朱一龍的演技引起熱議，一次是因為18年的沈巍沈面，一次是因為19年的齊衡齊小公爺，而20年的吳邪也值得。
最讓人驚喜的是，他在【重新開機】裏的又一次飛躍進步。
1. 表演風格和角色性格設定的顛覆性變化
在官宣照出來時，沈靜疏離的一張垂眸照很多人都對他有所質疑。甚至因為一些挑事者蓄意為之，讓剛剛承接下角色的演員被上萬轉發辱罵。
吳邪。 不同於沈巍和齊衡的「穩重內斂」「克己復禮」。
朱一龍 沈巍
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吳邪曾經是個做著不厚道生意的小老板，也是遊走過灰色地帶的冒險家，他外放、常在規則的邊緣試探、本性良善但又狡黠圓滑，還有一點「浪」和「野」。
作為大開大合的男人戲， 無論是肢體語言，還是神態表情，朱一龍都放肆的甩脫了幾個經典角色的謙和、穩重、溫柔感。
無論是嘴上說著義正言辭的台詞，眼睛卻對著墓室倏忽放光。
坑騙起人來氣壯山河遊刃有余。
還是有事兒「胖爺，求你個事兒唄」「這還難呀」的討好賣乖，沒事兒si胖子一邊兒去。
或是一臉揶揄八卦，滿臉純良的開車。
或者是嬉笑怒罵，好不靠譜，讓人捧腹
你能看到的吳邪，是一個連根生長的普通人，穩穩當當的接在了【重新開機】之中。而這個角色，你甚至不會想到與朱一龍本人性格、以及朱一龍近期的角色的人設相去甚遠。
2. 「汝果欲學詩，工夫在詩外」，鏡頭前表演外的新嘗試
朱一龍在重新開機中，貢獻的絕不僅僅是優秀的表演 。有人稱贊他是「人間粉刷匠」「拿著鋪地磚的錢，做著精裝修的活兒，到頭來還附贈好家具」。
如果說【重新開機】劇組對於朱一龍有什麽不同的話，那就是因為是成名後第一個參與的劇組，他還算有一些話語權，能發揮自己更多的力量來塑造「吳邪」這個角色。
面對有坑王之稱的【重新開機】原作者、總編劇南派三叔，朱一龍和王胖子的扮演者陳明昊直接去堵人， 理順劇本邏輯，交流自己對角色的理解 。
第一集裏的潦草頹廢造型，就是朱一龍自己的想法。
也是朱一龍主動要求加上脖子上的傷疤，為此提前半個小時化妝。
第一集火柴燃燒喻指吳邪生命流逝的一個高光設定也是演員本人的浪漫想法。
同樣是第一集，吳邪翻桌子扶腰，這個小高光既添了喜劇效果又表現了他的身體狀況，同樣也是演員的即興發揮。
胖子向前台小姐發射的愛心手勢也是朱一龍提出來，對方欣然采用的。
而北極閣裏有這樣一尊雕像，立了好幾年，就這樣被演員觀察和「捕捉」到了
第二集聽雷開始，朱一龍考慮到聽枯燥的雷聲會讓身體不佳的「吳邪」困倦，所以提出讓角色在手裏玩魔術方塊來集中精力，同時也有「解密」的對應意義
吳邪和胖子的對手戲有許多是靈感一霎而來，陳明昊是位經驗豐富的話劇演員，兩人一個能給、一個能接，一對相聲組合熱熱鬧鬧的將主線撐了起來。
除了客串了一把編劇，透過自己的靈感和理解給角色和相關劇本潤色之外，朱一龍還會參與到拍攝中， 顯然他對幕後工作也是比較熟悉的，在【幻樂之城】的創作中也留存了他商討拍攝和劇本的鏡頭。
在第十集，朱一龍要扮演失明的狀態。然而劇本上只有一句「我也看不見了」。他自己覺得實在不夠，加上了「好訊息，壞訊息」的鋪墊，並商量攝影「給他（吳邪）的眼睛近景」。
可以說，朱一龍的這次拍攝經歷，除了做演員，還去做了編劇、導演、攝像，甚至幫忙做吳邪拿來自衛的道具等等， 對於表演效果的把控進一步深入。
