请让我焚香沐浴来回答这个问题。谢谢题主，有幸看到这个问题，这个答案写给自己，算是完成自己给这两个男人写一段的夙愿。
古龙的作品难拍，这是影视圈的共识。这么多年来，我看过所有的武侠作品，能拍出古龙神韵的，也就王家卫的【东邪西毒】（借了金庸的名字，但是故事和金庸没有半毛钱的关系），【一代宗师】，以及【绣春刀】和徐克的【新龙门客栈】、【东方不败】。
王家卫对古龙的仰慕由来已久，他曾在多个场合公开表露对古龙的爱慕。他傲娇地公开承认【东邪西毒】是在模仿古龙:「他是一个流氓，有才气的流氓。所以我拍的时候会想，要是古龙去写这场戏他会怎么去写。我喜欢反差，就试着用古龙的口吻来讲金庸的故事」。在接受凤凰网采访的时候，王家卫也承认:「对我来说，【一代宗师】是我第一次拍武侠片，我们从看武侠小说来说，金庸和古龙算是两大宗师，我自己个人更偏好古龙，因为我认为他更纯粹一点，他对人看得很透，像一个诗人一样」。
1、致敬与模仿。
王家卫深受古龙影响， 并在电影中一再采用古龙的桥段、情节、对白来向古龙致高山仰止的敬。
【一代宗师】里，丁连山熬制蛇羹这桥段就是出自【陆小凤传奇绣花大盗】，书中蛇王最拿手的就是熬炖蛇羹，陆小凤带着马子去见蛇王时就吃过一碗。而丁连山给叶问点烟一段则出自【小李飞刀】天机老人与上官金虹的长亭之战。金楼大叔所说的武行四大忌（和尚、道士、女人、小孩）同样在古龙多部小说中都有提及，比如【七种武器之长生剑】提到的江湖最难惹三种人（乞丐和尚女人）； 【东邪西毒】更是一部原汁原味的古龙风格电影，台词、情节和风格上的借鉴致敬数不胜数，如不断出现的旁白「初十日，立秋，晴，凉风至，宜出行会友，忌新船下水」、「十五日，晴，有风，地官降下，定人间善恶，有血光，忌远行，宜诵经解灾」 就是典型的古龙式开篇风格。 另外，欧阳锋带着洪七去看死者的伤口，通过伤口判断杀手的剑法、速度、力道、方位、用剑习惯，以及「死人会说话」的经典对白，皆照搬古龙。盲剑客只喝白水规律饮食、慕容嫣的精神分裂疯疯癫癫以及整体碎片化叙事风格，无处不在的古龙影子。
另摘录几段王家卫台词，大家感受一下:
「看来你年纪有四十出头了，这四十多年来，总有些事你不愿再提，有些人你不愿再见，因为他们曾对不起你。或者你也想过把他们杀了，不过你不敢，或者不值。这样，我有个朋友，他武功很好……」
「黄药师：能不能请你喝碗酒？
盲剑客：我今天只想喝水。
黄药师：我们以前好象见过？
盲剑客：何止见过，你曾经是我最好的朋友，但现在已经不是。
盲剑客：你知道喝酒跟喝水的分别吗？酒，越喝越暖，水会越喝越寒。
黄药师：我们还会再见吗？
盲剑客：不会！ 」
「盲剑客：我根本不应该来。
刀客：现在后悔太晚了。
盲剑客：留下只手行吗？
刀客 ：不行！要留，留下你的命。
盲剑客：你误会我的意思了。我说我不该来，因为你不是我的对手，我说留只手，你却要把命送给我。 」
「我以前听人说过如果刀快的话，血从伤口喷出来的时候像风声一样，很好听，想不到第一次听到的是我自己流出来的血。」
是不是满满的古龙风？是不是在古龙每一部作品都能看到类似的台词？
2、大写意。
