我們總說中老年女性在影視劇中高度隱形、常常失真失語，要麽在偶像劇中充當棒打鴛鴦的阻力工具人，要麽被高度符號化為某種歲月靜好的背景板。
終於有作品，聚焦那無處不在但又「處處都不在」的真相共相了。
來，展開說。
一，於無聲處聽驚雷、隱形困境「女書」
當我們說「家庭婦女」說「大媽」，詞語本就高度標簽化、高度指向性，意味著和家庭深度捆綁，與「詩和遠方」絲毫不相關。
她們被高度 身份化、客體化 ，自己想要什麽能要什麽，很多時候可能自己也只能被動遺忘或者主動放棄。
【出走的決心】中的李紅，因為弟弟們而被迫放棄高考，二十幾歲下崗、半輩子打零工。
照顧完孩子、照顧孩子的孩子，前要伺候老公、後要幫襯女兒女婿，自己的同學聚會拖了又拖、黃了又黃， 自己的心願一碎再碎、一破再破 。
總說著「再等等」、總想著「忍一忍」，等孩子大了、等外孫們上幼稚園了，等等總會有一天能等到「可以做自己的事」，而忍忍這輩子也就過了。
年年歲歲中，李紅的日常漸漸變成黑白色。
一組鏡頭裏，老公孫大勇乒乒乓乓打桌球的聲音和水龍頭水滴的聲音，交疊合一，日常
