影视行业对于版权作品改编的核心思路一直没有变：谁名气大就改编谁的。
这一点是基本的商业逻辑，因为科幻小说的名气大，就有助于融资和发行。所以，现阶段中国科幻影视的改编，名气最大的刘慈欣老师是绕不过去的壁垒，或者说里程碑。
因为迄今为止，只有刘慈欣老师的【三体】系列成功实现了畅销书级别的市场销售成绩，以及由此而来的破圈效应。【流浪地球】属于郭帆导演的成功，他凭借自己之前的积累，在电影市场完成了【流浪地球】从小说到电影的转变。但不可否认的是，如果没有刘慈欣老师获得雨果奖这个因素，中影也不会买这个小说的版权，也不会积极推动这个小说的电影改编工作。
中国还有另一个作家也获得了雨果奖，那就是郝景芳老师的【北京折叠】。这个小说的影视改编版权也早就卖出去了，也一直在影视化开发，但就是无法实质性推进到制作阶段。一是审查因素，二是制作因素，三是商业因素。
了解【北京折叠】小说的读者自然知道，是哪些因素知道它的改编无法绕过中国的影视审查制度。江湖传闻，该项目一度曾经想改名为【首尔折叠】之类的名字，不知真假，但如果真这么干了，这个小说的改编价值就丧失殆尽了。中国观众想看的就是北京折叠，或者退而求其次上海折叠也行。但你要折叠首尔或者东京，那对于中国观众来说就意思不大了。一旦这个项目在内地电影市场上的商业价值被折损，那融资和制作难度就会上升到无法克服的高度。
所以，目前来看，只有刘慈欣老师的作品是最适合被中国影视改编的。第一，刘慈欣老师获得了雨果奖，是中国科幻作家里知名度最高的；第二，刘慈欣老师早年很高产，作品序列完整；第三，刘慈欣老师的作品也最契合当下中国观众的价值观和欣赏趣味。而且，因为【流浪地球】和【三体】电视剧的成功，刘慈欣老师作品的价值也得到了市场背书。
现在中国科幻影视作品面临的问题，最急切的不是单调、不可再生和污名化。现在最首要的问题，是有影视作品出来，并被观众看到。当中国科幻影视还在为温饱挣扎时，就先不用考虑糖尿病和肥胖症这类的富贵病了。
其他途径肯定有，而且我知道有很多人正在这些小路上跋涉中。你们只是没看到而已，因为影视作品，尤其是科幻影视作品的开发和制作，是需要时间的。但假以时日，再过一两年，中国观众就能看到更多的中国科幻影视作品，创意来源丰富，表现形式多样。
我们不知道市场反响会是如何，但只有更多的作品面世，被观众看到，中国科幻影视才能总结经验，然后提升标准，继续与观众互动，最后完成「科幻」这个大类型在中国电影行业的确立。
正在开发和制作中的科幻影视作品，仅仅只是我知道的那部分，就基本涵盖了最近二十年中国科幻小说创作领域里各个年龄段作家的代表作。我对这些作品充满了期待，但我也很有耐心。先不要着急，让子弹飞一会儿。
我知道肯定会有人在留言里问，你的【拓星者】怎么样了？
制作已经完成，龙标已经拿到。只是因为某些奇怪而无奈的因素，暂时无法进入发行阶段。
这是一个复杂漫长且令人无奈的故事。等能讲的时候，我自然会讲。但现在，我还在努力让这部电影进入发行阶段。多说于事无补还会添乱。
