看了三分之二的原著，看了【庆余年】第一季全部剧情。
先设定一个目标吧， 假如国产影视剧里，【琅琊榜】算一个标杆满分10分的话，
【庆余年】电视剧可以给到8.2-8.5分。
再来一个目标， 假如猫腻的原著小说【庆余年】可以给10分的话，
那么，【庆余年】电视剧改编可以给到7.5-8分。
不吹不黑。先祭出可爱的小竹竹。
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本文目录：
- 改编的艺术（暂缺，最后写）
- 庆余年电视剧改编总体打分
- 角色演技评价
- 画面构图点评
- 角色配音
- 电视剧配乐挑刺
- 相较于原著小说，电视剧改的好与不好
- 眼神到位郭宝坤
- 改编最好的两场戏 夜宴背诵唐诗三百首和开箱子
- 林婉儿，最失败的改编
- 五竹，但凡死物，何来你这等强烈的爱憎（待更新）
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【庆余年】电视剧改编比较成功的角色，小范闲，五竹，陈萍萍，庆帝，范思辙，郭保坤、王启年、费介都演得不错，长公主和燕小乙演得也很到位。
肖恩的角色感觉还不是那么立体，总感觉缺少了小说里的那种阴狠、毒辣，于荣光演得还行，但是人物没有立起来，尤其是在北齐山洞里与范闲的一些话，总感觉少了点什么。
海棠朵朵，演得不错，但是也没有原著里那种感觉，原著里海棠朵朵可是一个「狠人」，对范闲应该是既欣赏喜欢又要时时刻刻防备，和范闲说话词里字间彼此都有着试探和画外音，海棠演得有些小迷妹，故而不喜。
高达没有想象中那么有力量，在看小说的时候，脑补的高达应该是个直来直去的糙大汉，玩刀的嘛，力量还是要有的，电视剧里高达没有那种感觉，幸好和王启年凑成一对说相声，倒也讨喜。
至于范闲和林婉儿，大家讨论更多的是林婉儿演得不好，其实最不好的原因在于二人真的没有CP感，我承认，我很喜欢李沁，但是她身上少了那种古灵精怪，我一直觉得林婉儿应该是像黄蓉一样的女子，李沁没有这个影子。李沁演得太过于安静，委婉，非常不符合小说的设定。 林婉儿看着范闲，更像是大姐姐看着弟弟，而不是恋爱的女生看着男朋友，所以差评。
叶轻眉，在后面的剧集里已经出现了，简单来说，真心失望 。虽然小演员看上去也比较灵气，但是总觉得少了几分神韵。下面是叶轻眉四连，打死我得了……灵动有是有了，但真心不是想象中的那个人……
范若若演得不错，有直逼大女主的感觉。至少还原了小说中的冰雪聪明，和对哥哥那种说不清道不明的小小情愫。关键是眼神到位。
整部戏里，演得比较到位的是几位老戏骨，比如，范家老奶奶，太后，庆帝，陈萍萍，林相，这部剧是老戏骨撑起来的，青年演员中有突破的角色不多。比较期待看到四顾剑、苦荷以及叶流云，尤其期待四顾剑。
小结：演员演技方面，张若昀算是及格。我一直觉得范闲有韦小宝的影子，但是对比张若昀和陈小春的演技，你就会发现，张若昀差的不是一斤半两。当然，比起某些剧里的全剧男主大面摊脸，张若昀还是算有所突破的，但也只能算及格。你在对比琅琊榜里的胡歌，那差得就更多了。
整部剧里，老戏骨们没得说，完全撑起了这部剧。年轻一代里，范若若、范思辙、小范闲、五竹、郭宝坤和叶灵儿演得不错。
演员方面说完了，下面说说画面吧。
满分10分的情况下，【庆余年】的画面可以给到9分。如果说对比【琅琊榜】的话，其实【庆余年】的构图、色彩都在水准之上，尤其是五竹的打斗戏，拍得很精彩。另外提出表扬的两点，一个是实景拍摄，比如说悬崖、竹林、瀑布、油菜花田、踏青的小河等等，实景拍摄非常多，而且拍摄得很美很清晰，色彩非常协调。
另外一点是夜景拍摄。可能大家没有注意这一点，第一季里比较重的两个夜景，一个是当街暴打郭广坤，一个是夜宴后夜探皇宫，这两场大的夜景戏拍得非常棒，行云流水，毫不拖沓，而且细节也很到位。夜景戏在【庆余年】里是拍得最好的，包括之前小范闲暴打费介这一幕，夜景戏处理得非常完美。你在看前几年的古装影视剧【三生三世十里桃花】、【花千骨】等等，一水的白天戏，夜景戏真的比不上【庆余年】。抱歉，我没有看过【长安十二时辰】。回头补。
