【只狼】的确是ACT，有些回答真的不要强行说它是ARPG了……
只不过【只狼】风格和其他ACT不一样，属于算是开创了一个新风格的类型，不能随便比较。自然也不能强行说它是天花板、和别的优秀ACT谁强谁弱。
这就像非要问塞尔达和FF、DQ、宝可梦哪个是RPG的天花板一样……不同流派的东西哪能强行对比？
本来不是很想去聊这个话题的，注定没什么人看和点赞，聊起来也很麻烦且枯燥，而且以前也不是没有聊过类似话题。不过看到一堆人说「只狼是ARPG」，实在有点吃不消，所以跑来聊一下……
（当然，这个题目看着是有点引战，我能理解部分人的不爽，不过信口开河就不好了……）
一、关于【只狼】到底是不是ACT。
这一点我一开始已经说了—— 它的确是ACT。
首先，无论是官方，还是STEAM等平台，都有定义为动作游戏。
其次，很多人对ACT的定位是很乱的。
当然，这也是由于ACT和ARPG的界限已经很模糊，搞不清也正常，但非要硬说只狼不是ACT然后乱科普还是不对的。
所以我得事先声明一下——
不是说ACT系统较为薄弱就不是ACT，也不是带有RPG要素就是ARPG。
鉴别到底是ACT还是ARPG的关键，是在于这款游戏的核心机制到底是什么，以及RPG要素的多寡。
如果带有RPG要素就是ARPG，那鬼泣、贝优妮塔等等也都是ARPG了，哪个还没有收集红魂一类的货币进行升级、买装备一类的系统了？
如果ACT要素弱就开除ACT籍，那么大多独立游戏都可以开除ACT了
那为什么说只狼是ACT呢？
因为它的ACT系统虽然偏弱，但核心的确是ACT，这是不可否认的。
只狼说到底，它的核心是以「弹反」这一ACT要素为核心机制，通过对敌人动作模组的行为进行判断并加以应对的一种游戏模式。
而且很明显它有强调这一核心机制，它从一开始就在鼓励玩家「弹反」。
也就是说，它的核心玩法到底是ACT还是RPG？是否是以ACT为主？
它的核心系统是ACT，这是毋庸置疑的。
另外，它的RPG要素很薄弱。
当然，RPG要素本身也是一种很宽泛的概念，它的定位本身就不像FPS和ACT那么明确，是一种不局限于玩家控制方式的一种广泛的玩法概念，所以它可以去和ACT甚至FPS等类别直接结合。
通常的RPG要素，有等级系统、装备系统、以及迷宫、主支线任务、大地图机制一类探索系统等等。简单来说，RPG应该有着包括等级、装备在内直接大量影响数值的系统，并且多半具备所谓的「刷刷刷」要素，即你得不停打怪来刷装备或者刷级。
而JRPG和CRPG根据日本和美国的习惯还会有不同的区分，比如对探索机制上的不同。
而这方面显然只狼并不强调。
比如曾经有个说法——「你从一开始就具备通关能力（不需要刷级刷装备等等）的游戏，就是ACT，而不是ARPG。」
这个说法虽然不够完美，但也能一定程度上区别ACT和ARPG。
【只狼】虽然的确具备等级、技能系统，但这些RPG要素并不够格。因为这些东西就和【鬼泣】等系列一样，【鬼泣】【贝姐】【忍龙】等等都具备一定的RPG要素，很多也有通过红魂等方式增加血量上限的能力，但基本上是以增加新手容错率的形式，数值上没有大的更动。相当于变相降低难度，只不过需要花时间而已。
【只狼】从一开始就具备能够通关的能力，而且基本没有装备系统（不会要跟我说忍义手吧？），技能树系统很薄弱，升级等行为对数值增幅不大，弱点系统有但不明确（更多是老贼的怜悯，让苦手逃个课），最关键的就是——「它的战斗模式依旧停留在ACT模式而非RPG模式」。
那我们来拿个很明显的作品来对比，比如ARPG里的【最终幻想7重置版】，也可以拿【最终幻想15】来聊聊，甚至拿【古剑奇谭3】也可以。
这几个游戏的RPG要素很浓。
同样有动作系统，并以ACT为直接作战形式，这几个游戏的核心玩法是什么呢？
