大婚之前，一天八集；
大婚之後，八天一集。
換地圖真的是這部劇的分水嶺。
（事實上在大婚之前這部劇的問題已經很明顯了，不過因為被一個點勾著——就是祖母這個人物，所以忽視了問題，一直追下去。大婚後祖母戲份立刻沒了，所以也了無牽掛了。）
總體評價：抓小放大，拘小節，虛大節，從劇、從主演上皆如是，因此後期口碑崩盤。
罪1：定位錯亂
【知否】定位錯亂的問題非常嚴重，直接導致口碑崩壞。
口碑主要靠年輕的網路受眾。網路受眾其實很容易討好，看看去年的【鎮魂】，劇本身品質不行，卻因為雙男主出彩而連帶雞犬升天。
再看看女主開掛的【延禧攻略】，金手指從頭開到尾，一爽到底，喜歡金手指的觀眾從來就沒有失望過。
哪怕是大女主，小言情，瑪麗蘇，霸總或者鄉愛，手撕鬼子還是低俗網大……不管題材是什麽、多讓人詬病，只要定位準了，然後堅定不移矢誌不渝地一條路走到底甚至走到黑，都有對應的觀眾買賬。
口碑爆款都是這麽來的，電視劇如是，網劇裏這種例子更不要太多。前網劇時代的【萬萬】【太子妃】【無心法師】，後網劇時代的【延禧】【雙世寵妃】甚至【方大廚】，就是因為定位超級明晰，專盯著瞄準的那部份受眾的癢處撓，讓他們爽到飛起，口碑自然就來了。
可【知否】呢？
倫理劇，宅鬥？
不管什麽鬥，都是群像戲。群像，是指每個人物有首尾，有血肉，有善惡，有悲喜，必須是一群活生生的人，否則鬥不起來，鬥不過癮。君不見經典宮鬥【金枝】【甄嬛】【延禧】都是如此。
但【知否】並不是。
【知否】是一群人規規矩矩按自然規則演繹人生道路並互相碰撞出故事劇情的時候，天上忽然咣嘰一聲憑空砸下一個大蘋果把棋盤沖撞得七零八落，而這群人裏突然間也有個人物刷一下變身另一個大蘋果在棋盤上滾來滾去，這倆大蘋果就這樣以碾壓眾棋子之勢把棋盤攪得亂七八糟。
第一個大蘋果，叫顧廷燁。
半路叛變的那個大蘋果，叫盛明蘭。
「鬥」的精髓是勢均力敵，決定「鬥」之水準的，不是主角智商，是配角智商。配角能力強大，才顯得主角牛，假如主角贏全靠配角智商忽然下線集體讓路，這就是棋局攪亂，雙方失衡，主角都不是開掛，是把對方從正常人拉低到弱智水準再去打敗他們，頓時索然無味了。
這劇的反派，林小娘、小秦氏都是蟄伏多年突然失心瘋，明明進度條才到一半就把底全泄了，而康王氏從始至終壓根就不知道她圖的什麽。
就更別說其他人好好做著自己，一遇到男女主就熄火，等著他們來搭救。
很顯然，男女主橫空出世，就算棋子們想好好走自己的路也不成了，到哪都有這倆大蘋果滾來滾去，橫在路上攔著，大有「棋盤是我家」的意思。
得，棋盤歸您嘞。
群像戲，over。
宅鬥，over。
甜寵？小言？
既然宅鬥不成了，那麽，就讓他們倆大蘋果去得瑟好了唄。
於是，男女主公費談戀愛專場？
不好意思，我從沒見過大婚前就有了一房外室還生了兩個孩子婚後還孩子媽娶進門的言情劇甜寵劇男主的。大婚第二天男主給女主畫眉，笑說我這些年勾欄瓦舍不是白混的這些女人的事我最懂了的時候我作為觀眾都膈應死了，一剛新婚的朋友說換了是她，新婚的老公就連前女友提都不能提一下，何況嫖妓！這放哪個言情劇裏都得被粉絲噴死。難為我們女主無動於衷還笑嘻嘻的。
言情，甜寵，over。
古代世情劇，小紅樓，還原歷史風貌？
服化道是真的精致，不過要說最符合最還原，已經有諸多批評之聲了，劇組自己也不敢猛打還原牌。且那些畢竟是皮相。放下皮相之表，再放下三觀之爭，根子上，歷史上令人嘆服的文人風骨都安到了配角身上用以襯托主角，實在令人不齒。
歷史當然可以為劇情服務，但歷史可用卻不可悖，可不拘小節，不可扭曲大義。高明者如【大明王朝】以虛構故事托出整個朝局各色人物，栩栩還原；次之【康熙王朝】沿襲歷史情節輔以戲劇化細節；再次之各種戲說劇、宮鬥劇如【延禧】也是遵循歷史人物的基本評價的，甚至【軍師聯盟】也因荀彧、諸葛、曹操等關鍵人物是在人們既定認知上有出色演繹而收獲好評，你寫一個令公助曹操謀反試試？寫孔明離心背德試試？反其道行之者如【如懿傳】，為了襯托女主一人，活生生逆了歷史定論，明明與乾隆琴瑟和鳴的一代賢後慘變女主墊腳石，而一生不受寵、淒涼結局的繼後偏偏萬千寵愛於一身？把觀眾當傻子、逆撥歷史大盤，是它被詬病質疑的主要原因之一。
眼下，【知否】的歷史觀，正在步上【如懿】後塵。
古裝劇改編謹記：小節不拘，大節不虛。
【知否】恰是相反，拘小節而虛大節。
總而言之，【知否】的口碑崩盤，就是因為這部劇的任何一方觀眾都沒有盡情盡興，任何一方想看下去的觀眾看到半路都好像吞了一只蒼蠅，想吐吐不出來，咽下去又惡心。