小结：画面给到9分，优点在于实景拍摄和夜景戏，夜景戏可达到目前国产古装剧里的第一。
说说配音方面吧，这部剧90%收的都是原声，所以在听的时候，既惊喜，又觉得有点突兀。惊喜在于你能听到纯正的京片子，比如范思辙，也能听到其他地方的标准普通话。突兀在于，因为每个演员的原声多多少少都有一点家乡味，加在一起反而不是同一个风格。但仍然值得表扬，老实说，我听乔诗语、季冠霖的配音，听得有点烦了。
小结：配音方面给8.5分，为演员原声收录鼓掌。
说说配乐吧，其实对于配乐我很纠结。配乐方面，看得出来导演是下了一番功夫的，而且部分配乐还大气磅礴，有古典音乐的原味，电子乐用的也不少。不过，有部分配乐是模仿好莱坞大片的既视感，不要不承认，片中有几段背景音乐，改得可是【变形金刚】里的，还有部分配乐，改得是近年来热门的英文歌曲的，我甚至听到了和霉霉那首【LOVE】相似的背景音乐。只是配乐很讨巧的换了演奏乐器和部分音节。
此外，配乐里面还用到了电影【末代皇帝】里的配乐，还有电影【傲慢与偏见】里面的配乐。（感谢评论里的小伙伴指出。）
配乐里还有一点要说的是，整部【庆余年】的配乐，都在为剧情服务，而忽略了一个整体感，没有形成自己独特的风格，所以配乐并不突出。只能算及格。
来说说小说改编：
1、小说里的大丫鬟思思并未出现。这个改编改得比较好，我总觉得思思在小说里，也只是个鸡肋的角色。
2、小说里的滕梓荆并没有死。影视剧里却死了，这个改编也改得比较好。为范闲整个角色的转变做了很好的铺垫，尤其是那句， 人生如果没有让你甘心赴死的人，岂不……可以算是整部剧画龙点睛之笔。
3、电视剧里对穿越背景的改编以及都神庙的改编，还有对肖恩遇见叶轻眉的改编，监察院门口那段话的改编等等，改编得很差劲。小说里肖恩和苦荷遇到叶轻眉的时候，那时候小叶子只有4岁，而影视里的感觉却有16岁的感觉，太不符合设定。而且整部剧里对年龄的改变都有很大的问题，如果细细的推敲下去，很多角色都经不起推敲 。年龄是整部剧的硬伤。
4、 编剧有意的在塑造很多感情戏 。其实【庆余年】整部小说里，对感情的描写是非常少的，尤其是几个女主的感情戏，那是少得可怜。但是编剧在改的时候，刻意增加了一些进去，预计后续还会增加更多。其实小说里的女性都是非常标签化的，比如说叶灵儿，就是泼赖，灵动。叶轻眉就是工科女博士，林婉儿是林依晨，长公主是倾国倾城却又满肚子坏水，小说里对女性都是标签化的，没有太多的累赘。但是影视剧里却花了很多镜头去刻意塑造女角色，这样的改编一部分是为了迎合市场需要，但我个人不是很喜欢。
5、第一季后面北齐的这一段。反转来反转去，小言公子杀了范闲，连谢必安都出来了，不知道怎么说，这部分是改动比较大的。 留了第二季的悬念也好，模仿权利的游戏也好，总是觉得有点刻意 。
6、 刻意的反转 。这一点改动得就太多了，王启年刚和范闲说不会有人知道，马上陈萍萍出现在门口。费介要带范闲逃跑，谁挡杀谁，陈萍萍又出现在门口。王启年说跟踪林珙如同探囊取物一般，到了林家门口，两个人都懵逼了……
这些剧情都在刻意的反转，反转来反转去，有点无趣。反转是技巧，不是剧情。滥用反转，如同狼来了一般，观众熟悉后，后面对反转反而没有多大兴趣了，我就想说，整部小说里，其实最大的反转是大东山上的宗师一战，不知道到那时，你的反转观众还买单不？
…………
差不多就是这些了。挑了这么多刺，还是推荐大家去看一下【庆余年】的小说，里面对气氛的堆砌、对景色的描写、对人物心理的把控，写得非常好，推荐大家去阅读。小说里对古诗的应用、对小令以及词的抒写，优美极了。
小竹竹小酒窝镇楼。