如果说金庸是一丝不苟的工笔细描，那古龙就是随心所欲的泼墨大写意。古龙不会跟你费劲巴拉交代人物身世武功故事来龙去脉招式繁复传承，古龙精于气势、氛围和意境的营造，精于心理和感受的刻画，其他的一律交给读者的想象，写意化蒙太奇化，讲他的古龙哲学。所以古龙的主角都是横空出世没人知道他的身世武功，古龙的高手决斗是一招间的纤毫之争见生死，智慧心情体力站位以及天地万物都可能是影响胜负的决定性因素，而不会像其他武侠小说家的你来我往一招一式三百回合还不分胜负。古龙的武功都是天上地下独一无二只要出手例不虚发的小李飞刀傅红雪一斩陆小凤的手指。
同样，看王家卫的电影，亦是如此。王家卫的所有电影，不管文戏、武戏还是科幻，都是「不是风动不是幡动而是心动」的王式唱法。王家卫同样专精于意境气氛的营造，刻意淡化故事性逻辑性，给所有的作品都打上王式标签，布自己的道。甚至王家卫都不愿浪费篇幅交代来龙去脉逻辑关系上下承接，有必要的情况下直接用字幕代替上下承接。
你若要看一招一式的武功、少年天才走上人生巅峰，那你要看的是金庸，不是古龙。同样，你要看一个精彩有逻辑的故事，你要看的是卡梅隆斯皮尔伯格而不是王家卫。
3、人在江湖，身不由己。
这是古龙的传世名言，也是一把领悟古龙作品精髓的钥匙。古龙作品中，每一个人都对江湖充满疲惫厌倦，但是被身世、命运、名声、情感所困身不由己随波逐流。傅红雪从生下来那一刻是就为了一份本不存在的仇恨而存在，萧十一郎孤狼一样存在却被江湖一步步推到无尽的黑暗漩涡，谢晓峰不管躲在到哪里哪怕成为没用的阿吉也逃不开「神剑山庄三少爷、天下第一剑」的推波助澜，遗失了孔雀翎的高立和秋凤梧必须有一人死，英雄无泪中泪痕剑的诅咒以及小高、萧泪血和卓东来三人的命运交织，还有各种青楼女子无名杀手......每一个人都是树欲静而风不止，无力也无意掌控自己的人生和命运，无可奈何随波逐流。
王家卫电影里，同样处处诠释着人在江湖身不由己。【一代宗师】宫二为了复仇推掉婚约终身不嫁，叶问乱世中飘零竟与妻儿永决，两人的情感无法言说没有结局只得一句「我心里有过你」；【堕落天使】里1号杀手黎明与李嘉欣从未谋面，最后一单死于乱枪之下；【东邪西毒】欧阳锋失去挚爱放逐天涯，黄药师来回奔波于欧阳锋和大嫂之间，却伤了桃花和慕容嫣，被妻子和朋友背叛的盲剑客死于马贼的乱刀；阿飞寻找生母而不得，死在不知去向的列车上；金城武与被黑社会追杀的林青霞一面之缘最近的时候只有0.01公分，却没有擦出任何火花。
4、放逐的浪子与社会边缘人物。
他们二位作品中的人物都是无根无归宿的浪子和社会边缘人物。
「浪子三唱，只唱英雄。浪子无根，英雄无泪。浪子三唱，不唱悲歌。」
古龙的小说很少聚焦于身世显赫的大侠、豪门公子以及帮派头目。他的主角全部是自我放逐的浪子，落魄潦倒的剑客，没有身世的游侠，江湖边缘人物，楚留香陆小凤萧十一郎小方叶开傅红雪阿飞，无不如此。 精彩的配角路人甲也多是无名杀手，面摊老板，风尘女子，和尚乞丐、店小二等等边缘人物。
王家卫的电影中，角色基本全是现代都市的边缘人物，自我放逐的浪子，异国他乡的同志，为情所困的流浪者，妓女，黑社会，自闭症患者，精神分裂者、哑巴，失恋者，杀手，杀手经纪人，小警察、无名剑客、2046的机器人。王家卫将故事聚焦于这些城市隐形人，表现城市的冰冷和他们的孤独、寂寞、疏离。
