喜劇的內核是悲劇，等同於說「男人的一半是女人」。
這種說法，既可以看做嘩眾取寵，也可以看作哲學的辯證唯物主義——因為矛盾的雙方是相互轉化的。
按照矛盾論，喜劇悲劇，只是矛盾的兩個方面，都可以相互轉化，相互融合，而且本質相同。所以，「喜劇的內核是悲劇」，只是矛盾論的一個具體套用，一句絕對不會錯誤的表述，不包含什麽高深莫測的含義。當然也可以說，「悲劇的內核是喜劇」——也是絕對正確。
比如，【羅密歐與朱麗葉】表面上是悲劇，而其喜劇內核是愛情永恒——無論男女雙方是否組成家庭。
按悲劇和喜劇相互轉化的原理，喜劇的內核是悲劇，而悲劇內核又是喜劇——如此往復，那麽喜劇就是喜劇，悲劇就是悲劇——說來說去一大堆廢話，其目的要麽是嘩眾取寵，要麽是無病呻吟。
從創作角度看，喜劇和悲劇異曲同工，手法完全一樣，說「喜劇是最難了！」等同於「悲劇是最難了！」對於這種人而言，無論悲劇還是喜劇都非常難——要麽他們是在吹噓，要麽他們真的無能。
改革開放40多年了，我們已領略了世界風情，知道了什麽才是真正的喜劇，開懷於世界各地的笑料，從而也辨識出那些蹩腳而愚蠢甚至骯臟齷齪的搞笑手法——所以，春晚【吃面條】【賣拐】為代表的所有小品，只適合於檔案收藏了。
江山代有才人出，看到國產喜劇演員還會笑的人，除了情懷，或許還有懷念和追憶，更多的只是盲目崇拜，井底的盲目崇拜——崇拜的一個表現就是反復咀嚼，虔誠而癡迷地反芻。