是像【只狼】那样直接观察敌人动作模组并以磨炼操作技巧应对为核心，还是以探索游戏世界、与NPC的交互以及主线剧情的体验、通过RPG策略来打败敌人为核心？
我曾经写过一篇文章—— FF7re就是一款套着ACT和主流线性游戏的皮的传统JRPG。
FF7re从一开始就有明确的等级、装备、技能系统。虽然装备系统较为薄弱，也没有明确的技能树，但取而代之的是魔晶石系统（这个算还原了原版FF7）。也就是说，虽然装备系统和技能系统薄弱，但它需要通过装备与魔晶石的搭配来改变属性，并影响技能搭配，是一套独属于自己的RPG系统。
不仅等级大幅影响属性强度，如果要变强，对魔晶石的刷级也是必不可少的（甚至魔晶石比等级更难刷更重要）。
而在游戏设计上也有着明确的RPG思维，包括地图的设计上。
比如我随便截图一段我之前文章的内容——
我们以前玩JRPG是怎么样的呢？先聊点大家不容易注意到的——
一张大地图，无论开不开放，一般流程走一段就会有一个个让你比较自由活动的「城镇」 。（可以是XX村，也可以是XX镇，名称无所谓）
这个城镇都很安全，你可以在里面逛一逛调戏NPC，找个旅馆回回血，也可以买买装备，或者做一点支线，甚至在城镇外稍许刷刷怪练练级……
而 一款纯粹的线性游戏，一般不具备这样功能的城镇。
比如【生化危机8】里就没有，开头的村庄与其说是「城镇」不如直接说是野外地图，游戏整个流程也没有城镇，仅仅有一些安全屋罢了。
其他游戏就算在剧情需要的情况下到达了某个城镇，比如【神秘海域】跟着剧情来到了某个城市之类的，基本也没什么自由活动的要素。
哪怕是【古墓丽影】一类的，到达了部分城镇后的确是能安安心心逛一会，甚至做做支线，但功能性很低不说，关键是「安全性」这点是值得商榷的。
因为城镇的「安全性」是建立在「随机性」上的 。RPG里的城镇内部安全无忧，但一出城镇就会不停随机刷怪，有这般对比的情况下才能感受到城镇的安全性。
而线性游戏里，往往敌人的布置是预先设定好的，所以一般我们来到城镇后，根本就不能回头，或者回头了也不会再刷出敌人、或者刷出的敌人永远是固定的。
所以 包括「功能性」「安全性」「随机性」、数量等方面都是传统RPG内的城镇有别于大部分线性游戏的地方 （当然也存在那种完全线性所以没有这类「城镇」的RPG游戏，我们只谈普遍现象）。
也就是说，这些比较标准的APRG在游戏设计的底层架构上，它的基础逻辑依旧是按照RPG来的。它照样是在一张大地图上探索，一路走到一个城镇就休养补给，然后出城刷怪练级搞装备。
更别说体现在战斗上 ，FF7re虽然控制着角色直接战斗，但战斗强度视等级、装备、魔晶石等数值影响，而且战斗策略着重体现在弱点、魔法等系统上。
也就是说，在战斗时比起关注敌人动作模组上的差异，去摸索每一个敌人的动作规律和模式，FF7re更加看重的是通过制作组直接设置的「属性」上的差异进行克制。
比如这个怪物弱火，我就用火魔法，离得远我就用巴雷特远程。
而且这些操作还受到了上述数值的影响，即我的攻击力如何？我的MP有多少？我需要牺牲一点MP直接放魔法秒杀对面还是牺牲一点HP来保存MP？我需要怎么搭配自己的技能来应对之后的战斗？
这也是回合制游戏存在的意义，因为随着RPG要素的增长和复杂程度，玩家每一局的策略的数据量都会大幅增长，比起ACT追求的「低数据量」是反过来的。
因为回合制没有时间限制，玩家可以有大量时间去计算数据。而ACT讲求的反应速度，甚至是逐帧来做判断的，不可能要求玩家在短时间内去计算庞大的数据量。
ARPG则夹在两者之间，FF为代表的ARPG则是普通攻击即时战斗、技能时回合制的特殊玩法。
当然，这里说的是以传统RPG从ATB→ADB最后转化为ARPG的这条路线形式，与以【塞尔达传说】为鼻祖的ARPG是不同的路子，这点从同为ARPG的【塞尔达传说：荒野之息】与FF7re的差距也能看得出来。
