小津的推崇者常常赞叹他简约的影像风格，譬如摄影机位距离地面仅三英尺，与坐在榻榻米上的演员持平，非常适合拍摄日式居室的生活场景。小津后期的电影，摄影机完全静止不动，镜头的处理更是朴拙到极致，摈弃了淡入淡出等剪辑语言，画面全部采用直接切换，犹如老僧入定，禅意盎然。
但是，风格上的简约并非意味着小津电影没有生气。影片的构图虽然单一，实际上充满了内在活力，人物在画面上频繁出入，动感十足。据说，有位西方建筑师参与一项日本城市的住宅设计项目，很想了解日本从传统向现代社会过渡时期的住宅风格变化，而日本朋友给她的建议则是，去看小津的电影【东京物语】。
1959年的作品【早安】，小津使用了在其作品当中很少使用的户外摄影设备，用连续摄影的方法拍摄建筑物的侧面，产生出了一幅表现拥有简朴山墙的住宅群并列在一起的景象。同样的方法也用来表现在屋内的家庭成员一边从厨房门口进进出出一边在交谈的场面。由于主题表现的是沉迷于电视具有反抗意识的孩子的缘故（在小津的作品当中多选择不完整家庭的形象来表现），强迫的话，站在佐田启二这位在公寓里学习英语的孩子的立场上，他就会觉得看不到父亲也不会可惜。此外，【早安】可以被看成是一种把居住形态融合表现了的产物，这种形态不仅在拍摄【早春】（1956）的时候在郊外住宅用地的谱系当中发现有记载，而且利用一些早期的例子，比如【生来才遇到】（1932）和【大杂屋绅士录】（1947），都能发现有这种居住形态的存在。
