这个很好理解。
因为电影归根到底，是源于生活、高于生活的视觉艺术。
既然源于生活，肯定不能脱离社会现实——即使喜剧的荒诞也没有脱离现实逻辑。
而社会现实恰恰是——人类的故事，是男性做主的故事，人类的历史，是男性书写的历史。女性在以男性为主宰的人类故事中，是点缀，是配角，是对胜利的英雄的褒奖。
目前所谓的「大女主戏」，也不外乎两个路子。一是讲女性在这样的大环境下能够怎么依靠主观能动性，在雌竞中实现个人的利益最大化，成功成为男性王者唯一的性褒奖、性点缀。二是讲女性在实在没有男人作为故事的主角的时候，怎样把自己暂时当成男人用，以实现资源在自己所在阵营里的男性之间平稳完成代际过渡。
同时，习惯了以上思维方式的人们，会找出种种理由，将一部由许多许多台前幕后男男女女共同努力才赚到高票房的电影，功劳一股脑丢给男一号男二号，甚至群像中咖位略高些的那个男的。说一部电影高票房，主要是因为一个两个男的「扛票房」。
言下之意，「即便是同样精彩的一个故事，如果不是这个男的演，就不会有高票房了」。那么这届观众还真行。
没办法，这种思想深深影响了观众的选择，也深深影响了资本的选择。
其实，不考虑通胀，进行全影史的票房排名，本来就是耍流氓的行为。
有本事，你排名观影人次试试？
冠军恐怕出乎你的意料，是1979年的【保密局的枪声】。在当时的人民币购买力下，拿下了1.8亿人民币票房，当时每张票才3毛钱，相当于6亿观影人次。目前不到60亿票房的历史票房冠军，即使只卖10块钱一张票，换算观影人次才堪堪与它持平。那么按照上面的逻辑，历史上最能「扛票房」的演员，是陈少泽、正华、向梅三位主演，一男，一女，一老人，很平衡。
「演员票房」「导演票房」本来就是什么都不是的数据。
就说这次贾玲凭【你好李焕英】一战成名拿下了50亿，「超越刘若英」成为所谓「全球最高票房女导演」，就说明她和刘若英是中国最厉害的两个女导演了？你问问业内业外哪怕有一个人这么认为不。
为啥换了男性，「高票房」就值得吹了？
我很喜欢吴京。但是那几个主旋律爱国片换同类型的硬汉演员比如张涵予甚至让杨烁上，也能扛下个七七八八。谁成就了谁他自己心里也不是没数。当然，中国功夫星目前的确是缺乏新生代力量，可谓后继无人，吴京差不多是硕果仅存的活跃着的，但是不是主要靠功夫他自己心里也不是没数。他的成功在于把自己做成了这样一张「名片」，让你看到「吴京」这个名字就知道这是一什么故事，就知道你应该去支持。
至于前十榜里混进来凑数的那几位（没错说的就是你），那电影有你没你、是不是你真的毫无区别，这事儿换我上我都是票房前十。这还真不像【你好李焕英】，张小斐再糊再虚红，这部电影不是她上早嗝屁了。
按照这几位「只要我上过就算我的票房」的逻辑，女演员们也完全可以给自己多凑点儿。
分析问题，不能光带节奏，不带脑子。