毕竟，ARPG也有许多类别，FF7re属于典型的JRPG演变而来的类别（不过ARPG内流派的分别并没有那么明显）。
而哪怕拿【古剑3】【FF15】来说， 他们的核心机制，也就是玩家们主要在玩些什么？制作组在游戏里鼓励、侧重玩家玩些什么？
是不是核心玩点主要在让玩家探索这张地图，不断旅游感受这个世界的风土人情，并与NPC交互做些支线，然后一路整备装备道具，随着主线通关整部游戏？
比起战斗来说，古剑3和FF15里是不是RPG要素明显占比很大？起码比【只狼】里大得多了。
【只狼】里倒也不是不能探索和做支线（虽然真没几个），但其占比很低，并不影响整个游戏的核心体验。
这时候再聊下【黑暗之魂】系列（把【恶魂】【血源】也当做在里面吧），这个系列作为【只狼】半个前身（另外半个就当做是【天诛】吧），也是FS社之前的作品，但它被当做了ARPG。
实际上，关于【黑魂】的归类向来是有一点争议的，因为它在ARPG里比较特殊。
官方定义是APRG，但它其实和其它类别的ARPG都不大像。无论是拿FF为代表的ARPG，还是塞尔达传说为代表的APRG，乃至于【巫师3】【龙之信条】等美式的ARPG，都和它不是特别像（附带一提，【龙之信条】是日本人做的美式RPG）。
而我认为它之所以被归类为ARPG，倒不是因为核心机制是不是ACT系统和RPG要素强不强的问题，而是恰恰它两者都很弱……
魂系列是典型的「给传统游戏类型做减法」的玩法，所以虽然RPG要素也不强，但ACT要素也很弱，就显得RPG要素占比不低了。
从这个角度而言，也只能当做ARPG……
这一点再之后讲解【只狼】的时候我再展开讲讲什么叫「魂味」。
所以【只狼】的核心玩法是ACT，整个游戏流程也是完全鼓励以ACT系统为游戏体验的核心，RPG要素又很弱导致ACT占比较大，怎么不算ACT？
二、【只狼】到底好玩在哪里？是不是动作游戏天花板。
为免争议，我先说下结论——
【只狼】肯定不是动作游戏的天花板，它算是开创一种ACT的新风格，强行去比较是对【只狼】和其他优秀动作游戏的不尊重。
在了解【只狼】之前，肯定是要聊魂系列的。因为只有了解了什么是「魂味」，才知道到底【只狼】好玩在那？为什么作为动作游戏，它ACT系统明明那么弱，却能那么火？
只有了解了「魂」的思路，才能正视【只狼】，以及和其他传统ACT的差别。
那么我们要明白——
为什么【恶魔之魂】一开始不被玩家接受，但这个系列慢慢却火了起来呢？
在当时那个年代，也就是恶魔之魂发售的2009年左右，那个时候日式游戏的玩法愈发繁多，动作游戏的操作越来越花哨和复杂，催生除了【鬼泣】、【忍龙】等不同流派，而美式游戏注重硬技术等画面表现，战斗较为朴实也拳拳到肉。
这时候的【恶魔之魂】就显得极为突兀—— 笨重的操作，简陋的招式，小型的地图，束手束脚的行动，诡异的世界观，令人烦躁的血量。
这也是为什么【恶魔之魂】在发售时并不受待见，一开始的销量并不算高。
但魂系列却在之后逐渐被人正视并发扬光大，总不能大家都是抖M为了受虐吧？再说，论难度怎么可能不提名【忍龙】和【魔界村】？
事实上 ，魂系列在设计上有着宫崎英高的独特美学，开创了一种新路子。
那就是对游戏「做减法」。
很多人提到魂系列，第一反应可能是「难度高」。这时候又会有很多老玩家说「魂系列难度并不高，不然你试试【忍龙】或者【鬼泣】DMD难度？」
那么到底谁说的对呢？
那就是都对。
因为魂系列实际上是 「下限高，上限低」 。
这个情况就是由「做减法」导致的。
如果游玩过魂系列，可以感受到一件很明显的事—— 魂系列的操作并不复杂。比起传统ACT来说，它做了相当程度的简化。
这一点，基本保证了所有玩家都能上手。
