限韩令我觉得本身并不是韩国明星在中国失色的根本原因。
基于现实有一个简单的判断逻辑，钓鱼岛事件导致很多日本车被砸，日本车企当年普遍销量重挫30%左右，但其实当时并没有什么限日令，而且大约两年后日系车销量不仅涨回来还持续增长了，常规性的政治事件可以短暂的影响市场，但长久来看并不会让市场结构发生根本性的改变。
去年日系车也重挫近30%，这事还发生在核污水排海之前，日本当时也没啥对中国影响很大的政治事件，这个就是新能源汽车崛起造成的市场结构变化引起的。
如果只是萨德事件引起的政治风波导致的，韩国娱乐行业在中国顶多也只会有个一两年的低潮期，而并不会一蹶不振。
实际上娱乐业本质上和其他行业没什么不同，从业者基本都可以分为商品的生产、销售、后市场等环节，娱乐公司或者明星相当于商品生产者，电视台、网络平台、社交媒体等相当于商品的销售渠道，代言、周边等等相当于是后市场。
萨德事件是2016年的事，2005年-2012年之间算是互联网媒体跑马圈地的时代，各个视频网站在这段时间内都在高速成长，传统媒体生存空间被挤压，但毕竟瘦死的骆驼比马大，还有雄心与互联网媒体争夺观众，当销售们卷起来的时候商品的生产者就处在行业优势地位，韩流其实就是在这段时间里发展起来的，互联网媒体和传统媒体都渴望靠优质商品击溃对手，韩国的娱乐产品有新鲜感还有不错的质量和较大的数量，这段时期内当然受欢迎。
2012年-2016年形势就变化了，传统媒体行业已经难以与互联网巨头们抗衡，互联网媒体经历了残酷厮杀也形成了比较稳定的板块，这期间互联网媒体也开始了精耕细作，打通产业链了，他们的资本已经伸向到了商品生产环节，自己下场生产商品了，并且一手开启了疯狂的流量时代，这时韩流作为外国生产商哪里抢的过各个互联网资本的亲儿子亲闺女，其实从这个时候开始韩流就已经开始跟不上版本了。
后来就更夸张了，随着直播平台、短视频平台的兴起，优酷、爱奇艺、B站这种互联网媒体平台都被打成「传统行业」了，这个时候大家的热情都在主播、视频主等商品生产者身上了，韩流这都落后两个版本了，现在再讨论限韩令已经没什么必要了。
