因为这些观众觉得巩俐没有跟着华夫人等人一起搞怪，跟影片氛围不搭。
但这种观点也有失偏颇，因为周星驰的大部分电影，哪怕是他亲自执导的，大部分女主都是不搞怪的美女形象。只有极少数才有丑女到美女的巨大反差，例如【少林足球】和【食神】。
不过这也不是主要原因，巩俐在【唐伯虎点秋香】里显得格格不入，主要是因为她所理解的喜剧风格跟香港演员的喜剧风格有着巨大差异。
并不是巩俐个人是这样，而是大陆和香港两地喜剧风格的差异。
那时候香港的喜剧风格，有一大部分是周星驰引领的。
周星驰的风格，虽然说很多人喜欢乃至模仿，但毫不客气的说，很少有人真正理解他的喜剧风格到底是什么。
周星驰之后，香港有很多演员试图模仿他，但都让人感觉尴尬。国内网大潮兴起的时候，很多导演和演员也试图模仿周星驰，但他们的模仿秀，给人的感觉只有一种：好想打他。
很多人错误地理解了周星驰，认为他的「无厘头风格」精髓在于「搞怪」。
所以很多模仿秀一个赛一个，都往怪里走，然后自己又把握不住，往往就往「贱」那条路去了。
周星驰的真正精髓只有一个字：癫。
尤其是他笑起来的时候。外表是在笑，但里面绝对不是笑。三分悲，七分癫。
癫跟疯、狂都不一样，疯是真的精神有问题，狂是有恃无恐的膨胀，而癫是看破但又别无出路的故作戏谑。
因此我一直觉得周星驰最精彩的作品是【功夫】，但他最传神的两个形象，一是济公，二就是唐伯虎。
他跟济公的癫还只能算是外形相似，但跟唐伯虎几乎是重合。唐伯虎天纵奇才却命运坎坷，看破世情却无路可走，只能放浪形骸以度日。
这种癫是小人物的「特质」，他们感受到了拴在脖子上那条无形锁链，但又无法挣脱，偏偏又没法跟命运决裂，就只能嘲弄自己，以求活得稍微舒服一点。
这种感觉，类似于吊儿郎当。如果你把「含笑半步癫」这五个字变成动作，就能感受到那种感觉。
脸上带着笑，走路半步一癫，这就是小人物癫的感觉。就像【整蛊专家】里周星驰让刘德华学他走路那段。
但这只是皮毛。皮毛可以学，内里学不来。
跟周星驰同台的演员，尤其是那些配角，无一不受他影响，开始癫起来。但其实他们也没能理解这种癫，只是觉得无厘头。因此那些配角们离开周星驰之后，虽然在重复无厘头，但已经失去了神韵。
哪怕是整个香港，也没几个真正理解周星驰风格。甚至是周星驰自己，也不一定理解自己。
因为近些年他拍的电影，里面那股癫劲儿没了，完全失去了以前的神韵。
大概是他从以前的牢笼里跳出来了，也从他人的冷眼里跳出来了。
香港演员都无法理解这种癫，从内地来的巩俐就更无法理解了。因为这种癫外在表现是人物形象的巨大反差，跟当时内地的喜剧风格完全不同。
当时是90年代，国内的喜剧处在一个鼎盛时期，靠着城乡差异、南北差异、新旧观念差异等等题材就已经让广大观众满足，根本没必要用自毁形象的方式博人大笑。
再者，巩俐以及同时代的内地明星，大多是学院派，跟香港那边的流派也不同。这是两种观念的差异。
其实最配的周星驰的，是达叔。达叔内里也有一股子癫。可惜二人最终失和，达叔又不幸离世。屏幕上这股癫劲只怕无法再现了。