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眼神到位郭保坤
说说郭保坤 （嘘，是郭保坤不是谢广坤……感谢评论里的小伙伴）
我一开始写这个回答的时候，我就提到了郭保坤，作为反派，我认为他演得不错。
从一开始在一石居楼下纨绔子弟样，要封红楼，到后来诗会写了一首诗的得意样，郭保坤演绎得不错，让人看了既讨厌，恨得牙痒痒，又有人有几分看不起。
郭保坤的两场比较好的戏在于夜宴之前对范闲的「怨妇样」以及北齐路上追杀范闲。
怨妇样就不多说了，演绎得非常棒。
北齐路上追杀范闲，带着的是几个村间老兵，这个过程很有意思。
一开始大家出了京都，郭保坤发现他找的杀手竟然是几个卖菜的，他当时又生气又不知道说什么好，那几个老兵还给他带了菜，笑死人了。
紧接着他带着几个老兵开始追范闲，一路上追不上大家，马也跑死了，然后那几个老兵还当他是少爷，领头的扛起他继续追。他看见那几个老兵手里拿着镰刀、擀面杖，其实也知道他们打不过范闲，他拦了好几次。
怎么说呢，从一开始的少爷，到后来和大家一起吃烤红薯，看着大家拿的兵器，不让大家去送死，郭保坤心里的转变其实通过眼神是可以看出来的。
哪怕到后来，几个老兵都被杀了，他很生气，演绎得也很好。
跟着范闲去了北齐上京，范闲让他去打听，他就傻傻的去了……
其实郭保坤的戏不多，但是我个人觉得演绎得不错，不夸不黑，这小子，眼神里有戏。
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两场改编得最好的戏
夜宴背诵唐诗三百首，以及和五竹叔开箱子，这两场戏是改得最好的。
先说夜宴这场戏，进场的时候，范闲全身武装去的，鞋子里有匕首，头上插着钢针，腰上挂着毒药……遇上辛其物大人，两人边唠嗑范闲边拿出这些东西。 不可否认，辛其物也是个有意思的人，表情相当丰富。
夜宴这唱戏也是夜景拍摄，从一开始郭保坤的挑衅指责，到和长公主过招，范闲演得都不错。后来庄墨韩和云之澜的出场，接着是慢慢扯到了范闲抄诗这个议题上来。（补充，庄墨韩的名字，取的是庄子，墨子和韩非子的姓，看上去就很有文化。）
范闲自顾自的喝酒，然后喝得酩酊大醉，开始背诵唐诗三百首，每一首诗都有不同的表情，切换的镜头也不一样，比如说，高处不胜寒，镜头切到了长公主。庆帝听得一楞一楞的……
范闲喝了酒开始背诵的是【将进酒】，背到「身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通」范闲是飞起来的感觉，背到「五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，」，气势非常足，声音也提高了分贝。 殿上背诵【唐诗三百首】将夜宴这场戏推到了一个新的高潮，气势磅礴，既推动了后续剧情发展，又为我等莘莘学子展示了知识的力量，引人产生共鸣——原来背诗还有这样的好处？九年义务教育的骄傲迎面而来……
范闲背诗名场面参考链接：https:// v.qq.com/x/cover/rjae62 1myqca41h/v00339fc6as.html再说和五竹开箱子这场戏，其实小说里开箱子这几章最引人关注的是「箱子里到底藏了什么」，看过小说的都知道，箱子里是一把狙击枪，一封信和一些药。小说里也写道五竹听完范闲念诗后，脸上表情有了变化。
但是改变后，在电视剧里，通过范闲的朗读，我们似乎会发现，叶轻眉在写信时的感受，时而调皮，时而无奈，时而骄傲，时而孤单……
最高潮的部分，莫过于小竹竹的两次微笑。第一次微笑是想起了自己之前和叶轻眉的相处，叶轻眉经常嘲笑他，然后小竹竹笑了。第二次笑是读信完了，五竹木木的问，怎么叫想，然后范闲解释了一通，小竹竹笑得更加灿烂了……「那我想她了」。
范闲和小竹竹开箱参考视频链接：Sina Visitor System这一场戏改编得非常好，小竹竹的表情变化其实在小说里并没有细说，而且他和范闲的互动小说里也不多。
