不能完全苟同，我说说自己浅显的理解吧，
就现在来看， 韩国娱乐产业确实非常发达 ，主要集中于 综艺，电影，和网游 ，
先说说 韩国网游 ，十年前的韩国网游可能还算发达，自中国禁韩令的实行，韩国网游失去最大市场，现在韩国的网游也逐渐衰落，主要原因就是缺钱，缺中国玩家的钱，汽车缺少油就没办法继续前行。
最近因为韩国手游拿到了版号，韩媒大肆报道，主要是他们以为这样就可以在游戏产业继续碾压中国游戏，但非常不幸的是国内游戏竞争者现在不仅质量优秀，并且不在一个数量级，中国网络/手机游戏市场就是怪物房。
而韩游的水平实在是费拉不堪，这几年反而中国的网游越来越有优势，出海的情况远比韩国要好，如果加上手游市场，韩国对比中国，完全不够打。
而如果单说游戏，而非网游，那日本游戏，全球知名的任天堂，索尼，两个主机游戏平台都是日本的，黑暗之魂系列，血源诅咒，只狼，怪物猎人，塞尔达：荒野之息，健身环，动物森友会，死亡搁浅，恶魔之魂等等等，享誉全球，从游戏技术，游戏设计以及人文角度都比韩国强上百倍不止。
除此之外，最终幻想14也是世界上数一数二的国际网游，韩国也难以与之相比，十年前，韩国也比不了日本，那个时候日本游戏产业非常能打，塞尔达系列，宝可梦系列等大ip都是屠榜级别的。
韩国的游戏业情况也是上游产业不及日本，下游产业不及中国，非常尴尬。
韩国游戏只能望洋自叹，说到这有人会发出疑问，我的印象中，韩国的游戏明明很强啊，冒险岛，洛奇英雄传，泡泡糖，劲舞团，泡泡卡丁车等等等，原因是改革开放初期，大量引进韩国游戏，韩国国家发展程度与中国大体相似，韩国网游接受度比较高。
而且如果不接收网游，直接做买断制游戏，可能当时并没有多少人买账，盗版横行可能当场暴毙，韩游是最好的选择，而非最好的游戏，所以曝光度相对而言比日本游戏曝光度更高，但不意味着日本游戏不如韩国游戏，而是当时的中国玩家消费不起日本游戏。
然后是 综艺 ，韩国的综艺确实从技术层面，和设计方面远超国内水平，但国内的综艺比较保守，文化局方面的要求比较多限制了发展，即便我是一个不看综艺的男孩子，也从身边女生那里知道了【Runningman】等等比较知名的综艺，十年前的话，韩国的综艺并没有现在发达，和日本方面应该没办法对比，但现在来看，比日本的综艺从技术和设计方面，都要优秀。
因为本人在这方面涉猎不多，所以不多做对比日韩综艺差距，但显然韩国的综艺应该更胜一筹，日本的综艺总给人土里土气的感觉。
接下来讲 电影 ，韩国在电影方面有起色，在于这几年有很多优秀的韩国电影出品，和综艺一样，韩国在十年前左右曾派韩国导演去好莱坞进修，才有了最近的成果。
至于【寄生虫】获得奥斯卡奖，原因真的不排除一些政治正确等一些需求，不得不放弃一些更加优秀且深刻的电影，选择这个主题立意更加柔和的电影，没有点破资本主义社会的深层黑暗，谁也没得罪，谁也没讨好，而且分析不足，就这么看吧，故事是好故事，电影也是好电影。但对比【小丑】，虽然讲述的是一个可能是神经病的故事，但真的在色调的把控，人物的内心解剖，以及批判资本主义国家的程度，都远远超过【寄生虫】，并且对西方世界应该更具有价值观冲击力以及艺术价值，然而吊诡的是就这样一部顶尖的电影，无论观众还是业内人士都赞不绝口，票房也是非常出众的作品竟然几乎没获奖，只能解释为，资本主义国家拒绝承认资本主义存在严重的结构性矛盾。
相比于日本，韩国电影当前要比日本电影更具有娱乐价值的同时，尺度更大，并且掌握了电影工业，加上日本这些年电影产业发展出现了停滞，并且多次绑定漫画，发展方向成迷，但不乏一些不错的电影，比如是枝裕和的【小偷家族】等等，但总体上日本电影产业近五年低迷，韩国电影拉近与日本电影的距离，部分超越，总体产业向上，比日本产业要更有未来。
但如果放在十年前，可能韩国电影并不能与日本相比，我在这就不展开来说了，感兴趣的可以进行对比，我只能说韩国的电影崛起是这几年的事，而且需要考虑国家发展情况来考虑。
如果考虑一下日本在电影业的成就，黑泽明等昭和电影艺术大师在电影业真的是留下了浓墨重彩的一笔，而中韩真的没有太多吧，好吧，中国香港在功夫片武打片属于祖师爷级别的，韩国确实比较尴尬。先写这么多吧，还有很多想写的，但是临时有事，想起来再补充吧。
概述一下，韩国的产业确实现在部分超越日本，但说吊打不至于，十年前韩国的总体产业更是不及日本，现在的韩国综艺，电影，偶像，游戏，漫画等产业都值得好好说说，有时间补充。
