這是一個相機發展史與相機用途的發展過程。
剛開始感光材料的感光敏感度低，只需要光圈，並不需要快門。
後來需要快門了，但片幅很大，那麽鏡頭在鏡頭板上，快門在鏡頭上，所謂的鏡間快門。這個時候它與閃光燈同步效果好。另外感光材料還屬於低感，對於高速快門的要求也不高。拍攝又很多棚拍為主，同步閃光比較好配合。片幅也不小，移動便攜的要求也不高。
不要說更大的片幅，那怕就是8x10這種片幅要做機身快門想想都刺激。
另外就是制作工藝來說，機身快門的難度高於鏡間快門，維修也麻煩。直到30年代拍照這事還是屬於比較奢侈的。鏡間鏡頭便於維修和更換快門。
到了2戰前後，感光材料的感光度提升，感光底片的顆粒變小，相機便攜化的要求越來越高。制作工藝水平也提高。大片幅相機的graflex speed graphics 以及其它相機開始采用混成的機身快門與機械快門了，加上快拍背夾，閃光燈成為攝影記者們的廣泛選擇。但它畢竟還是太重太大了。
萊卡巴納克為代表的很多135機身開始出現機身快門。
到戰後，機身快門在135上得到廣泛套用，攝影開始進入尋常人家。
6、70年代日本單眼相機異軍突起，單眼的結構讓相機匹配的鏡頭焦段極大的豐富，攝影領域也極大的擴充。而機身對於鏡頭群的價值反而降低了。加上工藝水平的提升，機身快門成為主流。
但120很多還是保留間快門（比如哈蘇500系列）。
現在買哈蘇底片機並不昂貴。但是哪怕在我80年代出國時，哈蘇都屬於專業攝影師的慢拍工具，普通愛好者很少使用。他基本被局限在一些攝影種類內。它基本不會出現體育，紀實攝影類裏。所以這類相機還是保持鏡間快門的選擇。廠商的基本邏輯是機身可以隨便換，其它您可以一直保存。這種選擇一直被有些相機廠商延續下來。
那麽到了電子時代為什麽哈蘇之流還是如此選擇鏡間鏡頭呢？因為專業攝影在它們適應的題材內，相機屬於一個系統，鏡頭不便宜，也很保值（相對）。但是機身過時的很快，數位後背也可以更換，那麽還是個需求與整體成本的考慮。
