从维多利亚港来到黄浦江畔，王家卫讲了一个「繁花」落尽的故事。
作为一个生在上海，长在香港的人，这两座城市，串联起了王家卫的人生。两座城市之间，有着很深的渊源。抗战时期上海沦陷之后，很多上海人都跑去了香港，抗战胜利后，他们又回到了上海。新中国成立之后，一些人又跑去了香港，或者通过香港，散落世界各地。一生漂泊，两地辗转，香港，是这些上海人旅途中的驿站。
在王家卫的电影里，充满了形形色色，宿命般的流浪。多年以后，当王家卫带着【繁花】重回桑梓之地，不知道这位大导演是否找到了心灵的归宿。从黄浦江畔到维多利亚海港，隔着一整个香港电影的繁华时代。从南到北，香港电影如同潮水般退去，而王家卫依然文艺到死。
我从来没想过王家卫会去拍电视剧，依着他「墨镜一带，谁也不爱」的格调，栖身小屏幕，让人大跌眼镜。【繁花】对于国产电视剧或者是王家卫本人来说都没有任何可复制性。这应该是他机缘巧合的一次尝试，或者是他在少年梦境里，说给故乡的喃喃呓语。
王家卫的电影里没有宏大的叙事，他电影里的故事放在任何一个时代，都像一根银针落地，触动心弦，却寂静无声。【繁花】的故事背景虽然是90年代的上海，但王家卫无意去激荡那个时代的变迁。在王家卫镜头扫过的浮世绘里，不过是一曲十里洋场的人间旧梦。盛世的花团锦簇，乱世的鸳鸯蝴蝶，不过是窗前雾，台前灯，来也倾城，去也倾城。
就剧情而言，【繁花】的商战尤其是股市的搏杀，是很幼稚的。稍微懂点金融的人都能想到这样的结局：南国投砸盘，麒麟会接手，李李金蝉脱壳，汪小姐破茧成蝶，玲子尘埃落定，爷叔江湖再见，宝总回归阿宝。整条故事线在毫无逻辑的推进中走向结尾，没有跌宕起伏的戏剧张力，也没有激烈的人物冲突。几句念白和镜头换盏之间，每个角色迎来了各自的命运。
宝总求财却不贪财，多情却似无情，他的人设有点像武侠小说中的人物，一个上海弄堂里的平凡少年，得名师相助，有美人作伴，策马江湖，快意恩仇。宝总对成功有着难以抑制的狂热，在成功后也有着同样的落寞。财富或者爱情，宝总唾手可得。可在历经沧海后，宝总又变成一无所有的阿宝。在得与失之间，体会着人生练达，世事难料 。
那些在宝总身旁环绕的美妙女子，展现着上海女性的优雅与从容。她们之间没有所谓宫斗的竞争，有的只是互相理解，虽然彼此之间带着点狡黠，透漏着精明。
爱情本来就是和别人无关的，从来只是为了满足自己的想象。如果用一个词来形容【繁花】的感情线，我能想到的是：「摩登」。【繁花】中对爱情的刻画，没有另一部沪语作品【爱情神话】来的生动。王家卫影视中的男男女女，总透着一种游离感，没有山盟海誓，只有暗香浮动。
宝总和汪小姐在窗下的那个凝视，然后定格，是我在剧中看到的最美景色。王家卫电影美学中的镜头交错，色彩构图，放在电视剧里已经是另外一种存在了。「我哒哒的马蹄是美丽的错误，我不是归人是个过客」。一见宝总误终生，不见宝总，此生怕也无用。遇到，我们无须欣喜，而错过，是人生的常态。
最后谈一下爷叔。作为提篮桥财经学院的高材生，天地万方都在爷叔的掌握之中，爷叔的经历就是一部上海近代金融史。他把阿宝一手打造成宝总，从里到外，从筋到骨。他想让宝总避开自己踩过的坑，他千方百计想为宝总留一条后路。可你有你的黄浦江，我有我的苏州河。
世上没有不犯错的人生，天下没有不散的宴席。在【繁花】原著小说里，宝总只做外贸，从未踏足股市。可股市里，确有无数个宝总，他们排着队，一个个从东方明珠的最高处跳了下来。
王家卫的作品始终带着独特的审美风格，他从来征服不了所有观众。有人说，【繁花】是无法复制的孤品，而在有些人的眼里，【繁花】不过是一场浮夸的盛宴，一曲成年人的「小时代」。我想说，这个「时代」从来不在乎我们如何去看待它，就如同繁花盛开，有的人看见花团锦簇，有的人看见草木凋零。所以不要争吵，这个时代的橱窗里琳琅满目，我们只是窗外短暂驻足的行人。前程漫漫风雪，你我还要匆匆赶路。
