正所谓「打开电视机，有台六十七。十台中有七，谍战打飞机。剩下一十七，韩日TVB。」谍战剧确实火爆，那么，在没有谍战剧这个概念的时候，是什么剧在风靡一时？有人说是情景喜剧，我不认可。虽说【武林外传】和【爱情公寓】取得了极大地成功，但他们都是个例，也从未有正儿八经的上过黄金档。他们就像哈根达斯，会有那么一撮，也许不止一撮的小资们喜欢附庸风雅，但哈根达斯却永远走不进胡同旁的小卖店。我个人认为，涉案剧更像八喜。它具备谍战剧一切的元素。连我这种不怎么看电视剧的都能随便叫出几个热播剧的名字——【重案六组1】，【重案六组2】，【重案六组3】等等。收视率都很高。但，凡有兴盛，必有衰落，自2004年以来，涉案剧就禁止在黄金档播出了，等同于封杀。
至于为什么不让播出，我不敢乱说。我觉得gdzj里都是些德高望重，审时度势，能辨好坏的老前辈，他们肯定不会认为涉案剧太暴力太阴暗太色情，会影响社会治安和稳定，会教唆青少年犯罪。
扯远了，回过头来，我们搞清了谍战剧热播之前的市场是何种状态，大致了解老前辈们的兴趣爱好。所以，将背景搬到抗战时期，减少了暴力、赌博、吸毒、色情和黑帮，也许是谍战剧能存活至今的原因。那么未来呢？别急，还是再讲讲现状吧。
开篇已经谈到，只要一打开电视，十有八九都是谍战剧。它为什么能红？
一 弥补涉案剧的空白。 2005年，观众百无聊赖，平淡的生活随着涉案剧被封杀变得更加平淡。谁来拯救他们？谁来为观众对阴谋、犯罪、暴力的热爱重新插上想象的翅膀？这个时候，麦家和柳云龙带着一部【暗算】横空出世，横扫电视机前一家老小，柳云龙更是成功踢下陈道明、王志文等一票人，成为新一代的「师奶杀手」。陈道明和王志文主演过风靡一时的涉案大剧【黑洞】和【黑冰】。柳云龙的成功也预示了谍战剧成功接捧涉案剧留下的空白。
二 目标市场广泛。 谍战剧非常火，那到底是哪类观众爱放这把火呢？我没有进行严谨的调研和细致的搜查资料，谨以自己的观察入手。第一类观众是师奶级观众。21世纪的师奶早已不是上世纪90年代香港那群白天买菜晚上做饭吃饱了看TVB的中年妇女了。当今社会，上至更年，下至孕龄，全都是可爱又可怕的「师奶」。只有她们才能每晚雷打不动的坐在电视机前，她们有过人的天赋，能瞬间成为某个明星的粉丝，并从此成为电视剧高收视的基石。她们的要求并不高，主角必须是男的。他必须帅，如果不帅必须要有魅力，否则就必须要给人安全感，最差最差演技要过硬。第二类是爱好刺激和悬疑的观众。这类以男性居多，且年龄分布的差别很明显。最多的是70后及以上，其次是80后，90后基本都在打Dota，可以忽视。这类观众也是从涉案剧退下来的。他们受够了陪老婆看言情剧的拖拖拉拉，他们要的是紧张刺激的剧情，要的是史泰龙般的个人英雄主义来弥补他们平淡的生活。谍战剧做到了。
三 佳作层出不穷。 短短几年，中国的谍战剧高手层出不穷。前有【暗算】的惊悚推理，后有【潜伏】的精明算计，再有【黎明之前】的复杂紧迫，还有【借枪】的家长里短。编剧充分压榨了国共二十几内年的种种可能。让观众的肾上腺始终亢奋。
这一亢奋，就是七年。谍战剧火了整整七年。你说，该开心还是该害怕？
该开心！七年的谍战剧大军不仅巩固了传统「师奶市场」使其愈加庞大，还拉来了一大批男性观众。这群男性观众可以催生出一票新的广告主。要知道，以前黄金档的广告要么是锅碗瓢盆，要么是吃喝拉撒，大部分是冲着女性去的。这群容易冲动的女性是他们的菜。现在不同了，有了男性观众，还是这么有经济实力的一帮男性观众，名表名酒，好车好房，这些高价值的广告终于有用武之地了。投入回报怎么也要比锅碗瓢盆高吧？投入回报高了，电视台就赚得盆满钵满，电视台赚开心了，自然乐得购买或者自制高质量电视剧，受益的又是观众。
以上我所说的是理想状态下。现实状态下，一点都开心不起来。
