美國人在文藝創作上有一種奧斯維辛一般的殘忍和破壞力，對於一部比較好的作品，一個比較有魅力的角色，他們一定是要一直出續集和番外篇，在一群貴物股東董事職業經理人的指導下，找一大堆編劇導演畫手批次化工業生產，直到原作裏曾經魅力四射的角色像經歷了奧斯維辛一樣，先變得瘦骨嶙峋形容枯槁讓粉絲都認不出來，再變成金牙、肥皂、飼料這種沒了人形的東西，賣掉賺幾分錢了事。漫畫如此、電視劇如此、電影也如此。
這種極度貪婪毫無底線的追求利潤與股價的行為，是本質上違反文藝作品創作規律的，其導致的後果就是對角色、作品、公司名譽的透支，對讀者和潛在讀者信心的傷害。反正我個人作為一個讀者，感覺喜歡美國文藝作品，是需要極大的盲目與勇氣的，因為幾乎可以保證的是，你喜歡的作品一定會在被逼著連載5季死也不完結之後，開始整爛活狠活給你餵屎。而不看到結局中途戛然而止，對於真正喜歡這部作品的人來說又是極為難受的。
所以說，欣賞美國文藝作品，就是一種明知山有屎偏向屎山行的自殘行為。而日本文藝作品則很少有這個問題。哪怕要續拍和出番外篇，也遠比美國克制得多，保持了和最原初作品的獨立性，更可況日本每年都有數以萬計的原創新故事不斷湧出，總有更好的故事可以看。也因此，對於中國讀者來說，日本的作品至少金子是金子，屎是屎，願意吃金子的可以吃金子吃個飽，想吃屎的也餓不著。如此一來，便是高下立判。能吃金子，我為什麽還要吃美國的金子包屎挑戰自己呢。