但操作的简陋，包括在血量、存档点等上面做减法，又增加了玩家的惩罚机制，就又增加了游戏的难度。
因为比起怪物几下能打死玩家，玩家真正害怕的是死了就得从一个遥远的存档点重新来，而且读档后经验、装备、金钱还得起码掉一两样（魂、只狼、仁王等掉的都不一样）。
如果魂系列可以随时存档，那就算敌人几下打死自己又怎么样？一路上没事就存个档，被小怪打死了就直接读档重来，东西也不掉，那就反复继续刷。如果BOSS战能够也像很多游戏一样，每个阶段都存个档，那难度骤减。
尤其是随着时代发展，玩家都习惯了自动存档。而且很多线性游戏、尤其是美式，为了让更多人能上手而大幅增加容错率，导致了难度越来越低。
这样的情况下，就显得魂系列「下限高」了。
而由于游戏本身操作的简化，又导致了游戏「上限不可能高」。毕竟无论自身连招、技能系统，还是敌人BOSS的动作模组较为单一等情况，都遏制了游戏的动作系统的上限。
那么为什么宫崎英高要那么做呢？
1、其实就是「穷」和「没经验」。
穷就不提了，FS社本来就不是什么有钱的一流制作公司。而没经验、没积累也很为难。
卡普空为什么是「动作天尊」？这个是曾经一点一滴积累起来的。
它有一个庞大的数据库，存放着有关动作游戏大量的资料。
就单拿【鬼泣5】举例，不单在但丁、尼禄上都比以往的模式做了加法（比如但丁新的魔人变身，尼禄新的义手系统），而且还新增了V的召唤兽系统。而且主角不仅拥有不同装备下分门别类的招式，还有着不同怪物在受到攻击时不同的反应。取决于不同敌人动作模组的动作、硬直时间上的细微差异，将影响玩家的动作和策略。
这些资料都是实打实且极为庞大的，是卡普空几十年来一点一滴积累而来的。正是因此，卡普空的动作系统难以复制。
这个经验的确不是轻易能追上的。
那么宫崎英高既然硬碰硬比不过，也不希望只是屈居人下，那么另辟蹊径是自然的了。
他的策略就是—— 「既然打不过，那我就不在你们专长的地方发挥。」
既然画面、数据库等技术比不过，但其他的一些思路，比如美术风格、迷宫设计、解密等等，只要靠灵感和创意还是有机会一决胜负的吧？
但卡普空等公司也不是弱者，其他游戏的解密、地图设计也不差，那要怎么突出自己的优秀呢？
那就来到了下一点——
2、适当的「减法」，能更加突出其它要素的优秀。
其实提到魂系列的优点，如果魂系列的玩家，肯定会对他的地图设计极为称道。
但魂系列的地图设计之类的，真的就能说是所有游戏里第一，无人能敌吗？但也不至于。而且回顾其他ACT和ARPG，能像魂系列的地图让人那么印象深刻的似乎也很少见。
为什么会这样呢？
还是「做减法」的原因。
有一句话，叫做 「现在火车的速度太快，让我们都无暇观赏沿途的风景。」
这句话的内涵我们先不提怎么样，但这个现象是存在的。
比如我们玩GTA5一类的游戏，除了几个功能性比较强的地方，谁还觉得路边的细节？不给导航知道往哪走吗？
换了魂系列的地图，估计都熟极而流了。
做到这一点的原因，一个是魂系列的节奏慢、行动限制多，第二个就是深刻的记忆点比较多。
正如之前所说，速度慢下来了，玩家才更能注意到路上的细节。尤其是行动被限制后，不仅节奏慢了，很多地方是不得不记住。
比如前面有个小坡，宝箱什么的就近在眼前，这破膝盖就是怎么也上不去，那就只能绕路，这么绕绕绕的，心里能不痒？记忆能不深刻吗？
或者更简单点，直接这里搞个陷阱、藏个小兵一刀秒了，这记忆还不深？（虽然有时候就只是单纯的宫崎英高的恶意）
其实这一招不少游戏也在用，比如RPG里的迷宫都是这样。哪怕自由如【塞尔达：荒野之息】，到了解密迷宫里也照样不允许你随便爬、滑翔伞直接飞。
只不过在魂系列里这种用法被加大了。
战斗中也是一样。
比如玩割草游戏的时候，谁会记得小兵什么形象、模组有什么动作？玩上述ARPG的时候，比如FF7RE，有多少人关注过那些？除了比较难一点的BOSS？
