看完电影【峰爆】之后，可以肯定的回答这个问题了。朱一龙的演技能做到:人保戏。
首先，关于「戏保人、人保戏」，借用演员陶虹的解释来说明。
以电影【峰爆】中的洪翼舟这个角色的塑造，来说明朱一龙的专业能力。
【峰爆】里与洪翼舟这个角色做对比的，有两个角色。
一个是洪赟兵，老铁道兵，早些专业能力突出、性格刚强，现在已经被时代远远的落下，但是他本身并不甘心。所以，从他一出场，从他用现金买东西，救人的时候企图与消防队员争高低，在地下溶腔里企图横越空腔但失败……每一步都能看到他不服输的内心，想掌控自己、掌控环境的企图，同时与环境、与自己已经衰老的肌体的矛盾。所以，洪赟兵是一个身上「有戏」的人。
还有丁雅珺，从头到尾，她只有一个想法「保住隧道、保住大桥」，所以开头她处理属下矛盾，是因为这个「欲望」，后面她会为了这个「欲望」与与灾害斗争。
注意，对于丁雅珺来说，「救灾」和「保住隧道」，这两个欲望并不等同。当「救灾」这个欲望与「保住隧道」这个欲望产生冲突的时候，丁雅珺因为「保住隧道」这个「欲望」会与同事产生矛盾。
但是，故事到了后期，为了人民群众，她又舍弃了这个贯穿她十年生命的「欲望」，让角色在心理上产生了弧光。所以，这也是一个「有戏」的角色。
但是，洪翼舟的角色就很「微妙」，这个角色身上并不是那么「有戏」。因为洪翼舟这个角色不存在「显性」的「主动」的「欲望」。唯一显性「欲望」是「救人、救灾」，但这属于被动欲望，属于灾害大背景下每个角色都有的欲望。
并且作为「个人」，洪翼舟不像丁雅珺那样被等同于救灾主体。甚至也不如洪赟兵，洪赟兵自身就是「灾难受害者」，洪赟兵的主动欲望「求生、救人」和被动欲望「救灾」是无法分离的。这种设置让洪翼舟这个角色在影片绝大部分内容里，与「救灾」这个大背景关联并不紧密。
也就是说，洪翼舟与环境没有主动冲突。他的冲突完全来源于他与自身「内心」的矛盾。洪翼舟的心里一直有两个「洞」: 因为母亲死产生的愧疚和对父亲认可的期待。
然而这种基于角色内心的个人欲望，在「救灾」这种宏大的叙事背景下，又显得那么的「不合时宜」。
洪翼舟如何克服自己内心的空洞，去水里救人或者与父亲通力合作，这个「度」是很难把握的。如果过于强调他内心的弱点，过于强调他克服自己内心弱点所付出的努力，就会让这个角色显得「无力」，甚至做作。
如果对自己内心的弱点过于轻描淡写，又会让洪翼舟这个角色变成工具人，只是被情节推着来回跑动。会显得洪翼舟缺乏主动性，不是一个生动的「活人」。
朱一龙则很好的把握了这个「度」。让观众可以感受到洪翼舟所有的行为，都是他主动的选择。洪翼舟内心的坚毅，敢于面对真实自我的顽强，都被很完整的展示出来。
甚至他通过在水潭前痛哭，而显示出的内心那个12岁的男孩，让一直闪现在记忆画面里，与母亲一遍一遍落水的童年的那个男孩子，不再孤单的活在记忆里，而与当下洪翼舟产生了「链接」。也让洪氏父子这条线的故事变得前后有序，变得完整。
洪翼舟所表现出来与父亲的和解过程，甚至保证了这隐藏在电影故事里的那第2条主线:铁道兵的继承，得以体现出来。
如果说，丁雅珺和她的团队展示出来的是后铁道兵时代的中铁建队伍，仍然是以人民为本的团队精神。那么，老铁道兵与中铁建人的这个「精神神承继」动作的完成，则是由洪氏父子来完成的。
洪氏父子通过从飞机上决定去牛冠山送炸药、雨中攀岩这两段戏，而完成了精神世界上的承继。其中，老洪做了儿子的脚点之后安心的离去。后面洪翼舟的表现对于这条线完整呈现，有着至关重要的作用。
朱一龙用怒吼表达了洪翼舟的痛苦。
用力竭后放弃求生的隐忍，体现了「后铁道兵」时代的铁建人，依然是为了任务的完成，可以牺牲一切，包括自己。
就像地下溶洞里，老洪对小洪说的那句话:没设备人在，小洪听进去了，也做到了。朱一龙能够做到用质朴但有力的表演，表达台词以外的情感和情绪。
在影片结尾，脱险后的洪翼舟，用力拽下脖子上的平安扣，掷向父亲长眠的青山。这个过程中洪翼舟表现出来的坚毅和沉稳，与影片开头那个略显冲动的洪翼舟相比，能够让观众很清楚地看到角色在内心的成长。
在经历了这样艰难的过程之后，如果是活生生的人，角色必然会发生某种变化。朱一龙给出了他的理解。朱一龙只用这样简短的镜头，就表达了洪翼舟的心理成长结果。他完全掌握了电影这种题材的表达艺术。
如果说，大男主吴邪、林楠笙还不太能让我肯定地敢保证朱一龙能做到「人保戏」，面孔俊俏的都市剧男主陈一鸣也让我有点犹疑，那么洪翼舟是让我真的完全信任朱一龙的专业能力了。
如果大家对朱一龙的演技还有怀疑，那么可以回忆一下，很多类似题材的影视剧，为什么会出现配角比主角精彩的现象。
当编剧和导演不太敢把「矛盾」、「缺点」加到「应该完美」的主角身上的时候，主角会缺乏剧本赋予的「戏剧性」。这种情况下，如果演员对角色的理解又不到位的话，观众就会看到「淡而无味」的「完美」主角。
而朱一龙则可以基于剧本，挖掘出各种各样的活生生的「人」来。不是完美的人，而是可以让观众「共情」的人。我愿意将朱一龙的这种专业技能称之为:塑造角色的能力，而不是单纯的演技。