首先，同质化太严重。 打开电视，不是新闻联播就是抗战联播，换谁也受不了。这就像前段时间图书市场的「盗墓热」，一部【鬼吹灯】催生出了【鬼打墙】、【盗墓笔记】、【盗墓世家】……我是个不怎么爱读书的人，但凡跟风，一定去读这一系列书的鼻祖。我看了【鬼吹灯】，觉得真不错，晚上躲在被窝里看，看完了不敢爬出来。怎么还会有人看其他的跟风书？都是一个套路，不嫌累么？谍战剧，我是一部都没看完。但我也知道，要看，就看【暗算】、【潜伏】和【黎明之前】。【借枪】我不看，不是它不好。只不过它的导演正是【潜伏】的导演姜伟。他有能力拍出【潜伏】，用肚脐眼儿想都知道他能把【借枪】拍好。问题是这有意思么？中华上下五千年，您就抱着1927-1949这二十二年不放手了？不是说他做错了，谁跟钱过不去？只是我个人认为，这样，没劲。
其次，是抬高了电视剧市场的泡沫化程度。 咱中国的电视剧年产量已经是世界第一了。谍战剧一定没少给这方面推波助澜。谍战剧好糊弄啊，【潜伏】一集的成本是60万，总投资不过1800万，两个月就杀青。【亮剑】是不是经典？时间已经给出了答案。它整整拍了4年啊。咱泱泱大国，谁还不奔着短平快去做？仅是今年上半年，就有大约6、7部谍战剧上星了。谁又知道，他们是踩着多少谍战炮灰爬了上来。而这些谍战炮灰正逐渐为电视剧市场的泡沫化做出了贡献。
现在再来梳理梳理。 我们知道了谍战剧的前身惨遭封杀，至今未得到很好的解禁。知道了谍战剧的现状，「极其盛」，也深感「必其衰」。作为一个「谍战剧」的旁观者，我是无所谓的。但作为「谍战剧」的投资者、爱好者们来说，怎么也想让它再多挺几年。所以请允许我以一个旁观者的眼光谈谈自己的观点。
一．改变审美疲劳现状，改变观众对「谍战剧」固有印象的认识。 这是一个快速且行之有效的办法。说白了，就是要吧谍战剧固有的那一套背景、人物设置全都抛弃，推陈出新。抗战年代对电视荧屏的视觉污染太严重了。中华上下五千年，完全可以找出第二个、第三个谍战剧发生的年代。把年代脱离现代、当代这些敏感时期，反而能激发出更大的创作空间。
二．目标市场的改变。 消费群体的年龄总是在逐年往年轻化发展的。观众群体似乎也是同样的道理。谍战剧同样不能忽视年轻目标群体这块市场。而解决办法无非是题材更有新意，目前谍战剧的女性似乎都是用来跟男主角谈恋爱的，那为什么不尝试发展一个女主角？这是师奶们不能接受的，但年轻人总是喜欢接受新鲜事物。
三．媒介传播的改变。 谍战剧在电视剧和电影上是两种面貌。电视剧需要的是层层堆叠，慢慢铺垫。而电影篇幅有限，则需要持续性的不断爆发。一部【风声】并没有为【东风雨】带来多少帮助，而【暗算】和【潜伏】对后辈们的帮助是不可估量的。一方面是后辈争气，另一方面，电视剧比电影更适合谍战题材。但，人类永远都是不服输的动物。就好比那句，「没有最差的食材，只有最笨的厨师。」如果电视剧是一本悬疑故事的前半篇，用细节和智慧铺垫一个伟大的故事。那么电影就是这个故事的后半篇。它的任务是将这个故事用最刺激的方式讲述完整。他们俩完全可以是互补的。我的构想是，一个谍战题材完全可以分成电视剧和电影两部分来做。先上电视剧，把故事展开，把谜底留好。不管观众反映多激烈，说导演坑爹、无耻。都不要理。骂的越狠，越说明观众们走进了这个故事，完全的上了套。在余热尚存之时，上映电影，必能取得良好的收获。缺点是，这种电影完全是针对固定的观众来做，有些过于狭窄，这是日后需要摸索改进的地方。
谍战剧的火热跟目前国家生日、party的生日不无关系。是献礼片的一个变种。这种与zhengzhi有某种意义上的挂钩的产物，未来能走多远？这让我想到晋商的故事。清末，山西晋商凭借与清廷超然的合作关系，将山西票号蔓延至全国。辛丑条约签订好，晋商却突然间成为了清廷还债的工具，自此一蹶不振。而辛亥革命的成果，清廷的结束，也促使一个个晋商逐渐走下了历史舞台。
