随便写点个人感想，可能和电影本身并没有什么关系。
铃芽是一部没那么「世界系」的世界系作品，因为它走出了两个人的关系，真的开始去融入世界。
首先爱情这个新海诚电影永恒的主题在铃芽之旅里确实不重要，震灾后的世界才是作品真正所努力去展现的。而我的看法是，从作品当中我们或许还能挖掘出更多的内容。
作品的标题是「铃芽锁上了门」，锁门这个动作代表着对过去的告别。铃芽游历各地，在废墟当中关门，同时观看废墟中的记忆，本身是在进行一个送葬的仪式，不止是为过去的人，更是在为人们的记忆及土地本身送葬。
之所以说作品的内容比震灾更加广阔，从神户游乐园部分就能窥见一斑。游乐园的废墟实际上和灾害并没有关系，而是跟经济停滞及少子化这些日本社会现状关系更大，游乐园所承载的是几十年前还没有面临这些问题时的记忆。
而诚哥自己也在发布会上说过：「在这个高龄化生育率下降的社会，比起打开一扇门，有些时候，关闭一扇门更难」。从这个角度来说，几十年来日本其实一直在重复关门这个行为，高增长时代所大量修筑的基建大都丧失了过去人头攒动的记忆。因而新海诚所解释的用三角板凳指代的经受创伤后依然坚强生活的不止是受灾人群，更是整个日本。
但这种创作意向在「世界系」当中却是被尽量回避的存在，只有阻断了少男少女和具体世界的联系，才是最本质的「世界系」，于是构成了作品最大的矛盾。
铃芽之旅里一直着力所刻画的各地人物风貌，以及关门时所浮现的回忆，是最能对应灾难主题的内容，然而这些内容却和主角之间的爱情没有任何实质上的联系，这些人甚至都没有和男主会过面。因而当铃芽感知这个世界的同时，爱情的滋生就显得极为突兀。
在君名和天气里，灾难并不是最重要的主题，而只是作为主角爱情的注脚。而铃芽却跳脱开了这层表达，也跳脱开了诚哥一直以来所延续的主题，想要投入这个广阔的世界里。然而诚哥在最后却依然回到了世界系的主题，让爱情压倒了其他内容，成为最后拯救主角的部分，造成了非常矛盾的观感。
主角之间的感情并没有达到不可替代的程度，「没有XX的世界，我很害怕」这句话放在天气之子里能够和主题完美契合，但放在铃芽之旅里就是如此令人出戏，甚至和主题相冲突。
诚哥自己表示能让人走出灾害的是平常的生活，而作品里也说不要害怕未来，因为未来会有喜欢的人。虽然这句话指的是有草太的未来，但反过来说，它也说明了如果失去了草太，也要过好没有草太的未来，两个主题间直接达到了尖锐对立的程度，这是用音画表达无法掩盖的硬伤。而我也已经见过不少人可惜小姨这条线没有挖下去，毕竟草太的特殊性很难说超过了小姨。
这让我想起来冈妈前几年出的那部知晓天空之蓝的人啊，原本以亲情作为主题，却在大部分时间里被狗血三角恋喧宾夺主，属于对成功手法养成路径依赖之后遭到了反噬。
五十岁的诚哥显然是在思考一些更加深刻的问题，有孩子的人也不太可能一直恋爱脑。如果他打算在这条路上继续探索下去，那么铃芽之旅可以视为一部过渡之作。因而相比于天气之子所给我带来的重复感，铃芽则让我更加期待诚哥的下部作品了。
