【北方一片苍茫】 ：又名【寡妇成仙记】
其实这真的是一部神鬼莫测的作品。
在剧情方面它不仅荒诞离奇、怪力乱神，影片甚至还存在惊悚诡谲的元素在里面。
女巫、神婆、萨满。
狐仙、幻境、冤魂。
所有扎根于底层的禁忌迷信元素一一浮现；在观影中你会感到怪异而离奇；因为剧情早已突破了你的想象空间。
其实从常规评价看，它不算一部有口皆碑的佳作。
但从它敢撒野、敢借鬼神抨击社会的力度而言；它算得上是一部另辟蹊径的神作。
足够野、足够蛮、更足够乱。
我就喜欢这种操行十足、甚是剽悍的电影。
当然，从本质上说它是一部文艺片。
但导演却硬生生的将它拍成了神魔聚集的民间怪异作品。
影片讲述的是荒凉的北方边陲，这里经常大雪肆虐满是苍凉；也就是在这种隔绝与世的村落里，隐没着无比肮脏与罪恶的人性底色。
所传递的冷，不光是天气的寒冷。
更是人心的冷与病入膏肓。
影片原名叫【小寡妇成仙记】。
相比这个符合社会主义内核的【北方一片苍茫】，其实我更喜欢原来的片名。
够直接也不加隐喻，直接将影片的主题说明。
没错影片的主角就是这位小寡妇王二好；她曾经二度改嫁，但每次都已丈夫亡故告终。
在村里人的眼里，她就是克夫的孽障。
所有人都不敢与她接触生怕触了霉头；而唯一想接近的男人也不过是贪恋她的身体而已。
最后一次丈夫身亡是因为炮仗；一场爆炸家毁人亡更让她陷入了重度昏迷里；当医生都说准备后事时；她却奇迹般地生还。
她命足够硬，但也架不住在昏迷期间被丈夫哥哥性侵。
其实她内心知道，但她却无法动弹。
待伤病大愈她什么都没说便离开了这里。
她知道说什么都没有人信她，她也懒得抵抗也挣扎；她习惯了这种人性的泯灭，无声抵抗，只能沉默不言。
但生活还是要继续。
她想让村长为她找个借宿之所，但村长却也贪恋着她的姿色；她早已习惯也懒得搭理；倒是洒脱的说： 「你命要是足够硬就来上我」。
村长心虚，消失在人群。
她又找丈夫生前好友想要回曾借的钱；但却被对方百般抵赖；无奈之下钱没要回只留下一辆破面包车。
她只有这辆面包车，这也是她唯一的栖身之所。
其实在现实中演到这里已经到了结局。
凛冽的风、寂寥的夜；残破的面包车；没有保暖没有房屋避寒她只能冻毙于荒芜之地。
但这终究不止是一部现实作品。
更是一部充斥着神秘色彩的魔幻现实主义作品。
何谓魔幻？就是足够荒诞，也足够离奇。
丈夫生前好友未还他钱不料被丈夫冤魂纠缠；最后她欣然要回了当初借款。
好心给村里瘫痪老汉洗澡却将他忘在了缸里，不料想第二天瘫痪竟然不治自愈。
这本是不可能的事情，但在魔幻作品里成了可能。
听起来有违现实真理，更显得荒唐至极。
但这就是中国文艺作品中最缺乏的魔幻现实主义作品。
究其根本，魔幻不过是工具而已。
借魔幻的躯壳，去控诉现实的无力跟社会弊病。
就如莫言的【生死疲劳】，六道轮回也好投胎也罢；纵然神秘莫测、荒诞至极都不过是为了抨击现实中的肮脏与罪恶。
有时候对待现实我们无力抵抗，只能凭借魔幻这把火来烧尽世间的罪恶与肮脏；所有的压抑与控诉、人性与扭曲也都能在火里化为泡影。
这就是魔幻主义的魅力，它能让人性丑恶无所遁形。
再讲回影片剧情，当寡妇被奉为大仙。
一切也都在改变。
所有曾经对她避而不及的人纷纷谄媚于她；希望借助她的仙法为自己谋求利益；而莫名被当成半仙的寡妇也欣然接受了这个身份；游走于村落之间替他们斩妖邪、驱灾病。
对她而言，大仙的身份不过是她立足的伪装而已。
