映前口碑可信嗎？
未正式上映前，【從21世紀安全撤離】被誇成拳打【宇宙探索編輯部】，腳踢【瞬息全宇宙】。
點映開始，聲浪愈發小，直至悄無聲息的上映，前後表現大相徑庭，抽象、神經、好看、一般、無聊、老套，哪個才是【21世紀】的本體口碑？
【從21世紀安全撤離】延續了【李獻計歷險記】荒誕不經、玩世不恭、真人+動畫的多元風格，個人烙印很突出。
片中的K星人和K星文像極了當年在初高中非主流群體中風靡一時的火星人與火星文，宛如一本青春紀念冊被開啟。
上學時的種種在腦海中一一閃過，什麽出走二十年，歸來仍是少年，中年後消散的熱情被點燃，用中二魂拯救世界，混搭、戲謔、有意思。
但影片表面故作淡然的積極向上卻難掩悲觀情緒的底色，因為現實與電影是相反的。
而今的我們躺平、佛系、頹喪，為脫不脫下孔乙己的長衫糾結，在網上被各種事件左右，沒有了好與壞、錯和對，只剩下利弊跟二極體。
凡事不是陰謀論，就是陰陽怪氣，似乎忘了以前的我們純白如雪，高喊著「不要變壞啊」，但社會的毒打總是教做人，我們都會變成曾經最討厭的人。
生活的不如意、工作的壓力、家庭的繁瑣、父母的老去、友誼的異變、愛情的條件，一個錢字，一個情字，讓喜歡的東西一樣都抓不住。
未來未知所以期待，可長大後不是一切都會變好，我們所期望的不變都會變，清澈的眼神日漸世俗，不切實際的勇敢追夢屈服於現實。
那些大言不慚不會再有人聽，那些年少輕狂不會再有人做，那些熱血沸騰不會再有人信，那些哥們義氣不會再有人講，那些永不分開不會再有人說。
長大成人意味著弄丟了青春，再也找不回來，所以我們把青春寄托在了漫畫、遊戲、電影上，因為這是我們的主動選擇，非被動接受或改變，看到這些放佛回到了只有學業煩惱和男/女孩愛不愛我的過去。
也許這就是小時候永遠美好且值得懷念的主因，畢竟那時候的我們有朝氣、有盼頭、有選擇，有時間可浪費，未來還有希望，如永遠18歲少年心氣的王炸、誠勇、泡泡一樣，這種悵然若失又歡聲笑語的心情是【21世紀】的看點之一。
【21世紀】的另一大看點是敘事方式。
其表現手法與當下國產電影千篇一律的古典主義一對比顯得很新穎，保持李陽了一以貫之的先鋒、前衛。
但內容太老、太舊，屬於世紀之交的老古董式浪漫，是8090後的回憶產物，導演沒做更改，原封不動復制。
沒玩過街霸，沒做過「蠢事」，沒有過天馬行空，沒有參與1999年地球保衛戰和簽過1999年保密協定的人便會無感，他們是被消除記憶的平民，而導演李陽是拍給保留記憶的參戰人員看的。
這是關於過去的一次碎碎念，一次緬懷、後悔、遺憾與彌補，一個人的自說自話，以及對曾未來，現現在的自己的勉勵和積極，導致該片適合特定人群，不具備全民向。
正如學生時代每個人都會有為了某個女孩去變好的沖動，有人勇敢，變為女友，有人膽怯，一直暗戀，而暗戀的人無法體會情侶的快樂，金魚池、夏天、兔子、煙花，於你而言是向往，於他人而言是擁有。
【21世紀】的不適合也體現在某些情節上。
因看多顏色，強擼灰飛煙滅，初戀女孩被物化，女漢子陪我打怪白月光供我追憶等所謂男凝視角的片段，【21世紀】會因此損失一部份女性觀眾。
【21世紀】的不適合還體現在劇本上。
文本結構不是約定俗成的創作原則，按照三幕劇或五幕劇的敘事方式按部就班的交代劇情，而是不迎合，有些離經叛道，跟觀眾的欣賞習慣不搭。
就像五條人的【阿珍愛上了阿強】，小眾且文藝，喜歡便是佳品，找不到共鳴點則是土氣的亂七八糟，換句話說，沒有宣發點，【21世紀】的內容註定了不會大賣，但這種型別片需要更多，對於創作者和觀眾來說都是好事。
正如黑澤明所言：「最難的，是提高觀眾的電影欣賞水平，這需要花大力氣。
而降低它是容易的，現在正是如此，因此有必要提高他們的電影鑒賞能力，在這方面培養觀眾，這是項極困難但又有挑戰性的工作。」