玩ACT游戏的时候，自然要去关注这些，但现在很多玩家都被养刁了，他们下意识不会去注意这些，而是和玩其它游戏一样「突突突」就完事了。买了【鬼泣5】的萌新里，有多少人是直接开个HUMAN难度，然后一路乱打，只管自己连自己的招就结束的？
这时候魂系列的优势就体现在这——
- 难度高，玩家不注意敌人动作和自己技巧的话马上就死，逼着玩家注意这些。
- 敌人和自己的动作都很简单，那么玩家容易判断和上手。
- 增加了精力条，让玩家不能像玩别的游戏那样胡乱攻击，必须斟酌自己每一步的行动。
这就是「下限高，上限低」的好处——虽然一开始会劝退一部分玩家，但只要愿意玩下去，哪怕是萌新都容易掌握。
而且不像【忍龙】高难度那种极致追求反应力，如果没有天资，那可能练一辈子都打不过。但【黑魂】只需要一直练习和背板，迟早是能打过去的，那种克服强敌的快感会让人直呼过瘾。
所以魂系列的表象只是「高难度」，其实它的目的一直很明确。
正是如上述所说，魂系列才能让每个要素都物尽其用。
地图其实不大，但逼着你几乎走一遍；地图设计精妙，你逃也逃不掉，只能默默在里面走，然后感受到这个设计的精妙之处；BOSS的动作设计和弱点系统等等并不丰富，但你只要一两个失误就可能满盘皆输，你只能把它摸索尽了……
所以如果要我说，不仅是魂系列，【只狼】也一样有着「一分钱掰两半花」的特点。其实苇名国这地图不算大，但它按照剧情就反反复复用了两三遍，通过氛围的改造就让人感觉不怎么腻。
所以魂系列出名后，模仿者不少，但真正一样出名的并不多。
很多人只模仿了形，却没模仿到其神。只做了一样的难度，却不知道「调高难度」是为了什么。
毕竟如果有资源了，都忍不住把东西往多了做，让人感觉自己很厉害，但 魂系列就是要学会「下刀」，要把不必要的东西都「砍掉」，把资源用在刀刃上，然后再通过「做减法」的方式去凸显自己优秀的地方，达到物尽其用。
很多游戏就是非要多做点东西，结果导致自己的目的不明确，就很臃肿。毕竟不是每个游戏都能做到GTA5这个水准的。
有些时候，自己做不好的东西、有冲突的东西，索性不做可能才是最好的（但并不是不做就一定是好的，毕竟内容丰富程度也是一种评判标准）。
3、容易发挥。
大家如果试着写一部小说，是一个全知全能的无敌的主角更容易写剧情呢？还是有一些特长的普通人主角更容易写出跌宕精彩的剧情呢？
当然，无敌流也不是没市场，但很难写好，容易变为单纯的爽文。
有时候，为了剧情的精彩程度，降低主角的能力可能是最好的方式。
如同在很多游戏里，都会有一些桥段，比如男主被敲晕后，发现装备全没了，然后孑然一身继续战斗直到找回装备，这样也能让游戏氛围突然紧张起来。
在游戏设计时也是一样。
什么都有，可能反而什么也没有。
有时候当游戏发展过度、角色能做的事越来越多，反而什么都不够新奇了，设计起来也越来越难。还是那低难度的【鬼泣】或者无双游戏来举例，因为能力太强，那么玩家无论打到哪里都是同一个套路，千篇一律很容易腻，BOSS也很难设计出彩。
当主角被限制了能力以后，BOSS以此为基础每多加一个能力，都会让玩家如临大敌。这样想要设计各色不同套路的BOSS也会更加容易。
这样通过将冗杂的要素砍掉后重新构建，有时候也是一种很有效的方式。
所以这才是我认为的真正的「魂味」——
并非单纯的高难度与恶意，而是要学会通过「做减法」的方式反而凸显其他要素的精美。
如同有些地方吃西瓜、吃冰淇淋，会故意撒点盐，这样才会让事食物更甜。
三、我们现在回到【只狼】。
我大幅在谈论魂系列的魂味，就是因为【只狼】是宫崎英高在「魂」的基础上改革的一部试验作。
宫崎英高虽然在【只狼】上刻意做得有别于魂系列，但说到底是「魂味」上改过来的，理解了「魂」本身再去理解【只狼】就好理解了。
