關於上世紀80年代從日本引進的特攝劇，最出名的就要數【恐龍特急克塞號】了，這是一部誕生於1978年的日本特攝劇，現在要是看的話，可能會感覺那時候拍的好差。但放在當時它確實讓我們眼前一亮的存在，而且劇中出現的一些元素在相當長的一段時間裏，成為了我們津津樂道的話題，比如人間大炮、克塞！前來拜訪！
註：特攝劇，日文特撮（Tokusatsu），即「特殊攝影」，是一個日本名詞和電影型別，指的是使用特殊效果、銀幕合成等特殊技術來制作出現實中本不存在的或不可能存在的事物。特攝劇是日本頗具有國際知名度的技術與產品，其代表【阿特曼】、【假面騎士】，【哥斯拉】系列是日本知名的國際流行文化象征之一。
在中國各電視台播出時，【恐龍特急克塞號】往往被歸於「兒童動畫片」一類。問題在於，雖然它的劇情比所有的卡通片都卡通，然而卻是由真人演出的。嚴格說起來，它卻並不能算作動畫片，而是非常具有日本特色的「特攝片」。
一、特攝片的由來與發展
日語裏的「特攝」二字是和制漢語，原本為「特殊攝影技術（SFX）」的略稱（相當於特殊效果，特效），但後來演變成了特指使用特殊攝影技術所拍攝的超現實或者科幻題材影片。
特攝片的開山鼻祖，大概算得上是全世界觀眾都很熟悉的哥斯拉
1954年，美國在比基尼島進行氫彈試驗，在警戒線之外的日本漁船「第五福龍丸號」被放射性粉塵汙染，部份船員回國半年不到就因此身亡。這一事件在日本稱為「第三次核傷害」，也直接催生了【哥斯拉】的靈感。同年年底東寶電影公司拍攝的【哥斯拉】上映，電影中與恐龍同時代的生物哥斯拉被核彈試爆喚醒，並對人類進行報復。
正是在這部影片中，第一次大量使用了特殊攝影技術拍攝，令怪獸的形象顯得靈活生動，取得了當時看來出乎意料的視覺效果。
從此之後，特攝片逐漸成為日本特有的一道影視風景線——讓真人演員穿著各種皮套並配以大量微縮模型拍攝而成的電視劇。
即使到了電腦特效早已可以以假亂真的今天，特攝依舊是日本電影中一個有影響力的表現手法，仍然有一部份人堅持用比例模型和皮套道具服來進行表演。
上世紀60-70年代，堪稱「特攝片」的盛世。當時的美蘇太空競賽正如火如荼，各個國家的人們都在茶余飯後談論太空。
1963年特攝電影導演圓谷英二離開東寶電影公司，自立門戶拍攝特攝怪獸電影，並於1966年拍攝完成了劃時代的作品——「空想科學特攝電視劇系列」之【阿特曼】。
擁有眼花繚亂超能力的宇宙生物前仆後繼地前來地球實施邪惡的侵略計劃，而阿特曼作為維護銀河和平的使者，不遠萬裏從M78星系遠赴地球保護人類。如今【阿特曼】系列已經拍攝了超過50部，在半個世紀之後的今天依然擁有數量頗多的粉絲。
可惜，這位「鹹蛋超人」錯過了搶灘登陸中國的先機，以至於上世紀90年代【阿特曼】開始陸續在中國電視台播出時，許多觀眾的第一反應卻是本片與同屬「特攝片」的【恐龍特急克塞號】似曾相識。
對於【阿特曼】而言，這樣的指摘或許有些令人哭笑不得。嚴格說起來，怎麽也應該是【恐龍特急克塞號】看起來像【阿特曼】才對——論起資歷，前者實在應該向後者叫上一聲「前輩」。
二、恐龍特急克塞號故事線
同為特攝劇，【恐龍特急克塞號】的知名度，其實遠沒有阿特曼系列要出名，甚至在制作的精良度上也要差了不少，但它在播出當時的受歡迎程度確實是阿特曼系列所不能比的。
