新中式室内风格究竟是怎样一种风格?

一说起中式装修，你的脑海里首先出现的是什么？

是又贵又不舒服的 红木家具 ，大红灯笼高高挂的 喜庆配色 ，还是雕梁画栋的 宫殿仿古风？

提起中式，又有多少人下意识地会觉得它就一定 很贵、很烧钱？

你看到的新中式=又丑又贵

现在市面上的「新中式」，大概有这么几种：第一种： 父母辈最喜欢的酱肉 （猪肝） 红复古。

用廉价的材料雕梁画栋，拙劣地模仿大红酸枝的颜色，还得摆放大量似古非古的「中式家具」。

第二种：模仿日式原木配色的茶室风格， 意在追求禅茶一味的清冷气息 ，会使用大量简化过的明代家具，做得好很出效果。

但怎么看都没有家的感觉，而且房间还得空， 东西一多瞬间凌乱

第三种： 房开商样板间最爱的中式精装房 ，在所谓的轻奢风格里结合中式元素。

硬装和木框架软包家具上，用很多黑色细线条，模仿水墨画的勾边；灯具呢，多是模仿宫灯造型的铜灯，也算有一定的创新。

但又要追求轻奢 ，一轻奢就是金色、绸缎、大理石，格局又关闭了。

还有兵马俑民宿、环球影城功夫熊猫主题。

那这些风格，我们可以称之为「新中式」吗，其实也行，毕竟新中式这种风格，现在仍处在探索和发展的阶段， 没人能给它下一个明确的定义。

所以今天也是想跟大家分享一下我们的思考，另外很多人觉得，中式风格家里没矿根本cover不了，然而打造新中式风格， 真的没有大家想象的那么贵。

后面我们也会分享软、硬装花费20万的案例 ，帮助大家在实现「新中式」装修时，兼具经济、实用及美观。

给大家先来一波总结，第一个，在观念上： 别复古，要混搭 ；第二个，在应用上： 描其形、取其物、凝其神。

是不是听懵了，接下来，我跟大家好好说道说道。

别复古，要混搭

现在大家对中式风格有两个误解，第一个是要原汁原味，一定要 把传统中式民居原封不动地搬回家。

第二个是提到中式，就只想到故宫和北京四合院 。其实中国幅员辽阔，历史文化悠久，北京的四合院、苏州的园林、广州的西关大屋、客家的围屋、西南的吊脚楼、乃至西北的窑洞，这些都是中式风格， 但这些风格，都已经不再适合我们直接照搬了。

