真的是好家伙，问题描述里的这几张配图把所有的孙悟空都给一网打尽了。
不过我保证，我接下来提到的孙悟空，绝对不在问题描述里。
这有动画电影的，有动画电视的，有游戏的，有真人扮演的，国内外的啥都有啊——加起来至少也有一二百了。
你这么疯狂的「改编不是乱编」，想必一定是羡煞其他三大名著里的诸位角色了。
【水浒传】也不是没有风靡过，当年一个小浣熊水浒卡直接把孩子们硬控在方便面大阵里好几年，后来跟着还出了什么三国卡之类的，就为了搜集齐这些卡片，小学生就疯狂买买买，小浣熊也是真大卖。但是现在嘛，只能是一个人隔旁边独美了。
【三国演义】当然也是热血沸腾，不过主要还是在游戏行业混得很好，真三国无双里都不知道出到第几部了。更别说你【黑神话·悟空】虽然也是Steam好评榜第一， 但我【三国杀】又何尝不是另一种形式的第一呢？也算是顶峰相见了 。
人三国杀还又出了一个新的孙悟空齐天大圣呢：
【红楼梦】这边就真的是「花飞花谢花满天」了。上一轮最火的红楼梦是小戏骨红楼梦，这一轮最火的就是胡枚导演的【红楼梦·金玉良缘】了。你是可以骂人家改编得不对，确实也改编得很不对，但有改编/翻拍但是烂和完全没有一点翻拍，你觉得哪个更好呢？
出个孙悟空就是一个新形象，哪怕他撒泼打滚，哪怕他换个皮相，大家都对西游IP是绝对容忍。
但出个新的林黛玉，那就是「一黛不如一黛」了，就是不尊重原著，就是格局走小了。
就没人觉得哪里不对吗？同样都是四大名著，怎么得到评价的差距就这么大捏？
对西游是越来越宽容，对红楼是越来越保守。 要知道上上一轮红楼火的热点是伏黛拉郎配CP哦，这几轮红楼火的热点间隔都不知道多少年了，比不上西游悟空这边每年都来一个新鲜人设。
知乎盐选文章，讲西游的都能拿出一打来给大家看，还个个都完全不同。你能拿出几个讲红楼的改编故事吗？
就连刘旸在喜人改编本子的时候，也都是绕过红楼坚决不改。他改过水浒【越狱的夏天】，改过西游【八十一难】，改过梁祝【万松书院】，就是不敢碰红楼。
说回孙悟空。
即便已经记录了这么多完全不同的悟空了——
但是，我要说但是，我还是能够找到 很少见的孙悟空，不在这些配图 里面的。
我小时候印象最深刻的，是上美影出的一个动画，当然不是【大闹天宫】啦，而是【丁丁战猴王】，1980年出的。
CCTV官网上有这段视频：丁丁战猴王 动画大巴 20111005
我小时候看这个动画就有些毛骨悚然，主要是孙悟空真的是在现代化学技术下被炼化了一遍，还进了吸管变成了分子结构，但也没有细想，直到我看到了一个豆瓣影评这么说的：
科学是猴王的新五指山
【丁丁大战猴王】里，猴王逃出试管之后这段迷幻的视觉体验很未来主义人物的拉伸形变这个是正常操作了，但是这个频闪的背景，诡异的电子音乐，猩红的背景，无疑表示导演想搞事的心态
不懂导演是不是熟读福柯，对知识对肉身的驯服是否有很深理解，但是起码在电影里，猴王可是受了老鼻子规训，猴王被以科学的方式肢解为液态
五千年前老君炉未能完成的化学反应，今天在反应釜中成为现实，悟空的身体在中微子的撞击下化为液体，看来天庭当年如果派太上老君去麻省理工找Prof. Adam学习量子力学，孙猴子躲不过这劫。
别说是在监狱的时刻表中的驯顺的肉身，福柯没有想到的是，猴王的铜皮铁骨在现代凝聚物理学的治理下也被分解为了球棍模型。
可惜，悟空拥有的毕竟只是【火眼金睛】，猴哥只能洞穿直观现实——关于世界存在何物的一类问题。而2+8-10这样的数学问题无法通过观察世界得到答案——这里涉及的是一定规范内实体间的相互关系。 尽管火眼金睛可以使猴哥学习起存在主义来事半功倍，但他对推理演绎哥廷根强纲领内的一些转换规则不甚了了，只能乖乖地跟着丁丁学习这抽象的符号系统。
说得很有道理呀，就和之前我看得一篇姚云帆写的关于黑猫警长的文章一样角度新颖。
姚云帆 | 黑猫警长与新秩序的表征难题_动画
采用了体块变形手段的【汤姆和杰瑞】这部动画，非常依赖这一猫鼠游戏的「自然化」常识。猫在追逐老鼠的过程中，老鼠基本没有主动回击猫，而是在逃避猫设置的陷阱。因此，【猫和老鼠】的风格学隐喻了现代资本主义社会关系的再生产逻辑，老鼠的逃跑隐喻了人们对资本具体宰制形态的逃避，但是，这一逃避本身强化了资本主义生产关系的正当性。在【黑猫警长】中，猫鼠关系并非一种自然意义上的「追逐」关系，而是一种「对抗」关系。也是基于这个认知，我才从一个全新的角度去重新诠释【喜羊羊与灰太狼】，从而发现了新大陆。
不过既然说到这个混搭，我就又要提另一个类型很像【丁丁战猴王】的作品了，那就是【我们的冬奥】里的 孙悟空和胡图图 。
这个篇章叫做【胖大圣借冰器】。
B站视频：我们的冬奥
真的就是很胖啊，上美影自己家的孙悟空，随便变形是吧—— 这里就体现出另一种对待变形的策略了，孙悟空在吃胖之后，依然可以用法术把自己变瘦回来 。
孙悟空在这个故事里就是一个宣传形象，但这个形象主要是为了衬托胡图图从一个普通小孩子变成小英雄的过程，所以给了孙悟空很多特别像吃功劳簿老人的缺点，一点都不孙悟空。这些缺点如果仔细追究的话，真就呼应了六小龄童的那句话「改编不是乱编」。
但想想上美影，从做【大闹天宫】开始，到【丁丁战猴王】再到【我们的冬奥】，都是走在超出时代的先锋道路上玩抽象。
顺便再多嘴提一句，上美影原计划有一个首部3D动画电影，叫做【孙悟空之火焰山】，但因为疫情的耽搁和【中国奇谭】的成功，这个项目就搁浅了，只留下了一个概念宣传片：
那既然谈到【我们的冬奥】，就不得不谈到另一个和神话系列IP相同的系列了，那就是分子传媒的【非人哉】。
在这个系列里，孙悟空真的很久很久了才出场的，我猜就是为了 解决古代神怪在现代生活的故事这一最难解决的元主题 。
主要是得让读者先能接受这样的设定，然后慢慢代入到这样的世界观里去，所以一开始还是从不那么出名的动物化形开始，九月、小玉、敖烈、哮天。
然后慢慢引入其他形象，三太子哪吒和二郎神杨戬就开始入场，直到很后面才出现了在现代社会里生活的孙悟空。
说实话，我最喜欢的是这个能够很好融入到现代生活的孙悟空版本，因为他——
不用在既定的神话故事里一遍又一遍的演西天取经、我命由我不由天、我要这天再遮不住我眼、阴谋论、项目经理政治分析、佛道斗法......
他应该和其他神怪一样，都拥有可以在现代社会里享受生活的人生。
