2023年已經過去大半年了，有個現象不知大家發現沒有：平時的上班高峰期馬路上居然不堵了，周末的商場空蕩蕩了，小區也既沒有中介帶人看房也沒有人裝修了，培訓班健身房美容院倒閉了，大夥兒把口袋捂緊了。
其他行業我不太了解，反正今年我所處的行業大部份同行要麽清倉跳樓大甩賣，要麽捂盤惜售在家摳腳。
別擡杠，不要和我說處於頂尖金字塔的資本家們，他們什麽時候都是賺錢的。大蕭條時代，更意味著鯨吞兼並、大魚吃小魚，資本家們憑借著雄厚的資本、與普通人有壁的資訊差，可能比經濟繁盛時期賺得更多。
我說的是勞苦大眾，蕓蕓眾生。
大夥兒不能搞錢的時候，會找些事情消遣。比如筆者，早年做過文藝青年夢，幻想執筆走天涯，那隨便寫點東西。能不能入大家的眼，隨緣。
再比如，周末聚會的酒店、KTV、酒吧因為疫情（窮）也都一概謝邀拒絕（倒閉）了，社牛們紛紛（被迫）回歸了家庭。這個時候，久別重逢的影視劇作品重新回到了人們的眼前。這種情況和上個世紀二十至三十年代美國大蕭條時期如出一轍，當時躲進電影院看電影成了人們為數不多可以負擔得起的消遣行為之一。
查了下資料，好萊塢的飛速發展軌跡正好與大蕭條時期重合。影視劇作品帶來的精神愉悅感能暫時讓人們擺脫對現實的困惑與不滿，也在一定程度上鼓勵人們燃起重新生活的希望。
但放眼望去，目前影視劇市場的作品恐怕讓處於經濟危機中的人們無福消受：不少影視劇作人，仿佛住進了資訊繭房中，嚴重與現實脫節。
一、影視劇消滅了貧窮，提前實作了共同富裕
開啟電視或手機，隨便點進一部現代劇作品，都能看到幾乎雷同的場面：
男女主角每天清晨都在至少500平的北上廣深大平層/大別野中醒來；聲控窗簾自動開啟，窗外是煙波浩渺的黃浦江/鳥語花香的私家園林/繁忙喧囂的珠江新城/隔海遠眺的深圳灣大橋；還沒上桌，管家一口倫敦腔，已經在義大利巖板餐桌上安排好了足夠一家七口吃實際只有主角一個人吃的西式早餐，義大利摩卡加奶油麵包是標配；出門男的必配911、幻影，女的必配愛馬仕、香奈兒；家裏一個如花似玉，屋外一個紅顏知己；出門消遣，不是在酒吧喝皇家禮炮、抽古巴雪茄泡妞，就是在著名海外沙灘邊泡妞邊讓美女擦防曬油。
好不容易出現幾個生活裏能看到的普通（窮）人，不是壞就是蠢，偶爾導演發善心安排個能看得過去的普人角色，那絕壁是kelefe，活不過三集。
按理說創作人不瞎啊，怎麽空有對上跪舔的諂媚，沒有普渡眾生的清醒呢？想了半天，哦，原來那是拍給投資人看的，或者那是拍給他們自己看的。
600大洋，吃不了一頓像樣的早餐，買不了一雙可以穿的襪子，劇裏拍的不是他們自己，還能是咱們？
可笑的是，這些劇拍好以後是要賣給咱們的，咱們是資本要收割的韭菜。韭菜有決定權嗎？沒有，資本餵的是SHI，韭菜也要含著眼淚咽下去。
你說你經濟繁榮時期，拍些SHI，韭菜們兜裏有幾個鋼镚兒，勉強能吞下去；現在韭菜就差上街要飯了，你還在拍頂流社會紙醉金迷，誰他喵的能吞的下去啊？
二、影視人物形象千人一面，缺乏表現力和想象力
看下曾經的經典影視作品是怎麽表現人物形象的：
社會打工人：下午要趕著去甲方公司挨揍，於是中午在馬路上邊走邊吃盒飯，為了提神還順便抽完一根煙，煙屁股頭塞進沒吃完的盒飯裏。普通人為生計奔波、形色匆匆。——【咖哩辣椒】周星馳。
