「在文字中证道。——唐泪」
任何时代，都将成为过去。
所谓港影之王，也经历了代代相传、潮起潮落。
李小龙与许冠文，称霸了上世纪七十年代的香港影坛，继之的是洪金宝、成龙和周润发，雄踞了整个八十年代，再到周星驰、成龙和周润发，几乎垄断整个九十年代。
其后渐趋衰微，刘德华、梁朝伟、郭富城、甄子丹和古天乐，渐次崛起，各当一面，而即便港影衰微，他们也当然可以称一句，最后的港影之王。
无他，港式大片与商业成就，皆尽在五人之手，从无旁落。
而值此末法年代，该当如何选择？
这是一个问题。
这五个人，都想要商业票房。
即便梁朝伟看起来云淡风轻，但所谓人在江湖、身不由己，你踏进了商业的世界，就容不得你置身事外。
郭富城在十年前就公开讲过，想要商业票房。
甄子丹年过六十岁，仍一口气启动三部动作电影，甚至连【叶问5】都端出来，作何想法，一望而知。
古天乐仍不知疲倦，继续高密度拍片，做他的「卷王之王」。
刘德华自上世纪八十年代开始，就一路在商业电影的路上狂奔，连气都不带喘。
但理想与现实很难同步。
因为每个人，都有自己的软肋、倚仗和选择，仆街和跌撞，就当然难免。
这很有趣。
众所周知。
大投资的商业电影，容易虏获票房。
例子很多，有诸如【风云雄霸天下】、【无间道】、【功夫】、【十面埋伏】、【天下无贼】、【投名状】、【十月围城】、【寒战】、【西游记之孙悟空三打白骨精】、【无双】、【扫毒2：天地对决】、【叶问4：完结篇】、【拆弹专家2】及【怒火·重案】等等。
这些电影，也几乎尽数与上述五大巨头相关。
而小众、文艺、现实类电影，通常票房不高，甚至有些还会非常低，比如郭富城的【父子】、【C+侦探】、【杀人犯】、【最爱】、【浮城大亨】、【踏血寻梅】和【麦路人】，梁朝伟的【重庆森林】【春光乍泄】【花样年华】和【2046】，刘德华的【桃姐】。
但这种类型片，不但可以打磨演技，还通常可以满足演员的表演探寻，所以当演员看中了剧本，可能就会把票房和片酬等问题，抛诸脑后了。
随之而来的，就口碑或还不错，然票房不振。
没有人能够平衡选择与结果，想要商业与文艺两手皆硬、皆大欢喜，或并不现实。
因为这个本身就是一个悖论。
票房问题，与电影的娱乐性关系极大，而小众、文艺和现实等题材电影，一般而言，都执着于写实、人性和思想探寻，故很难兼容娱乐元素，观众就难买账。
谁人都不例外。
郭富城的软肋是什么？
小众、文艺、现实题材电影，占到了其作品数量的一半以上，这种比例，或是整个香港影坛的仅见。
可以说一句，胆子够大。
他一面追寻商业票房，一面经常在二、三十个剧本当中，挑出【C+侦探】【杀人犯】【白银帝国】【最爱】【浮城大亨】【圣诞玫瑰】【踏血寻梅】【天亮之前】【六月的秘密】和【麦路人】等等小众、现实或文艺题材。
甚至两次拒绝过陈可辛，也拒绝过甄子丹。
这些作品，为他带来了表演上的口碑，但同时也成了其商业表现上的低洼。
但与之同时，郭富城又手握【风云雄霸天下】【寒战】【西游记之孙悟空三打白骨精】和【无双】这么几部顶级的商业电影，在表演、品质和票房上，都极为亮眼。
其表演上的创造、深度、共情、爆发与层次表现，皆谓顶级之选。
这也就是郭富城的倚仗。
所以他若想要在港影衰微的当下，力挽狂澜，只需要做一件事，也即全面转身商业路线，不一定非得是大制作，但需要严控剧本品质，并着力强调作品本身的娱乐性。
就像即将上映的【临时劫案】。
而像【无名指】这种类型电影，就要慎重接拍。
再略言及另外四位巨头。
刘德华是商业路线最成功的偶像演员，没有之一，即便后来有郑伊健和古天乐，先后复制了他这条路，但一个半途倒下，另一个仍追之不及。
所以刘德华最好的选择，是继续维系高度娱乐化的作品，而非求深度与新意。
甄子丹在这几年，当真是看一部少一部，无需多言。
梁朝伟行将隐退，大致定局。
古天乐继续做卷王，其实也是一个极佳选择。
而所谓五大巨头，就是这个年代，港影仅存的最后巨星光芒，分则独当一面，合则顶级双雄。
诚如斯言。
