先排除短視訊，現在拍一個獨立網大的時間精力成本，同樣也比50年前下降兩百倍。只要參考一下這50年之間發生了什麽，就能一定程度上推論出以後的變化。
首先影視制作作為一種表達方式，門檻大大降低，拍電影不再是大資本的獨占權力，制作劇本和電影畫面也不再是經驗豐富的業內人、高教育度的科班藝術生的專有能力。每個人都可以獨立表達，會導致一部作品在面世前不需要經過太多人的認可，不需要經過受到專業藝術培訓之人的把關，甚至up煮一個人覺得ok就行，於是在數量爆發的同時，平均品質必然降得很低。市面上作品的品質比例逐漸變得跟受教育程度人數比例成正比，也就是說例如一個本科學歷的觀眾至少會覺得四分之三以上的作品很蠢……
但有天賦有鬼才的個人會有更多的機會表達自己，可以不妥協於制作成本和團隊、輸出最純粹的個人風格強烈的作品，就像現在小成本獨立電影也會出好作品一樣。但在龐大的基數下，這些遺珠雖然數量會增加，但發現它們的時間精力成本也會急劇增加，沒有非常好的平台、客觀的篩選推薦機制，可能它們根本無法為觀眾所知曉。
而最頂流的大投入大制作的電影依然會存在，依然會把宣傳鋪滿絕大部份的社交渠道，在資本的背書下占據社交話語權。無論品質如何、多數人喜不喜歡，它們都會吸引極大的註意力，成為一部份人不得不看的社交貨幣。但因為選擇實在是太多了，而且觀眾表達觀點（挑刺）的途徑也極大豐富，所以那種能統一絕大部份人審美的現象級作品，可能再也不會誕生了。
作為觀眾，就像50年前看一部電影可能是一個月甚至一年中唯一的娛樂、而現在一部電影能讓你興奮兩天就很不錯了一樣，超量的作品和資訊會讓觀眾的觀賞閾值指數性拔高，一部作品只要能完整地被看完都是極大的成功了。於是如何搶占觀眾註意力將會是未來最看重的技術，平台一定會構建推薦機制，建立最舒適的資訊繭房，沒有資本熱推加成的作品大機率根本到不了觀眾眼前。能主動「挑選」想看的作品成為極少數愛折騰的人的能力。即便是這樣，擺在每個人面前的依然是超量的選擇，絕大部份都是雷同的橋段和相似的爛梗，符合劇作規律的作品因為重復得過多而被嫌棄，反邏輯、解構、虛無主義的作品會越來越多，這些作品就更難獲得多數人的認可，各個小圈子之間的分裂也會越來越嚴重。
將來在影視作品上的體驗可能是：雖然面前是琳瑯滿目的作品，但資訊過載使你感到厭煩、主頁上來來回回出現的小圈子KOL的推薦實在是太過雷同太過可預測了讓你反感，你無意義地翻動著主頁，但一個也沒有想看的。今天最大熱門的大制作電影的彈窗吸引了你的註意力，但就算小窗快進n倍你也覺得怎麽都是早看過無數遍的爛梗堆砌，一點意思都沒有。於是你陷入影視陽痿，甚至能靜下心看完的作品都比最近自己制作產出的作品少。但你滿心歡喜制作好上傳的作品，絕大部份只會淹沒在無窮的資訊海洋之中，獲得認可的希望小到渺茫。太沒意思了，還是去找其他娛樂吧，例如元宇宙什麽的（捂臉）……
