张曼玉事业从1984年开始到2004年息影， 从影仅仅20年 ，五金马，五金像，戛纳、柏林双封后
这是个什么概念呢？平均每两年就跑去金马、金像领奖，每十年就到「 国际三大 」拿个国际影后回来，这表演生涯的质量在目前的华人影坛没人能超过。
一、
就另一位答主所谓的
事实上，张曼玉后期越来越接近本色演出，塑造出来的角色都是冷淡中带着疏离的感觉，这跟她本人很像。而本色演出几乎不用费劲，也谈不上演技的磨练了。是什么给了你这种错觉？【阮玲玉】？【清洁】？【花样年华】？张曼玉的性格从来不是冷淡、疏离的啊！一直都是非常逗逼、亲民、「疯丫头」的形象啊
张曼玉给周星驰颁奖，亲完左脸亲右脸，张曼玉作势要亲嘴、吓得周星驰赶紧后退2333看似文艺的张曼玉是比较疯的、玩得开的，看似搞怪的周星驰反而是比较拘谨、严肃的。
生活中张曼玉也不是性格冷淡、离群索居啊
【东方三侠】里的张曼玉才是她本色出演：
这个才是她装的：
本尊：
（今天我唱歌你们一个也别想跑）
二、
至于那位答主所说的
而商业上，电影并未像今天那样成为一个高速发展的产业，也就是说，除非你有艺术追求，否则在当时你拍电影不如拍电视剧，那时的人们很少会想本月有哪些电影上映，然后到电影院买票看电影，当时人们没有那么多的闲钱，如果可以大家都是看免费的电视剧，而电影真正普及，电影品味的提升由小众普及到大众的这样的过程则是后来的事了。更是大大的错误，我可以确定这位答主是90后，他经历的、描绘的正是2000-2010年这段中国电影的「冰期」，那段时间大批电影院倒闭、半倒闭状态，经常靠着把剧场出租给二人转过活，那段时间电影票价也很高，【哈利·波特与火焰杯】上映时我去看的，票价50元，当时中国人平均每5年才去电影院。但是！在八九十年代，正是港台内地电影院的黄金时期，那时电影院、录像厅比现在多，相反当年电视节目反而很乏味，每到周二还都停播；香港那边电影院也很繁荣，甚至出现40多家专门放映三级片的电影院，但这些随着2000年后华语电影的「冰期」而纷纷倒闭
那位答主用2000-2010年中国电影冰期的背景去解释八九十年代张曼玉如何崛起的，也真是。。。
三、
很多人说是王家卫成就了张曼玉，包括张曼玉自己也这么说，但我想，她还是谦虚了，王家卫早年一点也不「文艺范」，是个写屎尿屁、黄段子、恶俗爱情喜剧的编剧。。。
「猛鬼」系列是王家卫非常重要的编剧作品，直接奠定了以后刘镇伟、王晶、周星驰的无厘头喜剧风格，那些出自王家卫手里的段子被反复用于刘、王、周的电影中。PS王家卫早年的老板陈勋奇后来也给王家卫打工了，【东邪西毒】中大气磅礴的【 天地孤影任我行】即出自他手，不得不说当时的电影人都是多面手，喜剧编剧王家卫当了文艺片导演，喜剧导演陈勋奇当了作曲家。。。
而在1988年，王家卫导演处女作【旺角卡门】，尝试导演，也是其风格转型的试水作，张曼玉即为其女主角，那种说「张曼玉受大导演王家卫赏识、突破演技」的说法是不成立的，因为当时的王家卫不是大导演，而是初出茅庐的小导演而已，是王家卫成就了张曼玉？还是张曼玉成就了王家卫？我觉得是双方互相成就了彼此。
四、
当时香港电影处于黄金时期，你说张曼玉是凭借这股东风顺风顺水？不是吧？这恰恰说明当时竞争的激烈，不比现在，香港电影落寞，来回来去几个老戏骨刷奖项，当时女星基本都玩命的架势啊！杨紫琼在火车上开摩托车，用脸怼玻璃、不用替身（虽说是「糖玻璃」但也易毁容）；胡慧中追车戏被车拖着跑；别人开着车杨丽菁趴车上打斗；到张曼玉这儿，【警察故事】一男人戏，她也没用替身啊，开着小摩托被成龙一把揪下来、啪坐地上，当时香港最不缺的就是美女花瓶，新加坡、马来西亚、内地、日本、海外华侨无数美女涌进香港捞金，要出头，要么你颜值逆天，要么搭上哪个富豪公子，要么磨砺演技，要么就玩命去吧。
当年香港有很多女星，出了名就「见好就收」，嫁个富豪了事，比如钟楚红、邱淑贞、李嘉欣、张敏，但也有很多人是有自己目的与理想的，是真心想磨砺演技，比如晚期的林青霞（滚滚红尘）、晚期的王祖贤（游园惊梦、美丽上海）、中期的梅艳芳（川岛芳子、胭脂扣），中期的杨紫琼（卧虎藏龙、剑雨、艺伎回忆录），然而没有一个人达到过张曼玉的成就，举个不恰当的例子，当年的香港影坛就跟「养蛊」似的，全世界各地美女挤进去，人多地儿小，竞争激烈，最后出位的就一个张曼玉，成为近乎无敌的存在，「国际三大」（柏林、戛纳、威尼斯），葛优、巩俐、梁朝伟也仅仅得了一个影帝影后。而百年世界影坛，得双料影帝影后的，男女加起来才三十几个，张曼玉就这其中的一个，也是中国、亚洲唯一的一个。
很多人否定神话张曼玉，可张曼玉一个非科班、非学院派出身， 仅仅中学学历，没上过任何影视大学，甚至连演艺培训班也没上过 ，从1984年跑龙套当花瓶做起，到1991年获得柏林影后，那年27岁，接触电影才7年，再到双料国际影后，仅仅20年，女频玛丽苏都不敢这么写，这不是神话又是什么呢？张曼玉就是一个神话。