其实魂系列那种「做减法」的下刀子也在【只狼】上体现了——
作为一部ACT游戏，其实比起传统的ACT优秀作品，【只狼】的水准并不高。因为宫崎英高还是知道，自己无论做正统ACT还是RPG，那都是比不过那些前辈的，依旧决定是另辟蹊径。
这也是无数后起制作人面临的难题——很多游戏类型都被前辈们包场了，别说新人了，连这些老牌厂商自己都难以超越，所以新IP越来越少，越来越多的是续作和重制版。
而一直做魂系列下去迟早会遇到瓶颈的，所以宫崎英高就试着寻找「魂」的新的可能性，然后【只狼】就诞生了。
所以【只狼】的ACT系统强不强？
不强，比上不足比下有余吧。
说到底武器也只有太刀，走的是「弹反为主，道具为辅」的路子，技能也不多。
拿它和【鬼泣】比的话，光武器、套路的数量就被完爆了。
但实际上，它很多地方走的还是魂系列的老路——
「做减法」减了容错率、动作模组的复杂程度，依旧导致了「下限高，上限低，双方的操作不复杂」。
不过这次宫崎英高在另一个地方做出了改变—— 调快了游戏节奏 。
这其实是一种很危险的尝试。
因为之前提过，「魂」就是做减法，通过做减法的方式来凸显其他的优势。一旦节奏变快了，可能反而使得其他的优势丧失。
游戏里可以飞天遁地的忍义手，取消了精力条设计，很可能会使得精妙的地图设计消失殆尽。
但实际上，虽然的确可以让节奏更快，但对于萌新而言并不会起到反效果。
因为这次【只狼】也做了如下更改：
- 增加了同一场景的立体性，也就是多了许多楼房树木。
- 强化了「潜行暗杀」的要素，也就是「忍杀」。
所以虽然这次新增了「忍义手」这一要素，但在地图面积不大的情况下增加了「纵向」的高度，也理所当然增加了部分敌人的数量，所以在初见时不认路的情况下，其实节奏并无法大幅提升。
而在通关后，却能驾轻就熟地在地图内穿梭，节省了大量赶路的时间（尤其是多周目时），这种畅快感也是一般动作游戏难以体验的。
之后就是体现在战斗上。
毕竟是ACT游戏，对战斗的体验是最重要的因素之一。
这次【只狼】的改革是在「架势条」上，以及比之魂系列更快节奏的战斗。
实际上，这次【只狼】可以说是做了一个不起眼的创新，但却又恰到好处。
很多人分析【只狼】的优劣，是聚焦于传统ACT系统的丰富程度上，这是不对的。因为【只狼】根本不是传统的ACT游戏。
首先，【只狼】的节奏比【黑魂】快，但节奏又不像传统动作游戏，它会被立刻控制下来。
比【黑魂】的节奏快是必然的，毕竟魂系列里敌我双方的动作都相对比较迟缓。而如果速度过快，可能就会使得游戏对反应力的要求过高、原本「做减法」的优势失效。
那么【只狼】为此做的相应改变是什么？
「架势条」和重「弹反」机制。
这看上去只是很正常的机制，实际上契合度很高。因为「架势条」和「弹反」不单是对付敌人用的，也是敌人对付玩家用的。
虽然游戏取消了「精力条」设定，但实际上它做了很多限制，除了日常的「敌我双方攻击、血量不对等」外，还有如下要素：
- 下一个指令不能中断当前动作。
- 玩家自己也有架势条的设定。
- 胡乱攻击后BOSS会直接打断玩家的动作（兽形BOSS一般是霸体）
那这些看似很小的细节，其实直接把控了游戏的节奏，使得新手玩家一般无法快速掌握节奏。
比如很多玩家在玩ACT游戏时入不了门，就是玩游戏时总是不停连摁攻击键，然后等发现不对劲了才想起来摁闪避、防守。有些游戏在此时会直接中断攻击动作，然后让玩家闪避。但【只狼】不会，如果你乱摁攻击键，再临时抱佛脚闪避，它根本不会中断攻击动作。
然后就是在游戏中，如果玩过【只狼】肯定会有这样的体验——在和屑一郎对攻时抓住机会猛攻，攻击两下后，第三下会直接被屑一郎打回来。
而且由于玩家自己也有架势条，如果胡乱攻击导致最后架势条满了，以BOSS的能力甚至可能一击必杀。