我们住范儿一直强调， 普通人装修首先要考虑实用 。咱们把家装成中式风格，不是效仿古人喝茶、抚琴、听雨的。

你没古人那么闲，你还要996， 瘫在沙发上吃外卖刷手机才是我们的常态。

所以，如果想全盘复刻传统中式民居，回到1840年以前的生活方式， 那一定是开历史的倒车，不符合现代人居住需求。

大家看国潮崛起引领者中国李宁，也不是宽袍大袖、旗袍盘扣。

而且别的不说， 厨房、卫生间怎么中式呀？ 工业化之前的中国厨房都是这样的，卫生间……

再比如很多人喜欢的日式风格，他们的现代住宅，也和二战前的老房子完全不一样了。

日本年轻人也在逐渐抛弃传统的榻榻米、和室 ，继承的多是对木材的喜爱，和对空间素雅氛围的追求。

那么如何在层高2.7米的水泥盒子里，实现中式风格呢？ 我给出的建议是：多用混搭。

多多尝试现代建筑与中式美学的混搭，甚至可以格局打开， 尝试接受和北欧风、日式风等各种风格的混搭。

其实北欧风和日式风，也就是北欧人和日本人，把自己的文化、审美喜好与现代风格进行了结合。

北欧风&日式风

像我之前在聊【什么是北欧风】时，在北欧风里摆两把明代官帽椅，是不是立马就有那味儿了。

这些年来， 全球设计师都在尝试通过各种混搭方式 ，去诠释他们心目中的新中式。

总结一下，可以分为三种混搭思路：描其形、取其物、凝其神。

描其形：元素混搭

首先第一种混搭思路，描其形。这是最简单的一种方式， 直接把中国代表性的元素、图案及样式混搭在一起 ，给人以直观的联想，简单粗暴的就能达成中国风。

在十七世纪，欧洲人就创造出一个流派叫Chinoiserie， 把中国元素和原有的洛可可风格结合 ，当年法国人就叫它façon de la Chine。

壁纸上印的是中国风的风景画、花鸟工笔画，家具上使用中国纹样的丝绸, 再用中国产的青花瓷器做装饰。

尽管使用了大量的中国元素，但整个空间仍然是洛可可风格的繁复华丽， 描绘的是法国贵族想象的神秘东方。

但这种方式， 做不好的话，就很四不像，妥妥的一坨文化快餐。

像视频开头说到的酱肉红古墓风和精装轻奢中式，就是这种手法下不太高明的产物。

元素借用虽然能直观的在视觉上传递中国风，但稍有不慎， 就会落个画虎不成反类犬的结果。

你要说我就喜欢这种，就想装这样，也不是不行，但你真的不会觉得，两年后自己都看不下去么！

取其物：家具混搭

刚刚说的第一种是描其形，第二种混搭思路就是取其物。 直接拿中国古典家具单品与自家进行混搭 ，更多的在软装上做文章。

这里和大家分享一下我觉得有参考价值的两位名人的家，一位是收藏家安思远在纽约的家，另一位是最近去世的美国「中餐女王」江孙芸在旧金山的家。

两个家的硬装底子都没有模仿中国古建筑。 江孙芸的家，天花板上有一圈欧式石膏线，层高目测也就2米4左右；安思远的家建筑底子完全就是西式的，客厅里还有一个壁炉。

江孙芸的家

安思远的家

他们共同的选择都是 使用了大量的中国古典家具和收藏品 ，很多都是正儿八经的古董，起码没有经过现代人的魔改。

可仔细看， 两位都选择了厚实的现代布艺沙发 ，造型上可一点不中国，为什么呢？

因为沙发本来就是西方舶来品，现代沙发更是40年代后才成型。既然传统家具里没有沙发， 就不强求中国风，干脆怎么舒服怎么来。

而且家具的布局也不按照传统厅堂 ，凳子开会的方式摆放，完全按照现代的形式，重新进行了排列组合。

这种实用先行，混搭古典家具呈现中国风的理念 ，非常值得借鉴。

我爸妈家里就是这种混搭思路，硬装也不过是简单的大白墙木地板，但摆上了传统家具，氛围感就出来了。

古典家具其实有个很大的问题， 是不符合现代人的需求 （没钱买不起），受限于当时的工艺，舒适度不高，而且古时候的家具本身也没想让你特别舒服。

比如宝座， 它就是为了突显皇权，要求你正襟危坐的 ，结果现在市面上很多「中式沙发」。

直接把传统宝座拉长，扶手加宽，然后加两块垫子， 舒适度可想而知，造型呢，更是不伦不类。

再比如我们前面提到的茶楼风， 硬要拿罗汉床去替代沙发 ，但罗汉床更适合整个人躺在上面。

即使铺了软垫坐着也很硬，和沙发功能是不一样的，并不能直接取代沙发。

所以古典家具，我们可以改变它们的用途，让它们更符合自己的生活习惯， 或者最简单的方式，就是把它们当成装饰品。

这是一个小民宿改造， 摆了一对民国时期的双喜木餐椅 ，是不是整个空间立马就生动起来了。

改造前后

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当然， 最好还是能让这些古典家具物尽其用 ，像这个书桌，其实是一张草花梨的中式供桌，特价处理1200，外面买个白橡木的实木书桌也得这个价。