本片十分討巧地將「時間旅行」的目的地設定為7000萬前的白堊紀，從而引出了在一代代少年兒童中始終魅力不減的遠古生物——恐龍。盡管從今天的角度看，片中的「恐龍」一望既知為模型或是真人扮演，但在上世紀80年代，【恐龍特急克塞號】卻依舊是國內熒幕上為數不多的能夠看到「活生生」的恐龍的節目，並讓許多兒童第一次知道了「白堊紀」這個拗口的地質名詞。
順便提一句，當時國內也經制作過一部名為【漫遊恐龍世界】的科普動畫片，其中出現了包括霸王龍、始祖鳥、蛇頸龍等多種遠古生物，惜乎片長不過20分鐘，且再無下文。
除了恐龍的噱頭之外，【恐龍特急克塞號】的故事情節亦不乏值得稱道之處。【恐龍特急克塞號】的劇本由參與過「傑克·阿特曼」和「艾斯·阿特曼」的長阪秀佳編寫，當時他正在進行【時空警備隊——恐龍時代】的創作，接到邀請後，便根據這個漫畫中的故事設定，創作了【恐龍特急克塞號】，因此，【恐龍特急克塞號】裏的大部份內容都能在那部動畫片中找到原型。
其整個52集的故事分兩個部份：
1-28集：對抗企圖霸占白堊紀地球的侵略者「格德米斯」——一種「外星高等植物生命體（號稱壽命達200-300年，何必來地球尋死）」
29-52集：回歸到「時空管理局」最初的刑事使命，敵人也變得形形色色，諸如妄圖覆寫人類歷史的野心家、利用時間機器進行犯罪活動的犯罪集團、不明來歷的侵略者等等。
故事中最為精彩的設定出現在最後兩集，反派的終極Boss，巨大的黑星妄圖吸幹白堊紀地球的能量，時代戰士與之進行了殊死搏鬥之後終於將其消滅，但白堊紀地球也在戰鬥中遭到嚴重破壞，這場浩劫導致了恐龍滅絕！這正是將科幻與現實結合起來的絕佳範例。
三、恐龍特急克塞號拍攝花絮
與現在特效大片顯得創意十足的劇情相比，【恐龍特急克塞號】中那些40年前的「特效」今天看來就顯得十分落伍了，甚至完全可以在此之前加上「五毛」兩字。 那些在劇中號稱人類尖端科技的飛船、戰車，其實只不過些制作簡陋的模型罷了。
在故事設定中，克塞號飛船體內收納著霞光號和閃電號，外出執行任務的時候，二者都可以分離為I號、II號共4台載具，其中的「霞光I號」更是威力巨大的武器——車身上部搭載的「披風炮」不止一次重創「格德米斯」的母艦。
依舊是受到美國文化的影響，星際戰爭、機器人、恐龍的元素也被日本的特攝劇制作人所註意到，再加上本國的可變身的超級英雄，【恐龍特急克塞號】就誕生了。
另外劇中時間旅行、外星人進攻、恐龍等題材也可以在當時找到原型，可謂一部大雜燴。當然超級英雄變身的情節自然不能放棄，只不過設計的有些魔性化，直接將人從大炮裏打出去，然後變身。
四、恐龍特急克塞號的故事邏輯推理
我們最先接能觸到穿越和恐龍，理應就是源自這部劇了，時間旅行的概念早在古代就已經有所體現，比如【後漢書】中爛柯山的故事。
到了現代的時候，以這一理念為基礎的文學作品也是層出不窮。以廣義相對論和時空幾何理論為基礎，超光速的移動速度是可以進行回溯旅行的，但前提是你回不來，而且「時序保護假說」中也指出自然基礎法則會阻止這一切的發生。另外蟲洞、宇宙弦、阿庫別瑞引擎的原理也均是缺乏可行的依據。但就是這樣，也阻擋不了人們對時空穿越的熱情。
在這部劇中穿越的時間直接設定到了白堊紀時期，這個白堊紀位於侏羅紀和近古紀之間，當時哺乳類已經出現在了陸地上，但各類的恐龍依舊是處於主宰的地位，而且種類繁多。值得一提的是，我們熟悉的侏羅紀公園系列電影中出現的基本上都是白堊紀的生物，而【恐龍特急克塞號】中也有類似的情況發生，比如曾經出現的劍龍其實在侏羅紀晚期就已經滅絕了。但身為一部影視作品，它本就不用去糾結這些。
