先说结论：
对于目前的漫画行业而言，板绘的应用是大趋势。从手绘到板绘的迭代已经过去了十几年，中国绝大多数的漫画家（包括近乎百分之百的年轻漫画家）都使用板绘。
比如 许先哲老师 ：
米二老师 ：
颜开老师 主要是纸稿描线之后再扫描到电脑上，进行微调上色：
日本那边，仍有为数不少的漫画家使用纸笔作画，但大家耳熟能详的年轻一辈漫画家大多使用板绘。
比如【葬送的芙莉莲】的作画 阿部司 ，【少年Sunday】杂志曾经做了个视频记录他的绘画过程：
再比如一些名气比较大的年轻漫画家， 鱼丰 ：
ONE 老师当年就是只靠一个数位板出道：
藤本树 ，非常明显的板绘特征：
芥见下下 ：
老一辈漫画家也在加入板绘大军。
富坚义博 近年在【猎人】的创作中，也开始使用「半电子化」制作漫画。但富坚声称，「半电子化」所消耗的纸和工作时间，是之前手绘的五倍。半电子化的绘制过程需要制作细分各方面的互相配合，耗费过多作画之外的时间，「完全是失败的」。
和富坚义博同时代的 井上雄彦 ，在连载【灌篮高手】的最后阶段，食指受伤脱臼。井上在美国南加州度假修养的时候，开始使用数位板绘制中篇漫画【零秒出手】。这部漫画是全彩色，右开本，文字横向排版。最初井上在自己的网站上连载，后来转到【月刊少年JUMP】（JUMP SQUARE的前身）上连载，并单行本化、动画化：
井上雄彦从【REAL】第87话前后的彩页也开始使用板绘：
鸟山明 从2000年之后开始全面转向电脑作画，对于鸟山明这种觉得「贴网点很麻烦」的人来说，板绘终于可以方便地加网点了：
也不乏始终坚持纸笔手绘的漫画家，比如 尾田荣一郎 。
即使是封面彩图，尾田也是先在电脑上尝试构图和简单上色，再重新在纸上画一遍：
【海贼王】25周年的时候，JUMP官方的纪念视频中呈现了尾田用过的3463个蘸水笔笔尖：
村田雄介 不仅喜欢纸笔作画，曾经还整天作画直播：
新生代漫画家中，坚持手绘的比较少，比如目前大热的【当哒当】的作者、藤本树的前助手 龙幸伸 ：
总的来说，板绘利用软件的撤销功能和图层管理，使绘画时的修改和调整变得极为方便，适合新手入门。可以极大提高工作效率，便于团队协作。易于保存、备份，便于网络分享和传播，适应现代出版需求。软件提供了广泛的色彩选择和特效工具，使作品更加丰富多样。
而手绘能够提供独特的笔触感，对于一些漫画家来说，纸张的反馈和传统工具的使用能激发更多灵感。手绘作品往往带有艺术家个人的痕迹，每笔每划都独一无二，这也是为什么手绘漫画原告具有不可复制的艺术价值。