沙发旁的小边几，是在旧货市场淘的小板凳， 一百块不到；

窗边这个， 是在上海运回来的苏作条凳 ，加运费也就两百来块。

这种直接把老物件拿来主义的做法，最重要的就是别买错东西。 现在市面上很多仿古家具，都经过了厂家的魔改 ，这也是很多所谓新中式大翻车的原因。

魔改家具

想要实现比较好的混搭效果，需要自己对明清家具有一定的了解，找那些照着原样一比一复原的， 而有些人则更喜欢直接去淘旧物，便宜还保真，自带包浆。

要么就是去购买一些有品质保证的设计师家具 ，比如吱音的这款梅花镜，造型简简单单，但中国味儿十足；

还有像三山一舍、素元、梵几这些品牌，都在明清家具基础上做了简化和创新，单件家具都很有中式的韵味。

想要买的……好了，没有广告。国内设计师家具品牌利润率本来就不高，我们也拿不到什么折扣， 喜欢的话，多多支持国货，支持原创吧。

凝其神：融会贯通

无论是「描其形」还是「取其物」，这两种混搭方式，其实都还没跳脱出中国传统家居的形态， 在我看来，更高明的做法是「凝其神」。

我国古人评价一幅画作的最高境界，会说它「气韵生动」，不拘泥于具体的意象，讲究的是整体画面的精、气、神， 境界更高的中式混搭，自然也不会拘泥于中式家居的传统形态。

甚至可以不用古典家具 ，转而通过混搭，来体现中式传统的精、气、神。这就需要设计师对中国文化的深入理解，以及不凡的设计功力了。

在我看来，这方面北京瑰丽酒店要算翘楚。设计师并没有被现代的大玻璃窗和有限的层高束住手脚，而是以 老宅子深幽、僻静，略显昏暗的空间感作为切入点。

瑰丽酒店

抓住古建筑里大漆木作这个核心元素 ，全屋使用大量深色木饰面板，壁纸、沙发和地毯都是柔和的灰色织物，把空间的色调往下压。

用木色稍浅一度的桌子，和深色的空间产生对比 ，再配合大量分散柔和的间接照明，创造出影影绰绰朦朦胧胧的古典氛围。

每一个元素单拎出来都不是那么古典，也使用了很多现代的家具， 但组合在一起，就是浓浓中国风 。你给这样的中式神韵，打几分呢？

设计师实例

以上，我们总结了展现中式风格的三种混搭思路。可能你们还是觉得有些不接地气，那么接下来，就给大家分享几个我们身边的设计师作品， 感受一下普通人家里的新中式。

第一个案例是重庆南也设计的设计师冯青瓦， 为预算只有20万的79㎡二娃家庭 ，实现中式风格。

设计师第一步选择的就是转变思维，尽量简单处理了硬装。中式风格不一定是故宫的璀璨纷繁， 也同样可以是留白的美感。

这次， 他就只做了普通白墙和仿水泥砖地面 ，定制柜门板也选择了水泥灰，打下了非常素净的空间基调。

第二步使用实木家具， 设计师选择了大量的黑胡桃木家具 ，既呼应了中国传统对木材的喜爱，又比浅原木色显得更稳重。

毕竟中国人讲究含蓄内敛，在色彩的应用上，也会相对克制一点。

第三步，在硬、软装上下功夫进行混搭。按照业主的需求，客厅只摆了一张大方桌， 灯具和餐椅并没有刻意挑选传统样式 ，但也能让人想起旧时的民居。

而在他一套最新的作品里， 化用了古典园林中月亮门的概念。

开、关灯效果

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用一个不规则的方圆门隔开客厅和阳台，正对着入户门的卡座用餐区，背后嵌入水纹玻璃和暗藏灯带， 还原了业主喜欢的雨打芭蕉的意向。

客厅定制柜中特地留出圆形开放格，呼应传统的多宝格， 在灯光映照下，就像满月一样。

书房为了保持空间开阔， 做了L形折叠海棠玻璃室内窗 ，主卧里设置了超大容量的衣柜，卫生间以水纹玻璃砖进行隔断，增添了几分情趣。

既满足了日常生活起居的全部需求，又保留了非常鲜明的中式元素。

而南京设计师吴状，在自家46㎡的老破小里， 打开了15个大大小小的门洞 ，用大量的桦木海洋板包裹墙面和天花板。

改造前、后户型图

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没有直接采光的暗厅里，定制了4.6米长的书架，形成办公、用餐区；

睡眠区用高柜进行隔断， 在与围墙之间的畸零空间里种上绿植 ，巧妙打造出古典的园林气息。

尽管没有刻意追求「新中式」， 也没有使用一件中式家具 ，却仍然能让人感受到静谧的东方禅意。

上面几个案例， 都是以宋明文人美学为灵感，与现代极简风格进行融合。

而狮子家要做的岭南风，则是近代中国东西思潮碰撞，结合岭南地区市井文化的产物。它们都只是极其深厚的中国居住文化中的冰山一角。

新中式由我们定义

打造中式风格的前提， 一定是对中国文化和美学发自内心的热爱 ，是对我们生活这片土地的认可和自信。

而不是像上一辈的暴发户一样附庸风雅 ，只是把中式风格当成掩盖自己内心文化贫瘠的工具。

另一方面，咱们装修首先还得自己用着舒服，符合自己的预算，看着美观大方就好，不必一定要硬拗中式风格。况且， 中式风格也要随着时代发展，也绝不是一成不变的。

日本战后用了两代人的时间，经由安藤忠雄、丹下健三、野口勇、柳宗理等一位位大师的努力。

把他们对诧寂、物哀的理解融入现代主义 ，奠定了自己独特的现代审美体系与风格，形成了被世界人民熟知的日式风格。

安藤忠雄作品

丹下健三作品

新中国成立后，就完全抛弃了帝王将相、才子佳人、秦砖汉瓦那套东西，发展出了具有宏大革命叙事的社会主义美学， 深刻地改变了工业化时代的中国人居环境。

按照马克思主义唯物史观的理论，物质要与生产力相匹配， 只有匹配我们当下的生产生活方式 ，中式风格才能长长久久地焕发新的生命力。

如果所谓的新中式， 得不到大众的认可，没有群众基础 ，那这样的新中式就不配「中式」两个字，咱们不要也罢。

你自己家装修，会考虑新中式吗？家里做了新中式风格的朋友们，有什么想跟大家分享的，欢迎评论区留言~