劇中的隊員們所面對的敵人基本分為了兩個階段，前期就是格德米斯星人的入侵，一群由植物前進演化而來的外星人成為的這部劇主要的反派。
到了後期，克賽號隊員的主要任務就成了打擊各種時空罪犯，而這些時空罪犯基本上都是些性格極其偏執的科學家，這也間接的給我們造成了科學家都是偏執狂的錯誤印象。
相比之下，白堊紀恐龍的設定完全就成了背景畫面。再看看克賽號的隊員們，性格塑造得很明顯且誇張，這也是日劇的一貫作風。
五、70、80後身邊的恐龍特急克塞號
【恐龍特急克塞號】就是一部將多個流行元素結合的大雜燴，其誕生的原因則是因為圓谷公司想要挽回【雷歐阿特曼】的失敗，另加當時興起的恐龍熱。但在同類特攝劇盛行的日本，它的收視率一直不是很好。同時因為發行方覺得時空旅行的概念過於復雜，並不適合小孩子去觀看，所以播放的時間也被安排在了七點半之後，這也成了影響它收視率的原因之一。但來到我們身邊之後，情況就發生了明顯的轉變。
山西電視台得到了【恐龍特急克塞號】的版權，但並不是日版的，而是義大利版的，所以片頭漢字名稱下面的外文其實是義大利語音譯出來的「克塞號」。1988年，山西電視台完成了對這部特攝劇的譯制工作，隨即播出。其結果和日本正好相反，經過老一輩電視台工作人員的精心修改和配音，一部充滿了科幻感的影視劇出現在了我們的面前。尤其是劇中的人間大炮，不知道成為了當時多少小學生在課間時的消遣。
但在1988年的中國， 這一缺憾並未阻止【恐龍特急克塞號】迅速成為全國兒童的寵兒，變成每天必修的功課。當時的首都北京甚至流行起了這樣的民謠：「頭戴克塞帽，變形金剛懷裏抱，貓和老鼠，一休陪睡覺」。彼時的一些評論，往往將【恐龍特急克塞號】與【變形金剛】相提並論，用「這兩部不以情、趣取勝的電視劇，卻磁石般地吸引著今天的少兒觀眾」的現實提出質疑：國內兒童電視劇是否也應具有「說教氣息」之外的新觀念、新思維？
這可以說是將【恐龍特急克塞號】「擡舉」到了一個在原產地（日本）根本不具有的地位。就在【恐龍特急克塞號】在日本播出的同一時期，日本動漫產業迎來了一次具有裏程碑意義的事件。
東急公司制作的電影動畫【宇宙戰艦大和號】獲得了巨大的票房成功。在兩個多月的公映時間裏，日本全國共有270萬人觀看，票房收入達到創紀錄的21億日元。
六、後記
隨著動漫產業勢不可擋般興起，日本的特攝片巔峰時代一去而不復返了。遲至1978年才姍姍來遲的【恐龍特急克塞號】也因此迅速在日本市場歸於平淡，成為一部連「續作」也不配擁有的尋常作品。
與【阿特曼】系列類似，【恐龍特急克塞號】的劇情模式一成不變，不論反派一開始多麽囂張，取得最後勝利的總是「時代戰士」——「克塞」的絕招就是「時間停止」，可以在對方無法動作的情況下做任何事情，即使在當年的小觀眾看來，這也已經形如「作弊」。當最初對影片的好奇心散失殆盡後，觀眾自然會出現「審美疲勞」。
除了風格獨樹一幟的特攝片本身所帶來的新奇感之外，出色的配音無疑為【恐龍特急克塞號】增色不少。據說當年山西電視台引進該片的時候，為了避免聲音重復，共起用了50多名配音演員，在認真揣摩原版中演員的性格和聲線之後，用心地演繹著這些角色。
綜上， 只有在中國，【恐龍特急克塞號】才成為了無數觀眾津津樂道的「現象級」作品。
