先說結論：
對於目前的漫畫行業而言，板繪的套用是大趨勢。從手繪到板繪的叠代已經過去了十幾年，中國絕大多數的漫畫家（包括近乎百分之百的年輕漫畫家）都使用板繪。
比如 許先哲老師 ：
米二老師 ：
顏開老師 主要是紙稿描線之後再掃描到電腦上，進行微調上色：
日本那邊，仍有為數不少的漫畫家使用紙筆作畫，但大家耳熟能詳的年輕一輩漫畫家大多使用板繪。
比如【葬送的芙莉蓮】的作畫 阿部司 ，【少年Sunday】雜誌曾經做了個影片記錄他的繪畫過程：
再比如一些名氣比較大的年輕漫畫家， 魚豐 ：
ONE 老師當年就是只靠一個數位板出道：
藤本樹 ，非常明顯的板繪特征：
芥見下下 ：
老一輩漫畫家也在加入板繪大軍。
富堅義博 近年在【獵人】的創作中，也開始使用「半電子化」制作漫畫。但富堅聲稱，「半電子化」所消耗的紙和工作時間，是之前手繪的五倍。半電子化的繪制過程需要制作細分各方面的互相配合，耗費過多作畫之外的時間，「完全是失敗的」。
和富堅義博同時代的 井上雄彥 ，在連載【灌籃高手】的最後階段，食指受傷脫臼。井上在美國南加州度假修養的時候，開始使用數位板繪制中篇漫畫【零秒出手】。這部漫畫是全彩色，右開本，文字橫向排版。最初井上在自己的網站上連載，後來轉到【月刊少年JUMP】（JUMP SQUARE的前身）上連載，並單行本化、動畫化：
井上雄彥從【REAL】第87話前後的彩頁也開始使用板繪：
鳥山明 從2000年之後開始全面轉向電腦作畫，對於鳥山明這種覺得「貼網點很麻煩」的人來說，板繪終於可以方便地加網點了：
也不乏始終堅持紙筆手繪的漫畫家，比如 尾田榮一郎 。
即使是封面彩圖，尾田也是先在電腦上嘗試構圖和簡單上色，再重新在紙上畫一遍：
【海賊王】25周年的時候，JUMP官方的紀念影片中呈現了尾田用過的3463個蘸水筆筆尖：
村田雄介 不僅喜歡紙筆作畫，曾經還整天作畫直播：
新生代漫畫家中，堅持手繪的比較少，比如目前大熱的【當噠當】的作者、藤本樹的前助手 龍幸伸 ：
總的來說，板繪利用軟件的撤銷功能和圖層管理，使繪畫時的修改和調整變得極為方便，適合新手入門。可以極大提高工作效率，便於團隊協作。易於保存、備份，便於網絡分享和傳播，適應現代出版需求。軟件提供了廣泛的色彩選擇和特效工具，使作品更加豐富多樣。
而手繪能夠提供獨特的筆觸感，對於一些漫畫家來說，紙張的反饋和傳統工具的使用能激發更多靈感。手繪作品往往帶有藝術家個人的痕跡，每筆每劃都獨一無二，這也是為什麽手繪漫畫原告具有不可復制的藝術價值。
