【危機航線】是近些年難得一見的港片，不是老套的警匪片。
對的起「中國首部空中犯罪大片」的名頭，並非敷衍了事的隨便，而是為國產類別片多樣化的推進做了一次良好示範。
不論是劇本結構還是角色設計都好於大部份國產片，形式接近於空中版【天下無賊】，都是劉德華一馬當先，化解危機，盡管質素和深度跟【天下無賊】確有差距，但絕對能看。
尤其是時長掐頭去尾只有115左右，特別適合觀影，既友好又不考驗膀胱。
有當年香港電影黃金時代的影子，一切為了觀眾著想，不瞎堆砌元素，懂得做減法，港味十足。
而且彭順這次確實讓人大感意外，與之前評分難過5分的他截然不同，本以為【危機航線】又是一部爛片，但叫人大跌眼鏡。
故事講的蠻流暢，反派沒有多余的廢話，幹凈利落，這讓節奏一直不受幹擾的執行著，果然士別三日刮目相看。
片中的場景設定在萬米高空的飛機上，降落傘寥寥無幾，降落難度極大。
劉德華、屈楚蕭作為正反兩派的主要人物，兩人的設定都患有狂躁癥，劇情發展便存在不確定性，為影片走向提供了多種可能，可以危機重重，也可以平安著陸。
為了表現他們的多變，導演還專門用了紅綠兩種色彩來時不時的提醒觀眾，到了後半段，焦點變了之後，大飛機露出全貌，讓觀眾不間斷地從第一重危機過渡到第二重危機，情緒處於高漲狀態，導演對節奏的分配和觀眾心理的把控駕輕就熟。
這種暴風雪山莊的孤島模式無疑讓身臨其境感增強，因為所有人都暫時無法離開這個環境，所以觀眾會為其揪心，擔憂他們如何安全脫險。
期間又有一些危險發生，如瘋批劫匪被搞定後還有飛機怎樣平穩降落和伴隨而來的人身安全問題，這讓懸念一直留在了最後，三幕劇的交代、對抗、解決都說的很清楚。
彭順還把他拍鬼片慣用的jump scare放到了電影當中，為影片增添了些許驚嚇刺激，懸疑、驚悚、犯罪、災難，融合多種元素，適合不同觀影人群。
更難能可貴的是導演沒有設定工具人，強行制造困難發展劇情。
大多數情況下都是正反兩派的鬥智鬥勇，其他人鬧歸鬧、吵歸吵，但都是恐懼之下的正常行為，合乎邏輯。
前期的草蛇灰線，在後期也起到了至關重要的作用，反派也不降智，劉德華的營救方式也在合理範圍之內，不整天降神兵那一套。
導演很明白，既然群像戲不好拍，那就把戲份更多放在主角身上，這種自我認知的清醒值得所有導演借鑒，當自己能力不足時不要自以為是，而是想辦法揚長避短，觀眾看到了你的真誠，自然會諒解你的部份缺點。
溫情戲也沒有喧賓奪主，對個人與家庭的救贖作為支線跟主線的搭配算是相得益彰。
二者的主題一樣，航空公司領導不會因劉德華有狂躁癥就歧視不錄用，而他也投桃報李，豁出性命表達對知遇之恩的銘記。
由於劉德華的狂躁癥致使女兒眼睛變盲，夫妻離婚收場，但妻子始終沒有放棄他等他康復，女兒也選擇原諒他，他不顧一切的守護她們的安全，本質上都是救贖曾經的自己。
不過，【危機航線】的優勢突出，敗筆也很明顯。
為數不多的不動作場面讓導演生生浪費了，亂糟糟的剪輯，晃動的鏡頭根本看不清角色的動作，又加入無意義的升格。
看似多角度呈現，實則碎片拼接，而畫面不連貫是動作設計的大忌，導致犯罪片的亮點之一蕩然無存，也讓氛圍營造失色不少。
再有就是細節也做的不到位，如屈楚蕭PUA人質，讓他們主動報告劉德華的位置，否則難逃一死。
眼看幽閉空間裏人人自危，高尚與低劣的沖突一觸即發，魯榮漁2682號式的大逃殺即將上演，怎料對人性的揭露剛開始就結束了，不僅有點意猶未盡，還有刻意反轉之嫌。
如果能像【迷霧】那樣有倒戈、內鬥，有盲從、分裂，做困獸之鬥，有道德綁架、人性異變的物種多樣性會讓電影更加好看，如今這樣單一難免讓影片本身的可挖掘點變少，實在可惜，但瑕不掩瑜，總體上看不算爛片。
