本来碟中谍5就是被高估了,明日边缘倒是被严重低估了。
明日边缘是我这些年看过的最完美科幻电影,甚至超过星际穿越。
而且阿汤哥的演技在里面得到了质的飞跃。
四星半力荐。
总拿汤哥五十岁来说事,我不知道是捧还是黑。
也许再过四十年,可以拍一部阿汤哥和成龙的动作大片。九十多岁的汤姆克鲁斯和一百岁的成龙,俩人就一场戏,爬楼梯。
俩老爷子一口气爬到了五楼,不费劲。
然后票房大卖好几百亿,网友在下面各种评论,一个九十多岁的人能完成这种动作,简直帅爆了!
碟中谍5没有让我感到特别满意,或者说远不及4的原因,
一是节奏,二是风格。
节奏上比较混乱,交代不清。到了结尾,没有应有的视听语言,来烘托气氛,导致最后战boss非常潦草。
开头扒飞机high了一下,观众的肾上腺素就再也没回到那个水平。
爆米花电影编剧非常讲究节奏,开头如何暖场,人物如何介绍,大任务和小任务中间要有插科打诨,给观众放松时间。后半段要制造危机,渲染悲观情绪,结尾主角奋起,赢得最终胜利。
碟中谍5在于大任务太小,出现得太晚,水池憋气那段篇幅小又比较突兀。导致和前面的铺垫没很好的衔接上,观众还没有情感带入。直接接了追逐戏,就把这任务给弱化了,不能给观众留下,我擦,这任务不可完成,伊森亨特好nb的观感。
风格上,碟中谍不是谍影重重系列,也不是007系列,多年来观众们已经对伊森亨特有了固定的期待。
他可以不是最能打的,也可以不是最装逼的,但是他的任务一定要是难度爆棚的,他的完成方式一定是炫酷的。
观众期待的是碟中谍4那种,在五分钟之内混进红场,拿到文件,命悬一线极度窒息的快感,辅以种种高科技。在一通令人窒息的眼花缭乱后,伊森亨特挥一挥衣袖,带走所有云彩。这时候最经典的碟中谍配乐Light the Fuse 响起,才是一个棒极了的视听体验。
一个有逼格的特工,没个屌炸天的专属配乐,出门都不好意思跟别人打招呼。
很显然,水池戏没弄好,才是最大败笔,从一大(水池憋气)带两小(音乐会刺杀和对质首相),变成了三峰并峙,三段都没有high到开头扒飞机的高度。
图兰朵的问题在于装逼过度,仔细回想,那场刺杀其实从开始到结尾都不太在点上,为了不让反派把总理弄死,我就把总理开枪打伤,这个逻辑未免太幼稚,而且和后面的剧情没在一个频率上。
碟中谍1甫一出世,配乐太令人印象深刻了,这次导演用了图兰朵,有反其道而行之的野心,既展现自己的控场功力,又直接歌剧当配乐,但实际效果并不如意,原因就是导演还没有深刻理解观众对碟中谍的观影期待。
导演将宝押在图兰朵,观众不买账;水池戏观众有期待,导演没多拍,结果互相都扑了空,就剩开头扒飞机那一点点了。
特工片本来就很难平衡,首先剧情没法不俗套,永远都是主角拯救世界。再一个要炫目就得堆钱,变形金刚那种,你别管我剧情,先让你炸晕,觉得值回票价。
碟中谍当年很惊艳,就是因为他找到了一条省钱大片的捷径。我不拼爆炸特效,我拼创意。一样让观众肾上腺素爆棚。如今阿汤哥自己监制,更是拿命换钱,自己不要命,制作费就省下了,省的都是自己的。你要郭森斯坦达扒飞机,得给多少钱啊。小郭说我怕死,我不扒,给多少钱我也不扒,那就得做特效找补,又一笔钱。
阿汤哥并不是身体老了,而是灵感枯竭了。除了玩命扒飞机,该有奇思妙想的时候,没弄出来。
和成龙类似,好的动作设计需要奇思妙想,不仅仅是不要命。成龙虽然每一部都延续了不要命的传统,但是像【A计划】里面小巷子单车追逐,敲开人家门把后面人挤趴下,那种奇妙观感,是再也找不回来了。毕竟电影是视听观感,光看主角玩命,那不成了马戏团了么。
好编剧转型成导演并不是水到渠成的事情,在碟中谍5上,导演显然对类型片的经验太缺乏了,一手好牌没打好,他责任最大。
近年来汤姆克鲁斯也慢慢走向转型,他的几部科幻片拍得都还可圈可点,既拓展了戏路,又避免了打星老境颓唐的尴尬境地。
汤哥这样的演员,重要的不是电影本身,而是不断给投资人信心。这样投资、好卡司、好剧本才会接踵而至。
混成尼古拉斯凯奇,就真万劫不复了。约翰尼德普票房摔得跟狗啃泥一样,加勒比海盗差不多是唯一翻身机会了。相比之下,五十几岁的阿汤哥,那真是一个春光明媚,要多滋润有多滋润。
扯远了。希望题主不要被喷子所影响心情。
——————————————割,9月27小小补充。
写着写着忘记初衷了,为啥把明日边缘和碟中谍5拎在一起说。
明日边缘的编剧,和碟中谍5的导演,是同一个人。
而,明日边缘的导演,执导了谍影重重1,和史密斯夫妇。
所以阿汤哥应该是请错人了,请了编剧当导演,而不是原导演,也有可能是他出于成本考虑,还是那句话,剩下来的就等于自己赚的。但拍爆米花加间谍片,应该找个靠谱导演才行,实际上这种片子一点也不好拍,而事实也证明了,好编剧和好导演之间有个门槛需要迈。就是对观影节奏的敏锐把握。
我只是在纵向比较汤姆克鲁斯近年来的电影,有人也提到了,碟中谍4和明日边缘,应该是最好的两部。
汤姆克鲁斯五十多岁了,是在好莱坞更新换代如此频繁的时代,他漫长的活跃期近乎一个神迹。
从偶像花瓶,再到演技派,最后是顶尖动作英雄,每一次转型都能把握住商业片的脉搏。
如何持续给观众新鲜感,这是一线明星最头疼的问题。观众对他们期待高,票房压力大,同时曝光率又非常高,一不留神,就会被喜新厌旧的观众所抛弃,进而过气成了明日黄花。
约翰尼德普从文艺片一跃成为商业片大佬,是因为名垂青史的杰克船长,海盗演到这个份上,基本上是演到头了。贵族大盗和独行侠都是在吃杰克船长的老本。
好莱坞也是个人情小社会,明星接戏很少有自己完全知根知底的片子,大部分也是听朋友忽悠和经纪人把关,越混越精而不是越接越烂才行。
前两年科幻电影大热,无数大腕都在科幻片里面拼得刺刀见红,乔治克鲁尼,斯嘉丽约翰逊,马修麦康纳,再早点还有查理兹塞隆,
约翰尼德普在里面比较痛苦,他长得比较哥特,接的也是个没啥水平的烂本子。之前独行侠跪了,赶着科幻热弄个超验骇客也跪了,然后赶紧弄个贵族大盗,想回到最擅长的插科打诨,杰克船长上岸偷古董,结果彻底扑街。
好在加勒比海盗是摇钱树,这证明,一个靠谱又吸金的系列电影,比小金人重要太多了。