一戰封神。
熱依紮的戲看過三部，甄嬛傳裏寧貴人演得一般。海上牧雲記裏面金海珠，出場了幾集，演得很不錯，但是還沒到驚艷的級別。山海情裏的李水花，真是的太驚艷了。
說說印象深刻的幾場戲。
1。第一集逃跑。看到鐵路的時候，尕娃突然問她要是她爹會不會被安家人打死（這個問題一定要尕娃來問才合適，德寶、水旺和麥苗一心都在逃跑上，是不會有心境來想這個問題的。反而是有點憨憨的尕娃有心思想點別的），她有點楞住（逃跑之初，她是委屈和不甘的，心裏只想著離開，還沒來來得及想這個問題），稍微有個咬嘴唇的動作（心裏是有個鬥爭過程的，但還沒那麽激烈），然後才說出「我不管，是他要賣我，他活該。」短短幾秒鐘，就把水花的形象立起來了，也埋下了她最後要回來的伏筆——她雖然抗爭，但她不是不管不顧的性格，她特別善良。
然後被得福追上的時候，她問得福是不是抓她回去的時候，害怕地像個受了驚嚇的小貓。得福轉身出去之後，她長出了兩口氣。
等得福又進來的時候，她又有點警覺、不安和懵逼（我也不知道得福要幹嘛）。然後得福開始掏錢給她，又給她出謀劃策，她忍不住地哭了。這裏的感情很復雜，既有不能和心上人在一起的傷心，也有感受到心上人最後心意的溫暖。得福的善良也喚起了她的善良，又開始牽掛父親。
得福幾個人離開的時候，設計得也非常合理：得福沒有回望，因為不忍心；得寶回頭看了一次，這和後面得寶說把水花當姐來看是呼應的；麥苗也回看了一次，這和後面白校長說她倆關系親是呼應的；尕娃看了兩次，這跟他憨憨的樸實性格吻合；水旺沒有看，他是有點大大咧咧、沒心沒肺的那種小孩。另外，迎面走來一群鐵路工人，這跟只有一截車頭也是呼應的，同時也和白老師說的「咱們臨縣正在修鐵路」是吻合的，也鋪墊了為啥水花得回來——因為本來也走不了嘛。
回來之後這段戲真的是封神了。
2。 吊莊。四百多公裏路，一個人拉著殘疾的丈夫和年幼的女兒走了七天七夜，來到戈壁灘。機緣巧合成為達成通電標準的第六十戶人家，被張主任和馬德福熱情地接待，她自己說了一句心裏話：從來沒覺得自己這麽金貴，還是這麽個金貴法。這是這個人物畫龍點睛的一筆，她雖然不屈服於命運，但是還缺少一點對自己的信任——對自己生命價值的信任。畢竟，她曾經被她爹賣掉了。這一點補齊了之後，這個人物的內在就已經完全成熟了，那麽外在的生存境遇就要開始被人物的主觀能動性改變。
熱依紮完全演出了一個雖然積極樂觀，但是卻飽受命運摧殘，找不到自信的農村婦女的形象。那種小心翼翼，卻又由衷的欣喜，真的是演得惟妙惟肖。
她說完，得福和張主任都有點不好意思了。
3。小妍第一次來她家菇棚，兩人聊起來村裏很多人名字裏有水。她就給小妍解釋原因，說水苦的時候，臉上條件反射一樣地浮現喝了苦水的表情。提到麩子和糠的時候，還跟小妍確認了一下她知不知道是啥，表現出水花的善解人意。然後說到她爸最會伺候牲口的時候，笑了。我的理解是她眼前浮現了她爹小心翼翼伺候牲口時的場景，而小時候的她可能在一旁靜靜地看著，心裏也希望爹能像心疼牲口那樣心疼自己。
跟小妍熟了之後，就開始聊了戀愛。說到自己女兒的時候，希望她將來像小妍一樣，好好念書，然後舔了一下嘴唇，滿懷期待和甜蜜地說「好好戀愛，」眉毛還挑了一下。
4。輪椅。辛大哥最後一次來收菇，價格一塊五，村裏其他人都在車的一側跟辛大哥討價還價，只有水花在車另一側，焦急又無奈——她不是那種敢在這種場面出頭的人。等到其他人散去搬菇，她才小心翼翼地拍了拍辛大哥的後背（這個分寸感掌握的真是好，讓人看著都心疼），問輪椅的事情——她也心疼菇買不上價，但是心裏還有更重要的事情。聽到輪椅到了，高興地雙手合掌說謝謝。最後發現還差八十，又犯難了，問能不能下次賣菇的時候再補上，順帶著牽出辛大哥不打算再來的資訊（這個情節的編織還是很顯功力的，從輪椅的事情自然地調到蘑菇滯銷的慘淡前景）。然後其他人過來打岔，水花卻去摸新買的輪椅。
冷庫建好那天，水花和永富的矛盾激化了，永富提到了得福，兩個人陷入了沈默。然後冷庫建好的廣播適時地插進來，維持著這種沈默，同時又向觀眾交代了劇情資訊，沒有浪費一點時間。水花接下來的勸解直擊永富內心「傷我，也傷你。你要真是那混蛋的人，咱倆早就打著散了。你不是，我也知道你不是。」這裏台詞設計也很好，第一個「你不是」更像是一個客觀的評價，就像是大家知道你不是，而第二個「你不是」強調的是水花心裏知道永富不是。
又搬了幾箱蘑菇之後，又對永富堅定地說輪椅不能退，是我買給你的。這是水花目前說話最堅定的一次，其他時候的那種小心翼翼式地怯懦完全都不見了——這些表演才更加襯托出此時的水花有多麽的堅定不移。
