先上结论：小金人加持的她，地位超过了巩皇曼神。
虽然好莱坞现在妖风阵阵，地位上应该是女演员里面第一了。
只说地位，在所有的演员里面，除了成龙，也没有人敢说一定超过她。
但是中国电影需要奥斯卡奖吗？
今年影视行业一个大的新闻是马拉西亚华裔女演员杨紫琼拿到了奥斯卡小金人，有不少人很开心，从007开始注意到杨紫琼的我，对她本人多年努力，终于有收获表示，挺好的。这引出一个问题，现阶段的中国电影需要奥斯卡的肯定吗，这应该是我们文化作品发展的方向吗。
1.奥斯卡标准的演变
先从奥斯卡本身的角度，电影作为最重要的文化作品，在承担什么样的职能，也许有思密达的粉丝表示，那肯定是批判社会的阴暗面，或者美利坚离岸养殖的宠物表示，那应该是我美利坚吊打外星人。从奥斯卡的历史角度来看，以我所关注的接近三十年来看，也是分阶段的。上世纪新千年交替的那段时间，奥斯卡的获奖影片，充斥着一股浩然正气，角斗士，指环王这样的佳作得奖也是实至名归。
自01年世贸双塔的撞击之后美国的文化作品也有轻微的转向，但是美利坚正面形象，虽然略带伤痕，还是通行世界的票房利器，也是各个电影奖项的宠儿。而从08年金融危机往后，由于美利坚文化自信到冲出银河系，这一时期，连拆弹部队这样逻辑上明显有问题的作品，也获得奥斯卡的肯定，是影片质量吗，学院的选票给出了答案，传达的东西，比内容外壳重要。而这种对于传达的实至性东西的强调，在这几年也走到了另外一个极端，水形物语，月光男孩与前面提到的角斗士，泰坦尼克号是一个水准的作品吗，相信观众自有答案。
还记得被影迷群体津津乐道的94电影黄金年吗，内在的原因是什么？几年前苏联解体了，美国文化空前自信，除了外星人，没有对手。盛世才出文化作品，比如盛唐的诗歌，时至今日我们依然在传诵。由好莱坞外溢的自信，带动全球的文化作品投资，由于自信，其作品的包容程度就高，成就文化盛事，形成好莱坞商业与艺术并重，欧洲和新兴市场主攻文艺片的格局，不是很符合某电影大国的文化利益。
2.电影奖项演变的实至
电影是个商品，也是个艺术品，同时所有的文化作品，文学，音乐，影视都是现实意识形态的投射，理论上奥斯卡是代表英语文化的最高艺术成就的文化作品的集合，至于英语文化各个时期的隐含的意识也是一直在变的，从指环王到水形物语，甚至到了寄生虫，奥斯卡的变化不是很有趣吗？
奥斯卡，金球，金棕榈，金熊这些看似代表艺术成就的奖项的本质是什么？一个令文青破防的事实：他们代表的是对符合美西方价值观，也就是美西方实际利益的作品给予褒奖，引导其他区域的文化作品像类似方向去创作。而这几年，在美利坚全面围剿东方某大国的背景下，突然之间，韩国的影视作品也获奖了，马来西亚华裔也拿到了生涯的至高肯定，这一切都是巧合吗？
答案是否定的，这是一个召唤，国内文艺圈殖人遍地，这是文化统战，向他们发出召唤，来吧，拍暗搓搓肢解自己母国历史，诋毁自己历史的电影，我们给你奖项肯定，这与欧洲主导的诺贝尔和平奖的选择标准倒是不谋而合，这又是巧合吗？ 再放大视角，美利坚对国内传媒领域输出最有力的两个武器，NBA和漫威，都出现莫雷事件，奇异博士广告箱，宋丹丹养女殖人面目显露无疑的事情，这一件件都是无心插柳吗？
