谢不邀
先上结论：玉娇龙在最后的跳崖是她在武侠世界的无处安放，也代表的她那种追求完全个人自由的生命怒放。
1.十年一遇玉娇龙
在章子怡的演艺生涯中，有两个角色是绕不过去的。我把【一代宗师】的宫二和【卧虎藏龙】的玉娇龙都称为：十年一遇的角色。
这个角色的台前幕后，也有不少的故事。台湾出生的李安，最初选择的同样背景舒淇。因为后者的问题，这个角色才落在了张艺谋推荐的章子怡身上。彼时她刚刚演过【我的父亲母亲】，星途一片看好，那期间央视版大气磅礴 的【笑傲江湖】中的小师妹一角也差点成为她的小银幕代表作。
因为老谋子的反对，她在等待中获得了这次机会。在片场李安对待杨紫琼，周润发两位大腕的态度和初出茅庐的章子怡反差非常大，章子怡也用对自己够狠的表现赢得了一定的尊重。
在李安最初的设想里面，【卧虎藏龙】是一个东方武侠版的【理智与情感】。他在95年拍摄的这部作品，在我看来是这本简奥斯丁的名著翻拍大银幕作品中最好的，当然早期的BBC的限定剧小银幕版本也非常棒。
说句题外话，在简奥斯汀的作品序列中，05年乔怀特版的【傲慢与偏见】是个人最为心水的作品，画面神韵跟李安的【理智与情感】颇有相通之处。
2.飞得更高
在这部【卧虎藏龙】的成片里面，玉娇龙是一个非常典型的追求自由的形象，她挣脱所有的束缚，随便玩玩，都是为了非得更高。
从其他角色来解读玉娇龙，她是所有人的影子。看似得道的世外高人李慕白，在那场竹林大战中，有没有一丝动心。而起初不被玉娇龙承认的师父碧眼狐狸则希望她成为江洋大盗，至于余秀莲这个内敛的传统中国女性形象，在玉娇龙身上看到的是自己没有勇气去做的人。
虽然我一直不太喜欢性别叙事，因为很多时候，性别叙事的出发点都是为了撕裂社会，强调自己的权力，而完全回避义务。【卧虎藏龙】的玉娇龙则实实在在需要从这个角度来解读的一个角色，她代表的社会思潮至今仍在延续。
在上世纪九十年代，经典的日剧【东京爱情故事】中，莉香这个让人眼前一亮的角色，其实是一脉相承的。只不过莉香只是洒脱自然，独立追求自己想要的生活，虽然没有如愿，但桃花依旧笑春风，这个角色比之韩国电影中经常出现的暴打男性的女主，更有味道。
在工业化社会推进的过程中，女性在社会中，从过往不同文化中不同类型的三从四德的束缚中挣脱出来，她们不再作为家庭的附属品，这种形象在东亚率先出现在日本，也是其经济社会发展的程度决定的，而今年国庆的【前任4】中柳柳这个角色也是如此，其实【卧虎藏龙】中的玉娇龙，也在其中，而且比之主打爱情的题材，她更为彻底。
3.无处安放
在玉娇龙的世界里，她既不要相夫教子，也不要天长地久，她身上已经完全超脱了东西方社会女性的几乎所有特征。她要的其实就四个字： 随便玩玩 。所以她越飞越高，走上自己不曾设想的路之后，在后半段，表现出了一定的觉醒。
但这种觉醒，更多是道德层面的做错了事情，需要自己来承担责任。她在余秀莲的剑下，完全不闪不避，就是这种转变的一个证明。并不是她躁动的心，已经有了容身之所。
不管是西方的游牧文化，还是东方的农耕文化，女性作为家庭的角色，劳动力的色彩比较淡，而从属的角色比较浓厚。尤其是西方的游牧文化，在我刚开始接触电影的时候，有一个很有意思的问题：为什么西方文化作品中的女性，作为一个性别符号的时候远远比东方作品来得多。
这就要从两种不同文化的起源去解读，农耕文明，女性也是部分生产的从事者，比如男耕女织，讲究的是合理分工。而游牧文明，女性在生产上是缺位的，她们更多的是家庭的哺育者，这使得她们的形象更偏向性别这种看似美艳，实则单薄的方向。
在玉娇龙所追求的东西里面，有一种七八十年代，欧西文化中的：我什么都不要的意思。典型的例子就是【猜火车】中描述的人群，结婚生子，立业成家，我全部都不要，我只要爽一把，这个和玉娇龙的随便玩玩是相映成趣的，也是不同性别在追求自由上的殊途同归。
毕竟没有完全不受限制的自由，玉娇龙的最后跳崖，在原著中是一种假死，后面她还生了娃，在她认为最大限度可以自由的春天里，继续生活。
4.勇敢的心
在李安的作品中，起初设计的那个温良恭俭让的形象，因为章子怡本身的特质，进行了多次的修改，内容的变化，跟着演员特质走，这也是有点足球场上根据球员特点变换战术的味道，有点功力的创作者才能这么玩。
在女性独立意思有点极端化的玉娇龙身上，走到尽头的自由是什么，这个确实没有答案。她当时的那一跳，可以从正反两个角度去解读，从她自己而言，生无可恋或者求而不得是一种，从其他人而言，这样一个异种，离开或者死去才是最好的。
从个人的角度，这也是玉娇龙这个角色一直以来的那种反抗一切的勇敢的延伸，她就是那个天不怕地不怕，我命由我不由天的存在。
5.一点延伸
在写下这个答案的今天，章子怡女士大概率是要重新回到事业上来。在她结婚的八年里，她的电影作品产量很低，而且很少有那种发挥空间较大的片子，她几乎消失在了主流的院线电影之中。同辈人中，周迅则还保持了不错的频率。
作为顶尖的女星而言，嫁得如意郎君本就是件非常困难的事情，就如片中玉娇龙追求绝对自由不得一样，周迅，李冰冰这些一波的人，都没有特别美满的婚姻。
如今国内的院线市场发展重现光华，这其中不论是代表工业电源的科幻，魔幻，还是剧情类的作品，都有日渐丰富的趋势。而章子怡这样的外形和演技条件，在过去的二十年里面，也没有再出现第二个。而且不要忘记了她还是刀马旦的全能型演员，在未来，也希望她在做好一个妈妈的同时，能奉献出更多好的作品。
毕竟【一代宗师】的宫二，也过去十年了，那种澎湃的独白能压过梁朝伟的经典该继续了。
