把二次元當文化的人。
因為二次元不是文化。
嚴格來說，它代表的是一種作品風格，或者作品內元素的藝術風格，延伸到作品的視覺，人物塑造，行為等方方面面，但根本稱不上文化。
如果把ACG作為最大的概念範疇，它和「宅文化」是一種平行關系。
宅文化或者說具備「宅」特征的活動誕生非常早，可以追溯到70年代，同樣宅文化裏也有很多跟「二次元」完全搭不著邊的，比如軍宅，模型宅，各類技術宅等。
宅文化是面向主體需求被定義的，需求主體偏好什麽，由他/她自己定義。
二次元是面向客觀物件的一種設計風格，是商業根據市場需求被塑造出的東西。
換個通俗點說法:
宅文化是自發形成的亞文化，形成主體是商業裏的消費者環節。
二次元是商業組織根據消費環境變化，而對ACG產品適應力調整後的一種產品風格。
導致二次元純化並流行的因素，宏觀整體上看，和世界範圍內的資產階級固化，青年人(這裏不是年輕人了)對未來生活期望值下降有關，事實上，年輕人如果越是只在乎當下，不對未來考慮，那麽可能就意味著這種情況在那個國家越嚴重。
細化因素則是日本90年代經濟泡沫破滅導致當時日本年輕一代人的斷崖式失落感，加上EVA為代表的一批作品，引爆了當時年輕人的神經。
今天的格局，總的來說這有點諷刺意味:
日本的機戰作品過去承擔了教育和傳達對戰爭思考理念的任務，是一種和美式機戰，科幻那種純粹的「懲惡揚善」不同的風格。
然而二次元真正被提純就是自機戰類作品，如今機戰卻又被主流市場漸漸拋棄了，這何嘗不是很諷刺呢？