接下来是第二封信，第二封信交代了范闲所在的时代。流浪地球后的地球。其实最后故事背景的交代，本身并无多大意义。 关键点在于，电视剧的改变，彻底的去掉了「穿越」元素，而是把背景放到了未来。这个改编非常出色，活生生将一部穿越剧拉回到了科幻剧的角度，聪明~
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林婉儿——【庆余年】里最失败的改编
其实我比较喜欢李沁这个演员，最初喜欢李沁是因为新的那版【红楼梦】里薛宝钗的角色，新【红楼梦】里薛宝钗的角色，李沁演得很好，比白冰演得都好，无论是说话做事等等，都非常自然，感觉她就是薛宝钗，薛宝钗就是她。后来看了【楚乔传】，李沁演的是尊贵的元淳公主，整个角色从一开始的傻白甜到后面目睹了爱人燕洵被迫叛逃，家国的破裂和战争的残酷等事实上，变得心狠手辣……李沁这两个角色诠释的都是非常好的。
角色气质不相符合
李沁是唱昆曲出身的，成长在梨园中，这种青年演员其实现在是很难找到的。李沁身上的古典韵味和气质是非常独特的，在青年演员中算是独一份。这是一把双刃剑，既是好事，又是坏事。好事是古典气质适合古装，一般流量小花还真没有这把刷子，坏事是，这也制约着李沁的戏路，她很难驾驭时尚、灵动、活泼、天真的角色，至少不适合。参考另外一个例子，【甄嬛传】里沈眉庄扮演者斓曦，在对的角色里，他们可以把角色演绎的鲜活灵动，在气场不合的剧本里，斓曦和李沁的气质又无法凸显。
所以【庆余年】里 与其说是林婉儿角色的失败，不如说是选角的失败。 评论也有小伙伴说了，张若昀的老婆演林婉儿都比李沁合适，而猫腻本人则说，写林婉儿是按照林依晨来写的。不知道选角导演当初是怎么选的，反正李沁版的林婉儿就是让人看着难受，有时用力过猛，有时又角色非常突兀。
原著小说笔墨不多，沦为工具人
其实在【庆余年】小说里，林婉儿的笔墨并不多，甚至没有海棠朵朵的的戏份多。而且除了鸡腿姑娘这一标签外，林婉儿没有其他标签。这可能也是男性作者和女性作者的不同吧。男性作者写女性的时候，更多的是标签化，把女性当作男性角色的「工具人」，而女性作者写女性的时候，会把女性的小动作，小心理，小神情，小花招写得非常出神，可以参考一下琼瑶阿姨笔下的「小燕子」，那小心思小花招小表情，写得非常生动。而林婉儿在小说里，其实本身就不那么立体。
迎合市场，刻意安排感情戏
这怪不了李沁，只能说角色不适合。也怪不了编剧，因为小说本身笔墨字间就很少。当然也要怪编辑导演，他们为了迎合市场，刻意增加了林婉儿谈情说爱的戏份，算起来应该是电视剧【庆余年】里最大的败笔了。
原著小说里少而又少的笔墨，猫腻大大本身写女性用的标签化，加上李沁本身气质与林婉儿大相径庭，而编剧导演又想让林婉儿多一点营业，几方夹击下，导致林婉儿这个角色成为了「半生不熟」的角色，也成为了本剧最大的诟病。
林婉儿角色越改 剧情BUG越严重
剧情方面，关于林婉儿角色的BUG也很多。比如说，林婉儿就眼睁睁的看着母亲长公主被赶出京都，仍然心安理得的和范闲谈恋爱，林珙之死范闲本身脱不了干系，却也无法追责范闲，家里哥哥和母亲都和范闲是死敌了，你怎么还能心安理得的和「仇人」谈恋爱呢？
【庆余年】里叶轻眉死后，范闲，五竹，陈萍萍，范建，乃至四顾剑都想着为叶轻眉报仇；滕梓荆死后，范闲为了滕梓荆报仇也是不管不顾；影子大人作为当年东夷城主的遗孤，一直想找机会杀四顾剑报仇；后面的小太监洪竹归顺范闲，成为范闲的钉子，也是因为范闲帮他报了仇；还有下江南后的明家七少，纠集一群人组成江南水寨，也是想找明家报仇。
列举了这么多，只是想说，【庆余年】里的「报仇」是所有人的「执念」。而林婉儿在面对哥哥被杀，母亲被范闲搞的离开京都，却心安理得的和哥哥母亲的死敌谈恋爱，这不是扯淡么？
林婉儿就写到这。
后面会写五竹的。
未完待续。
感谢评论里的所有朋友。
