(本文轻微剧透，介意完整剧情体验用户慎入）
先说结论，成也一镜到底，败也一镜到底。
第一个问题，战神的一镜到底，难不难？
其实我对于游戏搞一镜到底还挺迷惑的……以我参与过电影项目来说，一镜到底或者说长镜头在电影行业确实是个有技术含量的东西。
长镜头的难就在，一段剧情你要用一个镜头不经剪辑一次拍完，这事对于场景、演员的表演、各部门的调度要求极高。
举个直观的例子，一个稍微长点的长镜头拍个十天半个月都很常见。罗伊安德森某部一个几分钟的长镜头，整整拍了4个月。
但对于游戏……说实话，我确实不知道有什么特别的难处。
因为对于电影的那些难处，对于游戏来说都不算难处。战神里面纯控制/游玩的部分基本都可以说是固定视角的一镜到底，这个业界非常成熟，没有太大的难度；
至于剧情部分的一镜到底，这里负责剧情部分的导演（对，游戏也是需要导演的），只需要考虑镜头语言就好，角色的表演、场景，调度等等完全都是提前设置好、且可以反复调整的……这和电影的长镜头要求一次成型，需要多方面调度和配合才能完成，完完全全不是一个层面的难度。
所以用一镜到底来宣传游戏叙事，或多或少让我觉得……挺取巧的。
接下来就是第二部分，一镜到底用得好不好。
一镜到底也好，剪辑也好，作为一个商业消费品，技术好不好要看最后呈现的内容。
电影中的一镜到底，简单来说就是最贴近人眼本身的视觉习惯——人眼看到的东西都是没有剪辑的。所以很多长镜头的运用，会让人更容易觉得表演、环境、内容是真实、完整的，最终实现增加「代入性」。
对于游戏来说，这个我其实是存疑的，因为游戏先天比电影多出了「操作」，你面前的角色，你操作它就动，已经比电影更容易代入了。
即便已经白金了战神5，我也在思索这个一镜到底有没有带来更强的代入感，仅仅我个人体验来说，整体来说，我并没有特别明显感觉有更强的代入感。
当然，在剧情的部分，一镜到底在视觉上看起来非常电影、流畅。这些给我的体验是很好的，从开场第一次和雷神的木屋大战，到中间几次操作角色的转换，很明显都是非常电影化视听。
剧情上也是非常成熟的好莱坞电影结构，双线叙事，A故事是诸神黄昏，B故事则是父与子之间关系。
几个节奏点也是特别明显的超级英雄电影套路——超级英雄出场、超级英雄遇到第一次危机，超级英雄受挫后重新崛起，超级英雄打败反派。
但问题也就在这里，如果套用到好莱坞电影的套路，那战神5里的危机其实应该是某某重要角色的「背叛」，按照一般超级英雄电影的套路，超级英雄第一次危机一般发生在前三分之一到一半时间。
给超级英雄留足充分的时间去获得新能力或者新装备，然后再次挑战大BOSS。但是在战神5里，这个节奏点设计的就非常……靠后；所以很多人都提到，感觉最后结尾太仓促，那个角色背叛以后，突然就九界人民大团结，直接大结局了。
但其实抛开剧情上的这些争议，而且这次的文本部分内容尤为丰富，比如我是先通了主线再挨个去各个地图刷支线和收集任务的，发现其实各个部分都有很充分的铺垫，比如为什么精灵国度弗雷一去就搞定，里面台词发现其实很详细解释了原因；你带芙蕾雅还是阿特柔斯去就救水母，台词上也是有明显区别的；很多剧情都铺垫了非常之多，但之所以体验感不明显，很显然和过于追求一镜到底有一定关系。
比如弗莱娅的婚礼场所那个支线，故事从文本来说是非常丰富的，但这些文本信息是分散在各处的，大部分信息竟然主要是靠几个角色的台词念出来的，那这段体验会非常零碎，基本没有给太多的表演空间；我感觉很可能是是如果真要演出来而不是念出来，那剧情会非常明显的拖沓、节奏会频繁被打断——换言之，如果不是过度一镜到底，很多情节完全可以通过剪辑手法，给出更详细的展示和角色的反馈，而不是在游戏过程中，几个角色念一念台词就把本来丰富的剧情和文本带过了。