那么这三项限制单独看来还好，如果三项合在一起，那就是对于萌新的巨大打击。
所以虽然游戏取消了精力条，把游戏改为了高速攻守转换的玩法，实际上游戏依然有着不小的「限制」。
对比【战神】【暗黑血统】等巨大BOSS战，甚至是【贝姐】【鬼泣】这些部分低难度的大型BOSS战，有时候战斗还是会有些停留在「各打各」的状态。先是玩家自己管自己连招，然后等BOSS放出技能后玩家就类似QTE、躲猫猫闪避半天，然后继续打……
而【只狼】的做法无疑是强行逼着玩家修正游戏习惯，学会观察BOSS的行动、限制自己的操作（学会不要乱摁按键、调整自己的战斗节奏）。
这也是为什么大家管玩【只狼】叫「上课」，其实很形象——一般游戏都是自己查怎么连招，自己练习。而【只狼】则是在游戏过程中逼着玩家修正自己的习惯。
而对于已经练到一定程度的高手而言，则能够直接把握BOSS出招的习惯，通过把控节奏或者搭配道具就能够在一定程度上反过来压制BOSS，并进行速攻，这又给了有别于魂系列的新的可能性。
当然，包括怨憎鬼在内的非人BOSS的确打法还是偏向魂系列，属于只能「你一下我一下」，BOSS经常霸体，他出招自己只能跟着溜的这么个策略。
而且为什么说【只狼】是最有「武侠味」的游戏？
因为在精简了动作后，主角与人类BOSS的战斗都还是基于「人类」这一基础上。虽然没有【鬼泣】等游戏那么复杂、华丽的动作，但也增加了更多的「真实感」。
而「架势条」看似只是增加了一种对抗BOSS的选择，而这种能给人带来「我只是击溃了敌人的架势然后一击必杀」的观感，而并非「我磨完了敌人的HP」这种虚假的观感，使得「忍杀」在拥有异样快感的同时，又增加了游戏的真实感，有一种「高手对决，见招拆招」的错觉。
再结合游戏本身的题材和氛围，的确这些设计都十分契合主题。
这种契合度，自然是能大幅增长游戏体验的。
从这些方面，就完全可以看出【只狼】与传统ACT上不同的地方。
它的设计思路虽然有借鉴【天诛】等ACT游戏，但本质上还是由「魂」衍生、修改而来的，不过其核心的确是地地道道的ACT，是有别于「魂系列」的。
它在坚持「给游戏做减法、给玩家加限制」的道路上，拓展出了「高速攻守转换」的策略。
也就是说， 它依旧是故意避开了自己不擅长的ACT系统堆叠，而是化繁为简，只保留自己需要的部分（能做到的部分），并通过「增加限制」的方式引导玩家，来达到自己想要的效果。
而「下限高，上限低」也有着和魂系列类似的效果——能将有限资源做出来的优势最大化、玩家只要愿意下功夫就一定能通关、拥有莫大的成就感等等……
在真正了解只狼后，就知道为什么我说【只狼】和其他优秀ACT是不能直接对比的。
因为【只狼】根本是一种另类的ACT，不能单纯拿ACT系统的优劣去对比，这是不公平的。因为ACT本身的流派也不少，硬比较也没意义。
但同样的，直接把【只狼】喊做天花板也不对。
【只狼】真正的意义在于开创了一种ACT中较为新颖的流派，最重要的是给了许多新入行的厂商一条明路，这样才能激发市场的活力，不至于使得ACT类别在走向没落的同时却被老牌厂商垄断。
所以题主没必要提这种有些捧杀的问题，大家也不必口诛笔伐以「动作系统」去贬低【只狼】，虽然同是ACT，其卖点和风格也是不同的。
诚然，让FS社去制作一款如【鬼泣】一般的优秀传统ACT神作显然是不可能的，他们没有这个技术积累，但这件事同样是老牌厂商以外的制作组无法做到的。【只狼】是宫崎英高以现有资源所做的一个尝试，虽然那些老牌动作大厂纯粹模仿的话或许也能做出来，但要单纯模仿其神髓做出类似的ACT游戏也并不容易。
而对于那些半路出家或者新兴的厂商而言，【只狼】的存在也给他们指出了一条明路。
这也是【只狼】口碑为什么那么高，销量能那么好的真正原因。
（其实写到后面我自己都写烦了……）
