这是一个相机发展史与相机用途的发展过程。
刚开始感光材料的感光敏感度低，只需要光圈，并不需要快门。
后来需要快门了，但画幅很大，那么镜头在镜头板上，快门在镜头上，所谓的镜间快门。这个时候它与闪光灯同步效果好。另外感光材料还属于低感，对于高速快门的要求也不高。拍摄又很多棚拍为主，同步闪光比较好配合。画幅也不小，移动便携的要求也不高。
不要说更大的画幅，那怕就是8x10这种画幅要做机身快门想想都刺激。
另外就是制作工艺来说，机身快门的难度高于镜间快门，维修也麻烦。直到30年代拍照这事还是属于比较奢侈的。镜间镜头便于维修和更换快门。
到了2战前后，感光材料的感光度提升，感光胶片的颗粒变小，相机便携化的要求越来越高。制作工艺水平也提高。大画幅相机的graflex speed graphics 以及其它相机开始采用混成的机身快门与机械快门了，加上快拍背夹，闪光灯成为摄影记者们的广泛选择。但它毕竟还是太重太大了。
徕卡巴纳克为代表的很多135机身开始出现机身快门。
到战后，机身快门在135上得到广泛应用，摄影开始进入寻常人家。
6、70年代日本单反相机异军突起，单反的结构让相机匹配的镜头焦段极大的丰富，摄影领域也极大的扩充。而机身对于镜头群的价值反而降低了。加上工艺水平的提升，机身快门成为主流。
但120很多还是保留间快门（比如哈苏500系列）。
现在买哈苏胶片机并不昂贵。但是哪怕在我80年代出国时，哈苏都属于专业摄影师的慢拍工具，普通爱好者很少使用。他基本被局限在一些摄影种类内。它基本不会出现体育，纪实摄影类里。所以这类相机还是保持镜间快门的选择。厂商的基本逻辑是机身可以随便换，其它您可以一直保存。这种选择一直被有些相机厂商延续下来。
那么到了电子时代为什么哈苏之流还是如此选择镜间镜头呢？因为专业摄影在它们适应的题材内，相机属于一个系统，镜头不便宜，也很保值（相对）。但是机身过时的很快，数码后背也可以更换，那么还是个需求与整体成本的考虑。