5、孤独与寂寞。
他们的作品主题最相通的就是这一点，他们都不惜笔墨篇幅重度渲染人物的孤独寂寞，作品中全是「平生最厌恶的就是寂寞，却偏偏时常与寂寞为伍」的江湖人。为了特别强调这种孤独和寂寞，古龙常常把人物安排在萧杀苍凉的深秋严冬，长街，落叶，秋风，积雪。李寻欢在风雪中黯然入关，手中是林诗音的雕像，傅红雪在深秋里苍白的手握着漆黑的刀出现在万马堂，三少爷谢晓峰在秋天又无奈重拾他的剑，萧别离死在秋天的落叶中，朱猛踏雪而来和卓东来决战。他的小说中，连反面人物也是一样的孤独寂寞，与主角惺惺相惜。
他刻画孤独寂寞的名段有很多，随便摘录几段:
【大人物】中，秦歌和田思思深夜在面摊上遇见很多着装华贵名车宝马的富豪大侠名士吃面。
【田思思道："这个人一定很有地位……像他这种人，家中一定不会没有丫头佣人……他若想吃什么，一定会有人替他准备的……那么，他若没有病，为什么要一个人半夜叁更的到这种地方来吃东西呢？"秦歌慢慢地喝了杯酒，又慢慢地放下了酒杯，目光凝视着远方的黑暗，过了很久，才低低地叹息了一声，道："你知不知道什么叫寂寞？ ……你若经历过很多事，忽然发觉所有的事都已成了过去；你若得到过很多东西，忽然发觉那也全是一场空一到了夜深人静时，只剩下你一个人…… 那时你也许什么都没有想，只是一个人坐在那里发怔，只觉得心里空荡荡的，找不到着落，有时甚至想大叫想发疯…… 你若有过那种感觉，才会懂得那些人为什么要叁更半夜的，一个人跑到这破烂摊子上来喝酒了】。
【夜深人静，从大醉中醒来，忽然发现躺在自己旁边的是个自己连名字都不知道的人。这种滋味你有没有尝过？在欢呼和喝采声中，一个人回到家里，面对着漆黑的窗户，只希望快点天亮。这种心情你有没有想过？今宵花天酒地、狂欢极乐，却连自己明日会在什么地方都不知道，甚至连今宵酒醉何地都不知道。这种日子你有没有过过？杨柳飞舞，晓风残月，这种意境虽然美，却是美得多么凄凉，多么令人心碎。这种欢乐，你愿不愿意享受？】
【他不愿阿飞再想这件事，忽然抬头笑道：你看，这棵树上的梅花已开了。 阿飞道：嗯。 李寻欢道：你可知道已开了多少朵？ 阿飞道：十七朵。 李寻欢的心沉落了下去，笑容也冻结。 因为他数过梅花。他了解一个人在数梅花时，那是多么寂寞】
王家卫几十年如一日地解构着现代都市的孤独寂寞和疏离。他的作品中的人物不是自言自语，就是有病态癖好。张国荣在阿飞正传中对着镜子妖娆独舞，刘德华深夜在街头游荡；金城武失恋后跑步发汗希望能不流泪、收集临期的凤梨罐头等待女友回归、深夜撬开别人的店当免费老板；林青霞不是精神分裂就是墨镜风衣；梁朝伟独自对着毛巾肥皂说你又胖了瘦了，独自对着听筒说「如果我多一张船票，你会不会跟我走」，独自对着树洞诉说秘密；黄药师喝了醉生梦死伤害了很多人，欧阳锋慕容嫣假戏真做以伊代卿；李嘉欣深夜自慰痛哭，黎明留下硬币想见一个没见过的人，硬币投进点唱机后关淑怡的【忘记他】倾泄而出；叶问坐在武馆的椅子上出神发呆心有所系，宫二小姐侧卧抽着大烟烟雾缭绕「我心里有过你」；张国荣放肆任性不断重新来过，张震伸长耳朵偷听和观察别人的故事。电影中每个人都是一座孤岛，孤独寂寞，自闭疏离，拒绝交流，无法沟通，不愿表达。满目尽是破败苍凉萧瑟。这是现代都市病，人人都是患者。