杨紫琼的获奖只是这一趋势的延续，当然我没有对她个人努力的任何不敬，如果没有文化统战这面大旗，身为华裔的她能获奖？要知道在好莱坞漫长的历史上，正面的华裔形象只有一个半，李小龙正面，然后死的很早，成龙算半个，他的类型片只能由他主导，但他不是那种李小龙式的全正面华裔形象，更偏谐趣。好莱坞包装的颜值与魅力并重的形象，演员只能出自英美加澳新这五个国家，即便是法国，德国的优秀演员，男演员做配，女演员可以获得一些花瓶角色，这都是明显的事实。
3.反噬到来
为什么漫威电影的票房膝盖斩，可能是因为广告箱放的还不够多吧，NBA影响力一落千丈，可能是莫雷类似事件的双标还不够明显吧。 韩国电影有什么值得我们借鉴的吗 现在华尔街金融资本扶持韩国的影视是显而易见的，当然韩国有一些不错的类型片团队也是事实，当然，一年只有8部电影回本的现实也在那里，所谓的文化输出是韩国的本土文化吗？
显然不是，韩国的影视作品，在有一定国别背景的设定下，是不是越来越有好莱坞的影子，其从业者是越来越分享到了所谓文化输出的红利，还是大部分人越来越窘迫，新人辈出还是靠十几二十年前的老人撑场面，这都是简单的例子。香港靠大陆市场在衰落之后又苟了十几年，韩国靠哪里，当然，这不是我们操心的事情。
4.大局
跳开电影行业，从更宏观的角度，以三星为例，其发展红利是大部分由韩国人分享，还是由华尔街的金融资本获利，相信空前内卷的韩国人自有一把辛酸泪，哦，国内也很卷，所以我们要支持华为，让国内企业也能开出更多的高薪岗位。 完全放开电影市场，任由好莱坞资本肆虐，大概就是韩国影视发展，赛博风光，老将撑门面，实质上底座已经塌掉的事实。
也许奈飞的韩影还可以继续出一些不错的作品，但是作为一个行业，前景是往上还是往下，这是显而易见的。 实至今日，国内影视作品的话语权其实是失落的，豆瓣这个平台屁股是向着美帝的，其代表性评分标准是大力推荐韩国和湾湾的作品，这也是另一种形式的粉丝控评，这些粉丝比流量更虔诚，对心目中美丽国的思想钢印，已经到了一定程度。看看下面这两部，比球2还要高，这不是离谱吗？
5.中国电影的发展方向
19年我看完流浪地球从影院出来，那种震撼久久不能散去，作为一个有五千年文明史的国家，影视作品应该承载老百姓喜闻乐见的内容，代表先进文化的方向。星辰大海，厚重历史就应该是这片土地上长大的人内心最认同的，今年碰巧有代表厚重历史的满江红和代表星辰大海的球2同时获得了巨大的票房成功。当然满江红的粉头主导的宣发团队的操作也让人忍俊不禁，实事求是，像四字代表的流量粉丝运作模式，就是从韩国学过来的。这样子的为卖点的作品是市场上肯定会有的，但是成为市场的主流，是不正常的现象，学韩国好不好，这里似乎有一个不错的例子。
回答最后的问题，中国的电影也许叙事的表达水平永远不能超过好莱坞，但是，我们不需要奥斯卡的肯定，尤其现阶段，沦为文化打手的奥斯卡的选择，如果给了一部国产片，那应该警醒，而不是高兴。限制好莱坞电影的市场份额，给国产片留出最大的空间，这一切都是正确的路径。在我们厚重的历史中发掘优秀的故事，在我们星辰大海的目标中放飞未来，这就是正确的道路，虽然有流量明星这样的奇葩现象，虽然有疫情的干扰，最终市场会越来越回报用心的，尊重观众的作品。
而今年，暑期档，国产片的全面崛起，从质量到票房，映衬了好莱坞在中国市场的大溃败，这一切，都不是偶然，也是观众和从业者认识形成共识的结果。