雖然是一個「演」，但也不是按部就班，照著劇本說說笑笑，他 更深度的參與到一個角色的創作之中，也給我們帶來了新的驚喜和認識。
3. 黑咕隆冬的探險劇——不太日常的表演環境的特殊拍攝手法
【重新開機】讓我對朱一龍的表演有新的評價，更多是因為它的題材實在是過於懸浮和特殊（沒辦法，現實原型估計都在裏面蹲著了），其次是有大量的無實物綠幕表演，甚至很多音效都需要後期添加。
不僅考驗演員的敬業精神，而且考驗演技的綜合水平
拍攝現場可能不僅不是觀眾看到的緊張刺激和激動人心，反而可能很滑稽。
無實物表演作為考驗演員綜合能力的高桿專案，再加上片場幾十個人鬧哄哄的拍攝，就能看出演員的功底和表演的信念感了。
很顯然，朱一龍這次大大方方的展示給我們看了他的另一面，證明了他在表演的方方面面都不曾懈怠的專業性。 一個願意跳出安全圈冒險的演員是可貴的，而他又能完成的十分圓滿。
【重新開機】中還有一個 光線 問題，尤其在前十集格外明顯。
以第二集「疑似發現吳三省屍體後吳邪反應」的表演為例。
在這一段落中，背景幾乎全黑，而昏暗的光線打在「吳邪，胖子，幹屍」身上，而後吳邪擡頭，特寫半個側臉的表情神態，霍然起身隱沒在黑暗中瘋狂拉動抽屜，咳嗽過後開口，此時同樣也是暗光的面部特寫。
集中光線的面部特寫，會將觀眾的全部註意力集中在角色的面部，這種拍攝手法可以說是團隊對演員表演能力的絕對信任了。
細看【重新開機】的拍攝，能看出攝影有揚長避短的能力。比如說拍攝張這個角色時，就避開了長面部特寫，主要將鏡頭集中在整體身形和側面上，再輔助合適的配音來塑造出一個沈默冷峻的角色。
而 給吳邪的鏡頭，則是大量的面部特寫。 如第六集紅色光影下的幻境幾乎是吳邪的獨角戲，鏡頭直追朱一龍的臉，逐幀捕捉他的茫然崩潰張皇和顫抖痙攣。
第九集眼盲時也是如此，近景鏡頭將其神態變化一一記錄呈現。從發現大門的欣喜，到「我也看不見」的細微懊惱感，談及故人的欲悲又忍，集中的光線照射和特寫，是演員演技可靠細膩的側面體現。
4. 呆怔、癲狂、失明、狂化——強戲劇情節表演的集中爆發
特殊的情境，催生出大量的強戲劇化的情節，需要的則是有爆發力又靈活多變的表演。
第一集的頹廢消沈。胡子拉碴的吳邪，意誌昏沈得過且過。
第二集找到吳三省的難以置信和自我欺騙，
一句「找啊！」幾乎是喊出來的，帶上了哭腔。情緒爆發後的劇烈嗆咳和幹嘔。
第六集幻境中的呆怔和神經質。
無論是幻境之中的茫然，還是幻境後心有余悸的顫抖，都是角色心理激烈變化後的反應。
第九集的失明不安和被控制前兆的焦躁尖銳
抓著同伴的腿站起來，不安的大聲科普，哪怕是背景板也是腳掌小步拖地（因為此時是失明狀態，需要試探性的走路），這是演員的表演細節，也是這些絕對用心的細節讓吳邪生動鮮活，讓觀眾信服和沈浸其中。
渙散失神的眼睛無法表達情緒，演員用面部微表情完美補足。
這裏補充一下，演員就是憑借自身演出了失明的樣子
朱一龍演技 失明狀態
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後期做了特效覆蓋，因為技術原因把他的長睫毛蓋住了許多。
第十集的被雷聲蠱惑控制，黑化瘋狂。
此時吳邪從眼盲的狀態下恢復，眼珠變為黑色，但比起前幾集甚至被戲稱為「帶著兩個探照燈下地」的明亮雙眼，失去神誌狀態下吳邪的眼睛十分深沈，少了天然的光亮感。
這一段是經典的「庫布歷克凝視」拍攝手法，鏡頭略側上俯拍，而朱一龍的眼睛大而陰冷。
