個孩子，演戲之余還需要開網約車、送外賣補貼家用。
60歲的何賽飛聽聞後怒斥基層演員無法維持生存的行業現狀：
「這樣的藝術家不保護，不給予基本生存，給誰？很多人說為中國戲曲建設，哪有這麽多高尚的想法，他就是愛好，他喜歡，他從骨子裏喜歡。戲呢，錢呢，到哪裏去了？」
何賽飛的一番話振聾發聵，也揭開戲曲演員最真實的生存困境。
除了行業本身的問題外，最關鍵的還是中國傳統戲曲面臨的嚴峻市場挑戰：老一輩觀眾在逐漸流失，也沒有年輕的觀眾湧入。
陳麗君的恩師茅威濤說過一句非常現實的話： 這是一個酒香也怕巷子深的年代。
再好的藝術沒人知道、不被看見，就失去了用武之地。
沒有觀眾，沒有消費群體，怎麽做都是白費功夫。
像陳麗君這樣的年輕戲曲演員能夠破壁出圈，贏得掌聲和人氣，無論是對於戲曲的傳承，還是熱愛戲曲的觀眾來說，都是一個雙贏局面。
陳麗君在去年爆紅以後，【新龍門客棧】的門票幾乎場場售罄，有超過70％的觀眾此前從來沒有看過越劇。
【新龍門客棧】，人氣火爆
各行各業，都需要偶像的存在。
在時代的浪潮下， 陳麗君恰好成為了當代越劇一個符號化的偶像代表。
她用自身的魅力和實力 ，讓越劇被更多的年輕觀眾所看見、欣賞，也 為越劇帶來了新的生機和希望 ，這何嘗不是偶像力量的最佳詮釋呢。
像陳麗君這樣的傳統文化偶像，應該越多越好。