罪2：攪局的男女主
【知否】的前期挺不錯，像一群巧匠在織一席古雅華美的袍子，沈穩流暢，看得很是賞心悅目。
這袍子的前三分之一織得很漂亮，每一道經緯路線都在其自身軌域上行進。雖有小瑕，比如第一集顧廷燁那條線的剪輯出現問題，然不掩大瑜。
然而三分之一往後，袍子上最主要的兩個圖案——龍和鳳，開始逐漸變形，變得乖張扭曲，張牙舞爪，肆行無忌，攪亂了整個袍子的經緯脈絡。
我本來很愛看裏面的人物往來。他們的一舉一動都值得推敲回味，都蘊含了一定為人處世的道理，觀眾本可以十分受用的，尤其我最愛老太太和她的老閨蜜們，行動舉止有大家風範，諄諄教誨又如春風化雨，溫和又堅定。
可從墨蘭婚前不貞的情節開始，所有這些道理，全都變成一道道鞭子，抽在說過這些道理的人臉上。
都說社會魏姐是現代人穿越到了清宮，然魏姐行為乖張但對她來說原則統一，有仇還以變本加厲，有恩報以肝腦塗地，同樣也是一個大節不虛、小節不拘的人物。
到了明蘭？完全相反。
她的雙目長年無神，唇邊常掛飄忽笑意，謎一樣的表情：
林小娘死在面前，她木著臉；
祖母在大婚那天當面哭成那樣觀眾無一不心疼，她木著臉；
好吧，我接受你泰山崩於前而麻木不仁，可上了花轎忽然又笑了是怎麽回事，明明之前說害怕顧二叔心機深沈？
好好好，你嫁給顧二開心吧，可是後面又開開心心納了妾好像並不在乎他……
如果這些還算細節，大方向上她則是：道理一套套說出來比誰都懂，到自己行事想怎麽來就怎麽來。
前面講男二不容易，自己也要搏一搏，男二獨自搏全程她無動於衷臨末了小丫頭還把男二一通訓斥；
小嘴兒嘚啵嘚，一會兒與外男男女有別，說個話都怕被人瞧見，一會兒就跟男主又是上山又是下海，又是街上調笑又是受傷捏腳；
說是庶女難嫁高門，且不願勞心費力處理人際關系，那麽公爵府和侯爵府有差了那麽多？又到底是侯爵府要應付繼母+四房+五房+大哥+小叔子不易，還是公爵府只應付一個強勢老媽（且後來也弱勢）了不易？
最看不起的是，祖母待她好，她滿口感激，行動卻把盛家滿門聲譽視為兒戲。
女主的心思真的太詭譎了，你到底是喜歡男二還是不喜歡？到底感動還是不感動？到底喜歡男主還是不喜歡？到底害怕他還是不怕？到底是在意男女大妨還是不在意？到底懂道理還是不懂？到底懂規矩還是不懂？到底是盛家人還是不是？到底在乎祖母還是不在乎？……
拘小節而虛大節，這句話同樣適合她。
再講男主。
男主拿的劇本也很神。不完美的男主對剛完美男二，這同樣既不是偶像劇套路又不是現實主義路子。
偶像劇裏男二完美，男主要比男二更完美。
起碼在偶像劇觀眾心目中，男主是不可以嫖妓的。
就算非要嫖妓，最起碼內心也斥（女主以外的其他）女的。
就算不斥女，最最起碼也不要跟其他女性生孩子。
就算生孩子，最最最起碼也別一生生兩個。
就算要生孩子，最最最最最最最起碼也把孩媽娶進來放眼皮子下面……
所以他顧廷燁算什麽偶像劇戲路？誰家偶像劇拍成這樣得賠成渣渣。
而如果走現實主義路子的話，他早被清白無瑕玉樹臨風單純執著的男二號甩開幾百條街了。實在是沒有任何理由女主不接受男二在先啊，如果她非要嫁給男一這麽一個人物的話。
當然了，按現實主義劇本，女主這別扭的選擇也可以寫成命運的無常、人生的蹉跎，但我們的小機靈鬼女主角沒有半點被命運捉弄的趕腳啊，明明是被男主擺弄了的她卻實際上好像掌控了一切的趕腳好嗎，她上了花轎那誌得意滿嫣然嬌俏的一笑我還銘記在心呢。
而從大婚開始男主就也一直掛上「一切盡在我掌控中」的蜜汁微笑了也不知是怎麽回事。給新娘子描個眉毛邊笑嘻嘻說還好我以前嫖得多，新娘子進門第一天就跪了祠堂他沒事人一樣笑嘻嘻說這情景我還沒見過就等著你來收拾他們。自己做什麽都是對的，半點體恤沒有，半點著急沒有，半點也不像新郎。
就此棄劇。
炒什麽男女主真情實感的，我球球你閉嘴吧，這劇就是被他倆的真情實感害慘了。
觀眾和劇的距離很微妙，感情發酵的時候可以近一點，發酵後又需要遠一些。這劇又是反著來的。
男女主，感情貴在恰到好處。
反觀這劇，前三分之一也沒看出他倆到底怎麽有感情的，突然之間說有就有了，且一發糖就是甜膩到齁死人，毫無邏輯，毫無道理。
如果沒有真情實感，起碼前面可以多鋪墊他們的感情，
而沒有真情實感，後半段也能收著些，不至於坐沒坐相還翹著腳，真把劇組當自己家了。
真心希望出個無男女主cut版本的。男女主都招人煩，男女主還是現實CP，也是史無前例了。
想吐槽的太多了，有時間再寫。