但是随着剧情的深入当她发现自己真的拥有法术的时候，她也开始了自己的救赎之旅。
纵然她饱受侮辱与唾弃，但她仍愿意放下恶念帮助别人。
渡人及渡己。
但可惜她低估了人性，在这边荒凉之地；人性的恶从来不会因为寒冷而消亡。
虚伪、贪婪、罪恶、肮脏。
在这片土地所埋藏的是人性最丑陋的一面。
当她借神鬼之口破解悬案、当她阴差阳错了解真相。
她才发现最恐惧的不是冤魂而是人心。
而就算她成了神仙，也无法拯救被欲望腐蚀的人性。
她「赐子」想挽救濒临崩塌的家庭，却不料他们为了养育儿子贩卖了自己闺女；她受人之托帮村里驱鬼，却不料那冤魂就是被受托之人害死的。
丑陋的人性、贪婪的欲望；你越放纵他越嚣张。
你以为你是在救赎世人。
其实你正在为罪恶提供栖息之地。
罪恶与善良，总是此消彼长。
所有的救赎都难拯救人心；这片北方荒凉之所早就因罪恶而成为了上帝摒弃的地方。
无力化解更无法挣脱。纵然身有法术、纵能参透妖魔；但是人心却却是不可捉摸。
当所有的希望挣扎都付之一炬，寡妇也放弃了抵抗。
这片土地早已弥漫着罪恶，无法抵抗只能等待天神降罪。
最后山体崩塌、尸体掩埋；一切都是上天对贪婪者的惩罚。
她不抵抗，相信了宿命。
说实话，这部电影真的够激进。
能上映真的是观众之幸。
毕竟在中国鲜有如此有力度敢于抨击社会现实的作品上映；况且在这部电影里始终存在着鬼神邪说；重要的是这种鬼神概念没有虚化更没有以幻像解读。
它是完全的存在于影片里。
这都能上映，我只能说够牛逼的。
当然当我们为其叫好的同时，也不得不直视其身上的弊病。
这部作品其实在一定程度上用力过猛了。
作为魔幻现实主义作品，所有的巫术与神说都只是为了更好表达；或是讽刺社会、或是抨击人性；从始至终魔幻都是反映现实的工具。
但这部作品里导演将两者主次颠倒了。
当导演沉浸在魔幻主义风格里无法自拔，魔幻形式已经完全居于上风压制了主题的表达；最后故事越讲越荒诞越讲越离奇；到了最后甚至忘记了主题。
最后结局足够魔幻吸睛，但却忽略了对主题的表达。
这或许是当下新人导演的通病。
过于追求符号化、隐喻式的表达，却忘了或是魔幻、或是文艺片最后还是要服务于现实；倘若整部作品通篇都是些隐喻跟符号化的处理；没有主题只追求影像上的猎奇。
那就像没有了灵魂的玩具，不值一提。
另外就是导演在制作水准上的业余。
影片中无论是固定镜头滥用跟场景调度很是业余，两小时除了两三个运动镜头其他全都以固定镜头跟俯瞰场景一笔带过；这既少了电影应有的质感更忽略了镜头的意义。
另外影片错落的剪辑跟割裂的剧情让影片始终缺乏一以贯之的紧张感；尤其是堆积的剧情让影片整体松懈疲软。
功过相抵，这只能算是一部半成品。
尽管如此我还是要推荐这部作品。
不谈制作、不谈技术，不谈主题、不谈剧情。
但就其选材跟敢于批判的力度我都愿为其点赞；再加上其魔幻主义的表达跟神鬼之说的演绎；更让整部影片显得弥足珍贵。
在中国，我们真的缺少这样的作品。
尤其是影片通过剧情反映出了重男轻女、破坏环境、性侵儿童等现实问题；更让整部影片在主题上有了升华。
这样的作品贵就贵在它荒诞大胆，更敢于借神鬼之说揭露丑恶的人性嘴脸。
有人也许会说，现实哪有电影讲的这般魔幻。
我只想说其实现实远比电影魔幻。
只是有时候不让说罢了。
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