暑期檔再次出乎意料。徐崢的新片【逆行人生】上映3天票房不到2億，目前票務平台給出的總票房預測僅有4.66億。
暑期檔再次出乎意料。徐崢的新片【逆行人生】上映3天票房不到2億，目前票務平台給出的總票房預測僅有4.66億。
而在此之前，【逆行人生】被期待是一部體量至少能夠達到10億+電影。
【逆行人生】的賣相並不算差。它延續了【我不是藥神】開啟的現實主義路線，聚焦中年失業、就業難等民生問題，鏡頭對準幾乎人人熟悉的外賣員這一職業，片中也不乏淚點與溫暖治愈之處。
但殘酷的現實是，這些所謂的「賣相好」並沒有幫助【逆行人生】走得更遠。
事實上，早在上映前，【逆行人生】就遭遇了輿論危機。
映前，電影的官抖更新了不少物料，但評論區的輿論風向是「為什麽要花錢看富人演窮人」。這一方面是觀眾與「208萬」的矛盾，對映了觀眾對明星收入過高的不滿。另一方面是由於徐崢本人的觀眾緣在這幾年也在下降。
由於卷入微商爭議，徐崢的口碑受損。同時，徐崢上一部票房爆款，還是2018年的【我不是藥神】。這6年間，他的作品只有【愛情神話】，一部受眾本就沒那麽廣的滬語文藝電影。
而從電影本身看，【逆行人生】在品質上也存在問題，導致它無法復制【我不是藥神】的成功。
【我不是藥神】的主角程勇本就是普通中年男性，他最後那種近乎舍生取義的行為，實實在在幫助了很多和他一樣的普通人。更何況，就醫難本就是比失業更能觸動人心的民生問題。
而【逆行人生】的主角高誌壘，是小有成就的中年人——在公司當著小組長，一家人住著寬敞的大房子，能供女兒讀國際學校，自己寫程式也很拿手。
他面臨的是階級滑落問題，這本就與普通人的關系不大。電影中，高誌壘累死累活地跑單，想一個月賺一萬五的終極目標，僅僅只是為了還上大房子的房貸而已。
這種設定能夠激起的共鳴，顯然比不上【我不是藥神】。
另一方面，【我不是藥神】設定了制藥公司這一反派，這增加了戲劇性，符合型別片的創作公式。
但【逆行人生】裏是沒有反派的，徐崢並沒有將外賣平台和嚴苛的演算法設定為反派。全片都圍繞送餐展開——主角送餐頻繁出錯、主角送餐開始變得熟練、主角爭奪送餐的第一名。這也導致了整體劇情缺乏戲劇沖突。
為了彌補戲劇性不足，徐崢只能設定更多的煽情點、淚點。
比如電影中至少出現了三次翻車劇情——主角因低血糖翻車、老摳意外被車撞、主角送最重要的一餐時再次意外被大車撞翻。
這三個情節其實指向了相同的表意，即外賣員的辛苦與不容易，他們甚至把自己的生命安全放在送餐之下。但由於重復出現多次，對觀眾的沖擊力也在慢慢減弱。
還房貸的設定、簡單的劇情以及戲劇沖突的不足，導致【逆行人生】整體顯得有些空洞。
值得關註的行業問題是，電影市場的賣座邏輯或許已經變了。
在過去幾年，煽情哭片是票房爆款的種子選手，「好哭」一度是宣傳利器。【前任2】【比悲傷更悲傷的故事】【你好，李煥英】等電影都曾因「好哭」拿下了超出預期的票房。
但最近一兩年，「哭片」很難賣座了。
明顯的分水嶺在去年的端午檔。當時陳思誠監制的【消失的她】與韓延導演的【我愛你！】同台對壘。前者以獵奇、大尺度與社會話題為賣點；後者則以感動、溫情為賣點，導演韓延本身也是拍哭片的好手。
結果是【消失的她】勝利了，票房35億+，而【我愛你！】票房僅4.27億。
同樣的情況在今年繼續上演。
或許是觀眾的觀影喜好已經產生了變化。那些過於痛苦、沈重的情緒輸出已經不足以讓觀眾一次次地走進電影院。很多觀眾花錢進電影院是為了逃避現實，而不是直面現實。
現實主義、好哭不再是爆款基因，反而是那些能夠發泄情緒的強型別電影，受到了青睞。
觀眾喜好會隨著時代發展不斷變化，市場邏輯也會變化，如何創作出觀眾喜聞樂見的作品，是每個創作者都需要面對的問題。
