有一位答主，列出【千年女优】反驳题主观点，题主在评论区回复【我的三体章北海传】格局比【千年女优】强，要不是反串钓鱼，就是无可救药的魔怔人。
说到格局就有意思了，尽管我很喜欢【我的三体】，不过也看得出这部动画宅气很重，里面随处可见对日本动画的致敬，在技巧方面还未能脱离日本动画影响，成为风格独立的作品。
本来这个故事是刘慈欣写的，故事格局应该归于刘慈欣，而动画制作方面的格局，显然还有所欠缺。【章北海传】在国内口碑一向很好，唯独有一个污点，播放时被人扒出有一段分镜照搬了2015年的动画【雷霆宙域】，恰好其导演松尾衡早年曾在今敏那打下手，负责【千年女优】部分演出，可以理解为将文本与概念转变为动画的执行者，想必松尾衡从今敏那学到了很多演出技巧，为他日后担任动画导演奠定基础。好巧不巧，松尾衡是【千年女优】演出之一，好巧不巧，【章北海传】唯一被喷的污点，就是照搬了【雷霆宙域】分镜，你说你这部国内最优秀的动画，都还没摆脱向今敏的弟子学习，究竟是如何完成了超越？
再说回【千年女优】格局，真的比不上【章北海传】吗？
我想只看表面的人，会觉得这只是部讲述执着于爱情女人的一生的电影。没有看到动画里大量蒙太奇手法，蕴藏的爆炸信息量，电影仅通过千代子视角，便勾画出了日本20世纪历史变迁。日本传统女性，在军国主义思潮中受左翼进步人士影响，追逐爱情的过程中，无形的女性主义思想，不断与旧社会进行斗争。现实里的人必须随波逐流，然而在精神上未曾妥协，她不肯抛弃精神中的净土，到了年纪便过上绝大多数传统女性的生活。
如果真有注意看电影，你会发现千代子所饰演的角色，终会爱上反叛社会主流的人士。若是还不能理解其中的格局，可以代入一下红色文学中的爱情，里边人与人产生精神共振，都建立于对「革命」的向往。
「同德则同心，同心则同志」，千代子也许并不完全理解左翼人士的思想纲领，她只是在左翼人士身上找到对美好未来的寄托，追逐的爱情终不会有结果。重要的是在特定时代，普通人的精神可以不被军国主义所操纵，以自由恋爱为目标，便是她与大时代旷日持久的斗争。
是不是看到了似曾相似的感觉？
这是千代子给自己烙下的「思想钢印」，以个人意志反抗集体的社会意思形态，又不仅只是对20世纪的日本进行反思，更通过一部部电影对日本千年历史进行反思。大潮流下，人们都给自己划定我是这个派，你们是那个派，都有一些共同的使命与规则。有多少人能够在潜意识里醒悟，我代表的是我个人，我去追逐某目标，出于我个人的意志，而非大环境下潜移默化的影响。
得到幸福有两条路，一条是完美实现自己的愿望。得到幸福有两条路，另一条是舍弃所有的愿望。没办法，没办法，无论哪条都是奢望。况且，受今敏影响丢人吗？我去年看的一部美国电影【Soho区惊魂夜】，还在模仿今敏的【未麻的部屋】。一度被吹上天的【盗梦空间】，也没有摆脱对今敏电影【红辣椒】致敬，而我记得【我的三体】第二季还致敬过【盗梦空间】？而刘慈欣表示他很喜欢诺兰的电影.........
这部电影思想表达，恰好也是对题主的嘲讽。文创作品是表达思想的产物，创作本应该基于个人理念去自由表达。动画作品优劣与否，不该被用作攀比的东西，去满足集体的优越感。说白了，这动画再优秀，都不是你做的，你那莫名的优越感哪来的？
谁都希望自己国家有好作品，但作为文创作品，创作的初衷居然是为了打败他国，示意本国崛起，从动机开始就已经输了。所以艺画【三体】的监制才会将里面的所有外国人都说中文当做卖点。
手冢治虫同样想跟美国动画扛，他与迪士尼斗争的方法是反其道而行之，既然动画制作的水准杠不过迪士尼，就降低动画制作成本，让更多非专业人士可以参与到动画制作中，从而刺激了日本动画的发展。因而日本动画有两种思路，一种是宫崎骏的道路，尽可能将影像艺术做到极致。手冢治虫则注重于故事的表达，通过大量优秀的动画故事去推动业界发展。于是，日本动画于今时今日才屹立于世界，与美国动画各有所长。
【我的三体1】其实就很符合手冢治虫的理念，粗糙的制作搭配出色的故事文本，同样能做出好东西。然而，手冢治虫的推动下，这种创作理念让日本动画实现大规模生产，制作出大量出色的动画。中国目前只有【我的三体1】是不够的，至少需要一百部。
所谓格局，讲的本就不是什么星际战争，现在谁随手都能编个以星际为主题的故事，重要的是你能否在故事中体会宏观的思想表达。蚂蚁反抗人类的故事，同样可以有格局，只要能勾画出物种与生存的命题。实事上刘慈欣并不特别喜欢【我的三体】，直说只看了几集，不适应方块人画风。他最喜欢【三体】改编影像化作品是【水滴】，在这短片里你甚至可以看到了宇宙，影像作品中表现出的格局，就该是这样的才对。
【章北海传】里水滴出场的表现手法应该有受【水滴】影响。
讨论动画前，至少能将「动漫」等于「动画」的错误观念扭转过去，你可以用「动漫」去概括动画与漫画，可动画与漫画是两种不同的艺术，讨论动画时频繁使用「动漫」，显得不伦不类。
所谓「动画」是一种影像艺术，看的不只是「文字里的中心思想」与「商业标签」，还涉及到作画、表演、视听等多方面的专业领域，所以不能是把「原著」文本照搬上去。真按这个理念发展，你去看动态漫画不就好？手冢治虫理念超进化是吧？
题主有一段就很搞笑【日本动画不也经常毁原著，美国人还毁了攻壳机战队】。日本动画的著名导演，强就强在可以毁原著的情况下，还拍出好作品。别说美国人毁了【攻壳机动队】，其动画【无罪】的导演押井守正是把原著摧毁了重组，才拍出一部经典。而且他不是第一次这么干，上一次是【机动警察剧场版2】，没有人比押井守更懂毁原著。恰恰是能力不足，才会被「原著」的标签困死，诚惶诚恐无法展开创作，你连超越「原著」的想法都没有，又怎么可能做出超越的作品？
所以啊，讨论这些问题前，先把动画的一些基本概念都搞清楚，再说别的。
「弱小和无知不是生存的障碍，傲慢才是」这句话足以解答知乎上大部分引战的问题。
话说国产动画的导演，我虽然不认识几个，但是姜广涛老师的名字相当瞩目，继樱井孝宏塌方后，姜广涛老师被捕的消息于昨天再次引发关注，真是令人痛心疾首。配音演员侵占二千万，有可能十年起步，好像日本声优圈塌方，还没爆出过这么大动静。就这点而论，算是超越了日本业界。