胖子：抽根煙伸了五次手臂，才撐開窄小的西服，順便叫了五輛出租車。胖可不止是慣性思維故意裝扮的憨傻模樣，還可以巧妙的用肢體語言表現出來——【金裝大酒店】；
騎墻大佬：不屑一顧叼了根煙，然後掀翻整個酒席。帥在狠戾面前一文不值。——【古惑仔】烏鴉；
騎墻大佬二：點燃幾張紙鈔，瀟灑的點了煙，視金錢如糞土，方顯英雄本色。——【英雄本色】周潤發。
而我們現在能看到的影視主角形象總結一下，不少都是：男帥女美賊有錢，演什麽都是他（她）自己，千人一面，毫無靈魂。什麽生病了還妝容精致，發型一絲不茍；什麽男的霸總情懷上天，動不動要承包整座魚塘。。。。。。哎，說什麽好呢？
三、電視劇情過於單薄，大部份是關於愛的歌頌，即便如此愛的表現形式也非常乏善可陳
橫掃影視劇市場，內容無一不是：你愛我，我愛她，她愛他，他愛他（不敢拍圈內寫實主義，刪！）......總結一個字：愛，就完了。在這個普遍缺愛的社會，要歌頌這麽偉大的感情，也不是不可以。那麽愛的表現形式是什麽呢？你猜對了，床戲他限制級過不了審那只能吻戲上場了，愛除了吻的死去活來、抱著啃以外根本沒有其他表現形式。一個影視劇作品少則40多集剪輯下來，居然把吻戲當成了最大的賣點，你說內容得有多無聊？能他喵看得下去嗎？
一天天的擱那兒婆媳大戰、育兒大戰、夫妻大戰、情人大戰......餵，你們當普通人不出去搞錢，不養家糊口啊？人人都是資本家是嗎？人人都有睡後資本，躺平就能賺錢了？
愛有很多表現方式啊，除了吻、擁抱、眼淚，還有微笑、鼓勵、默默支持......
情景題材也有很多種啊:醫患糾紛、犯罪偵破、律政訴訟、星際科幻、辦公室故事、創業故事.......能把一個故事揉碎了，講好了就很不錯了，可千萬別再拍成披著律政劇、醫患劇的愛情故事，好嗎？親愛的娛樂圈資本，你們的生活裏難道只剩下了愛嗎？如果你回答是，那麽我懷疑你在搞奶頭樂愚民，反手就是一個舉報。
四、大蕭條時代下的影視作品與明星人設
前面提到，美國上個世紀大蕭條時代，正是好萊塢的發展黃金期。
那麽那時，到底什麽作品最賣座呢？
答案是：卓別林的幽默系列電影。表演者透過自殺式自嘲的表演，詼諧的展示了當時底層人民的生活。人們欣賞過程中紛紛笑出了眼淚，從摩登時代裏找回了千千萬萬個自己。
沒錯，人們看影視劇，更是希望感同身受，從影視劇中找到精神上的共鳴點，透過影視劇體驗人生。
所以，能與時代與時俱進，能讓人感同身受，是影視劇出佳品的關鍵詞。
就在大家肚子餓的嗷嗷叫的時候，請別再拍些上流社會了刺激普通大眾了，好嗎？能像星爺、卓大師拍些詼諧幽默的小人物故事鼓勵一下普羅大眾嗎？能描寫一下普通人在生活中拼命掙紮的樣子，讓人產生共鳴嗎？
我們不想再看金融大鱷談戀愛，霸道總裁狗血愛情劇了，求求了！資本它也想回本啊，有錢人再有錢他也看不了上萬次電視劇啊。韭菜們才是回本的基數，你拍的戲，狗都不吃，何時讓資本回本啊？
總結：大蕭條時代的影視劇作品要麽接地氣，貼近普通人，節奏宜歡快詼諧；要麽幹脆超離現實，拍科幻題材，讓人忘卻可怕的現實。
至於明星人設？沒有人設才是最好的人設，好嗎。吹捧出來的肥皂泡，總有戳破的一天。總結：踏踏實實演戲，老老實實做人。