6、碎片化叙事与大武侠无限江湖。
古龙整个生涯晚期一直在构建一一个大武侠时代，只可惜英年早逝。从七种武器到他留下的残缺文本中能体现古龙大武侠和无限江湖的思想。最为代表性的就是青龙会背景。青龙会有三百六十五处分坛，是几百年江湖中最大最严密的组织。每一个分坛都可以写一个故事，每一部的反派各不相同。若是将整个青龙会背景的大武侠时代构建完成，应该是何等壮观。同时，古龙钟爱写各种小格局故事和系列作品，江湖人系列，小李飞刀系列，七种武器，萧十一郎系列，陆小凤系列，楚留香系列等等。这些巨量的璀璨的碎片合起来就是就是古龙的江湖。
古龙似乎从来都不愿意建立一个完整的江湖体系。古龙的江湖中没有逻辑没有体系无法对比。他刻意淡化各种武功传承身世来历，故意碎片化故事。他的故事经常是这一个非常精彩，下一个又莫名其妙。即使是小段，也是某一段流光溢彩，另一段又生硬刻板。他写过很多故事，质量参差不齐。
王家卫的碎片化叙事则是他独有的标签，他从来没有紧凑、完整、有序地讲过一个故事，而是热衷于碎片化、蒙太奇、多线、多故事，甚至不惜某些故事有头无尾。比如阿飞正传里莫名其妙出现又消失的梁朝伟， 春光乍泄里的莫名其妙的张震和关淑怡， 重庆森林前后两段完全没有交集擦肩而过的人生，一代宗师里莫名奇妙的一线天。东邪西毒、春光乍泄、2046、一代宗师则是将碎片化叙事多线推进发挥到极致。
如果以古龙的大武侠无限江湖的思想眼光来看，王家卫的东邪西毒和一代宗师则再合适不过了。
7、孤岛与末世情怀。
古龙和王家卫的江湖另一相同点就是他们的作品中都弥漫着无处不在的末世的焦虑和狂欢。古龙的作品没有正统，没有规则，没有官府，没有王法，作品气氛诡异萧杀，江湖人为了生存你死我活，所有的故事都好像是发生在幽闭孤岛上的末日狂欢，孤岛之外的世界谁也不知道。故事背景设定一般都是黄沙飞扬的边陲小镇，破败不堪的穷街陋巷，与世隔绝的海外孤岛，虫狼毒霾的深山泥潭。 主人公们是对江湖充满厌倦却无可奈何地共舞，对罪恶对怀有莫大的怜悯，对各种虚妄的繁华绚丽身在其中却心不在焉，强颜欢笑的背后是骨子里彻骨的悲凉。
王家卫的电影更是直指香港的末世焦虑，每个人都在寻找灵魂的归宿而终不得。【阿飞正传】【春光乍泄】直指香港回归前港人的末世焦虑，被世界遗弃寻找生母但是生母不愿意认他的阿飞最后死在火车上，预示着港人无处安放的结局；张国荣与梁朝伟不断分手不断重新开始，梁朝伟最终不得的面对独自回归的结局。【东邪西毒】英文名为Ashes of time（时间的灰烬），与世隔绝的荒漠里处处都是末日景象，来来往往每个人的感情纠葛都似最后的狂欢。【堕落天使】黑暗中没有光明没有未来的杀手、妓女和神神叨叨的怪癖者，【春光乍泄】放逐天涯没有故乡没有归宿的同志，或者2046里机器人的末世逃亡冰冷的疯狂，【一代宗师】里的民国往事，乱世下的苟且与坚硬，末世焦虑末世情怀无处不在。
这两个惊才绝艳不按常理出牌的男人，要说的地方太多太多了。唯一可惜的是，他们的人生没有交集。我一直在想，他们如果生活在同一时代，会擦出怎样的火花？
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