起初眼角和嘴角都有弧度，之後眼睛不再帶有「笑」的動作，嘴角噙著冷笑，而後嘴角弧度消失，突然頭顱後仰暴起傷人。
而後是一串非常精彩的水中打戲，幹脆利落，雖然在水中但沒有拖泥帶水的感覺。
第十四集的天真被騙……
在親朋好友的身邊，吳邪是放松而單純的。
然後毫無防備的被騙。
與胖子在病房，雖然抱歉但不後悔，幾乎零台詞，但你就能感受到他的愧疚、心虛和依舊的強硬
朱一龍需要處理的表演可謂是「高潮叠起」「百轉千回」，每一個都極其難演，幾乎都是強戲劇性、強爆發力需求的戲，而這些在重新開機中又幾乎是集中的。
而朱一龍 能做到「要什麽給什麽」的點菜式表演， 收放自如，遊刃有余，是我能看到的他表演上巨大潛力的展現。
依托【重新開機】這個類別題材，他將這些體驗慷慨的帶給觀眾。
5. 生理反應的利用與克服
因為拍攝題材的特殊性，【重新開機】中還讓我們看到了演員對於生理反應的克服和利用。
舉個例子，第六集中背後有怪物偷襲，朱一龍的瞳孔是隨人物情緒收縮變化的，表現了人物的緊張。但是不要忘了，所有的特效怪物都是後期合成的，演員在表演時是無實物的。
↑
放松狀態
感受到危險，瞳孔收縮到極小
↓
被人手貝控制，吳邪以後腦敲擊石壁求助，敷藥時五官皺縮，「痛」的讓人感同身受。
第十集中被音波震倒，直接是實打實的一個背摔，難耐的在地上翻滾，青筋暴起大口喘息。
第九集中被手電筒打在眼睛上，朱一龍也毫無反應，因為此時他是個「瞎子」，無法感光。
6. 好演員的節奏感
在【重新開機】中，我還看到了一個成熟演員能把控的節奏感，第八第九集三人跳橫梁，吳邪帶著兩瞎一胖，一人把控全場讓小隊伍全身而退，堪稱「控場王」。
前面是深井，逃生條件是「跳錯一根肯定會摔死的」，後面是窮追不舍的妖怪。
吳邪一路安撫夥伴，隨時觀察判斷指揮行動，對己方的能力估計準確到了分毫之間。在這一段中，他的語氣都發生了變化，帶有強命令性。
「跳！」「下！」「別動！」
安慰同伴
果斷機敏，指揮準確強硬，而且主動殿後。
在這全程中，吳邪兼顧了 「觀察探路」，「殿後排難」，「指揮戰術」，「估量戰力」，「輔助同伴」（多次幫胖子），「穩定軍心」多重任務。
全程主導，控制節奏，配合各方，也在這個驚險段落中豎立起了吳邪的「團隊領袖」「靈魂人物」的形象，讓觀眾屏氣凝神，酣暢淋漓。
而在一場無實物無台詞的獨角戲中，足足八分鐘的安靜環境，演員帶著觀眾沈浸其中，跟著他一探究竟，恍然就忘了時間，也是演員能把控節奏的展現。
https://www.zhihu.com/video/12714585686724403207. 不解釋+細節控給觀眾的禮物
除了上面提到的小細節之外，演員的細節表演就像埋在劇中的小彩蛋，他不去解釋，只等著觀眾發現這些「小驚喜」
在失明狀態下摸到飯碗，手指被「燙」到
在處理咳嗽上的細節。吳邪身為一個肺纖維化晚期病人，會有進行性呼吸困難，每次咳嗽都會先鼓腮幫子再向外咳出，這樣呼吸會比較順暢肺會舒服點。
做開會的背景板時，為了忍耐咳嗽快速按壓胸口，或者佯裝清嗓子。
在三人都失明時，吳邪反復開關手電，希望奇跡出現。
迫於情勢受罰時，膝蓋絕不著地，不肯跪小人
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不勝列舉 有時間繼續補充
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