謝邀。
斷·橋 是攝影指導曾劍的試驗場。影片多次使用了魚眼鏡頭+（大）特寫。曾劍在這個片子裏，對資訊的控制是極其嚴苛的。本來特寫，特別是臉部特寫就幾乎抹掉了所有外部/環境資訊，再用上最極端的魚眼，其線條已經扭曲到了最大邊緣，營造出一種我們在透過一個水晶球看劇中人/世界的效果。鏡頭越靠近人物，情感肯定就是越緊張的。因此，導演透過鏡頭的選擇方式告訴觀眾在 斷·橋 這部影片裏，她重視的是情感，是人，即人大於事件。
自刁亦男的 白日焰火 （該片獲第64屆柏林電影節金熊獎，於2014年3月在內地上映）開始，我感覺我們的犯罪片有了新的面向。比如，犯罪+文藝就是一個可以大有作為的廣闊天地。犯罪+文藝是基本盤——其中愛情肯定是主要元素——還可以在裏面加點政治，加點時代變遷，當然，還得加上方言。在這些導演看來，拍出氣質，凸顯自己的風格最重要。因此，我們也可以說，導演們是披著犯罪片的外衣，事實上還是在拍文藝片。
我個人認為犯罪+文藝這種型別還是需要處理好犯罪和文藝的比例，比如警察的地位和作用在片中如何取舍，就是一
