这个没啥奇怪的啊
主要是目前女性主义者在网络营造的「幻像」造成的
如今的女性影视题材作品呈现的舆论状态是：男人没兴趣，女人也不爱看
很多女性不理解，为什么女性题材的影视拍的不是自己想看的。拍出的「女性题材」明明全网女性都在骂，为什么影视公司还是一直在拍。出一部被喷飞一部，是图个啥呢？
其实，出问题的不是影视行业的「认知」
而是女性主义者的「认知」
影视行业是「大众行业」，
电视剧看重的是「收视率」，电影看重的是「票房」
其中电视剧对于「大众性」的依赖更高，毕竟收视数据是招商和赞助的基础
在如今这个「大数据」时代，影视行业对于客户的筛选是十分精准的
由于电视剧观众群体以女性为主，因此目前的电视剧基本全部都是女性向的
绝大部分主流题材，也是女性观众占据绝对主力
那么，女性向的市场，为什么出品的作品却总是不受女性待见呢？
造成这个境况的原因是
少数「女性主义者」，掌握了网络社交平台的舆论权
但她们的需求，其实与实际的主流观众意见截然相反
说白了，「人少声音大，全都在扯淡」
最早发现这一现象的是日本动漫、游戏创作者
随着女性在这些领域的受众不断增加，网上的讨论也是以这些人的声量为主
少量的反对意见，很快就会被这些声音淹没
所以很多厂商的市调收集到的也是这些「意见」
于是，很多厂商将这些「意见」当做了动漫和游戏的改进方向
打算多拉女性客户入坑，扩张市场
毕竟网上看起来是「男的不反对，女的都支持」嘛
但是现实却狠狠打了厂商的脸
在迎合这些意见进行改进之后，自己的作品并没有扩张自己的市场
反而是男性用户开始快速流失，女性用户也在下降
最后越改业绩越烂，直到项目被取消
厂商在多次踩坑之后，认真的进行了精细的市场调查
最后得出的结论是， 网络舆论的「女性主流意见」其实是来自客户中的极少数群体
她们的意见其实和绝大多数客户的需求截然相反
不但是与绝大部分男用户相反，还和大多数的女客户的需求相反
由于这主力客群并不热衷在网络上发声，导致网络舆论的风向完全被少数人掌握
于是，「不要过多考虑女性的声音」成为了这些厂商的共同认知
新的作品在创作中，开始刻意忽视网络上的舆论意见
有的甚至故意「反向操作」
中国的影视行业也是一样
「女性想看大女主」，就是中国的「女性主义构建的网络幻像」
市场现实，也和她们的观点截然相反
以下内容，来自「德塔文2022-2023年电视剧市场分析白皮书 」
观众性别结构问题已在前文贴出，不再赘述
先来看看观众的年龄结构
30岁以下的年轻群体占据绝对统治地位
喜欢的题材方面，古装与都市占据绝对统治地位
那么，观众喜欢的是什么样的古装和都市剧呢？
虽然影视行业的调查报告没有给出相关数据，但是我们可以从其他类似行业的调查报告来看
那就是「小说平台」
由于小说的读者和影视，特别是电视剧的观众高度重合，因此小说APP的客户喜好调查，多少也能反应出影视观众的题材取向。（毕竟现在相当数量的电视剧，就是来自网络小说IP改编）
以下数据来自「2020番茄小说的客户偏好调查 」
女性客户阅读题材——「言情」断崖领先，恰好也是古代言情和现代言情
正好对应电视剧调查数据里遥遥领先的「古装」与「都市」
「谈恋爱也不影响搞事业，谈恋爱也可以是大女主嘛」
你这么想，就真的错了。。。
女性偏好的是什么样的「恋爱」呢。。
「 甜宠 」是断崖式领先的第一偏好
「甜宠」是个什么玩意，我想无需过多解释
总之，如今「女性向」电视剧里，被全网喷，特别是被女性主义喷的：
职业剧、仙侠剧啥正事不干就知道谈恋爱。。。
娇妻文学假装大女主，只会靠男人，女主降智，装可爱、悬浮不接地气，奶嗝等等等等......
恰恰才是「 主流观众 」喜欢看的部分
因此，所谓的
「拍不好女性」是因为创作团队依旧「傲慢的」处于「男凝视角」，不了解女人，实际上并不成立。。。
他们是「太了解了 」 ，才这么做的，大部分女观众真正要的，就是这个。。。所以你不管拍什么，多少都要往里塞点这些玩意，保保收视率
因此，「不喜欢」的声音虽然霸屏网络，但真的只是「非主流」
这一切，也就构成了目前电视剧的奇怪表现
评分低，骂声多，但是收视数据好
最后，引用周总理的一句话做结尾，与「广大文艺作品网络评论员们」共勉
人民群众喜闻乐见的，你不喜欢，你算老几？
