或者说是工业化的科幻电影，这样就好理解了
大家知道，以前好莱坞的教父啊，阿甘啊，肖申克啊这时候
欧洲电影，香港电影，大陆电影，和好莱坞还是能打的有来有回的，不至于一泻千里
但是到了1997年，一艘大船，直接把世界各地的电影都给撞烂了，谁也挡不住
从那之后，全军覆没，好莱坞在全球独孤求败····
一直到神奇的中国大陆电影的发展壮大····
工业化不是说跟工厂里生产汽车一样，一按按钮，一个电影出来了，一按按钮，一个电影出来了···
是整个完全的配套
剧本的写作，科幻世界观念的完善，道具的设计制作，特效的设计制作等等，涉及的就不是一个小部门的，是一个庞大的部门。我们假设就是甲乙丙丁一直到子丑寅卯，按一个甲子六十个算。
我记得我零几年研究生毕业的时候，当时有个女朋友是湖美动画毕业的，毕业了去杭州了，因为武汉当时做动画的公司就一两家。根本带不起来。
同样的，我们知道流浪地球，导演说带起来一个7000人的团队，就是这个意思
我们就说韩国吧，韩国的技术不错，流浪地球很多特效都是和韩国写作的，韩国的动画电影也很有意思，问题是，韩国科幻电影就扯犊子了···
其实就是团队，韩国养不起一整个团队，只能养活一部分，只能养活甲乙丙，一个甲子六十个，他只能养活五六个。
这样到了拍大电影的时候，大部分只能去美帝去找了，可是水土不服啊，宁浩做特效的时候为了猴子一个泼妇的感觉，往美帝跑了好几次。
我们看以前中国和欧洲或者俄罗斯的科幻电影，就总感觉是一个低配版好莱坞··比如去年的莫斯科陷落那样的，就连国内一些古代的神话剧，你看里边的古代的怪物·
总感觉就是：你朝着西边给我麻溜的滚回去······
这就是我说的，基础不够，电影投资大点好说，当年穷的叮当响，赤壁还能好几个亿呢，但是整个特效的甲乙丙丁一个甲子六十多个部门，那就不是几个亿能搞的定的了
这六十多个部门，靠的就是那些不怎么火的电影，平常的广告啊之类的养活的。
好莱坞的各种特效工厂道具工作室什么的，除了阿凡达，其实很多能保本、能小赚一点的科幻片，才是养活他们的大头。
而在大陆的影院兴起之前，我们的电影是什么？是只能拍小成本，不然回不了本，或者大成本就要考虑海外市场，不然更是回不了本····
那么问题就出现了，就是你的电影就是给洋大人看的··········只能猎奇，或者就是洋大人喜欢看的东西
那么，洋大人喜欢，就赚了，但是大概率是洋大人不喜欢···比如卧虎藏龙之后那些大投资的电影····
等到本土的电影市场起来的，能回本了，那么高投资的电影就能活下来，首先研究本国人的爱好，本国能赚钱了，海外就是能赚就行，不赚也无所谓。
毕竟让国人琢磨洋人喜欢什么，那也太赌人品了
但是有一个空窗期，就是我们市场扩大的太快了，于是有一段时间就是各种圈钱的大电影纷纷出厂，赚的还挺多······
现在国内已经可以同时间能让三部电影拿20亿左右的票房了，还有一批五六个亿的也能活下来，这时候，就是我说的，可以和好莱坞一样了
不一样的地方是，美国好莱坞实际上还有加拿大英国澳大利亚新西兰等英语区，
中国是硬靠人口砸出来比英语区还大
等到中国票房总量超过英语区之后
各种各样的电影就会层出不穷的出现了，和电影配套的无数部门，也能养活自己。
就算是小众的文艺片也能回本
这时候，就是多种多样的电影都能出现，而不是什么火拍什么了······
